去年(nian)9月(yue)17日，“日出(chu) 光明(ming)——莫奈《日出(chu) 印象(xiang)》”展在位于外灘1號的久(jiu)事國(guo)際藝(yi)術中(zhong)心舉辦(ban)。當時展出(chu)了9幅(fu)莫奈的作(zuo)品，就已(yi)經引爆(bao)上海藝(yi)術展覽(lan)圈(quan)，成為當時風頭(tou)無(wu)兩的藝(yi)術展覽(lan)。

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時隔半年的2021年3月18日，同樣在久事國際藝術中心，《莫奈與印象派大(da)師展》堪稱去年(nian)展(zhan)覽的(de)全方位升(sheng)級。包(bao)括(kuo)最經典的(de)3幅(fu)(fu)《睡蓮》在內(nei)，此(ci)次莫奈(nai)真(zhen)跡(ji)展(zhan)出多達20幅(fu)(fu)，共計61幅(fu)(fu)印象派(pai)大師(shi)的(de)作品在展(zhan)覽現身，其(qi)中就包(bao)括(kuo)有“印象派(pai)教父”之(zhi)稱的(de)馬(ma)奈(nai)、印象派(pai)的(de)先驅雷諾阿，莫奈(nai)的(de)老師(shi)歐仁 布丹以(yi)及印象派(pai)最杰(jie)出的(de)女畫家莫里索——她(ta)同時還是馬(ma)奈(nai)最喜歡的(de)模(mo)特之(zhi)一。

歐仁 布丹的《牧場奶牛》法國的田園風光是當時藝術家非常重要的繪畫題材。在19世紀群星璀璨的法國，德加無疑也是最重要的畫匠之一。

當(dang)然，展覽中最受矚目的(de)，還是莫奈三(san)幅(fu)《睡蓮》的(de)原作。

展覽中專設影音空間，播放了超寬銀幕的莫奈花園紀錄片。動態寫實的影像很好地解釋了莫奈創作的環境和作品的由來。

展覽中甚至可以看到刻畫莫奈的雕塑作品，來自法國的藝術家保羅 波林，創作于1910年。

展程設計張弛有度，保證了開展首日，在大人流的狀態下依然能獲得還不錯的觀展體驗。

展覽中也少不了帶著孩子來接受美育的家長們。

帶著睡蓮帆布袋的觀眾，不難看出是莫奈作品的忠粉。

莫奈在中國乃至亞(ya)洲如此有(you)觀眾緣，并非沒有(you)原因(yin)。

首先，莫奈長(chang)期受到亞洲文(wen)化的影響(xiang)，尤其癡(chi)迷于(yu)(yu)日(ri)本浮世(shi)繪，此次展(zhan)出中(zhong)的《日(ri)本橋(qiao)》，畫的正是(shi)他位于(yu)(yu)法國北部塞(sai)納河(he)畔的吉維尼小鎮(zhen)的吉維尼花(hua)園（也就是(shi)傳說(shuo)中(zhong)的莫奈花(hua)園）中(zhong)的一座日(ri)式風格橋(qiao)的景觀。

另(ling)一方(fang)面，19世紀中期發明的(de)(de)(de)攝影術，對當時的(de)(de)(de)美術觀(guan)念(nian)產生了顛(dian)覆性的(de)(de)(de)影響。從文藝復興一路承襲下來的(de)(de)(de)寫實主義(yi)(yi)觀(guan)念(nian)因為攝影自帶的(de)(de)(de)寫實屬性而(er)變得意義(yi)(yi)漸失。

印(yin)象派的(de)作(zuo)品不重刻畫(hua)，甚至完全(quan)拋(pao)棄(qi)了刻畫(hua)，而(er)把筆觸置于對(dui)光影和(he)色(se)(se)彩(cai)的(de)描繪上，色(se)(se)彩(cai)豐富且(qie)充滿優雅(ya)的(de)情調，是當(dang)(dang)時的(de)藝術家(jia)對(dui)自我價值的(de)突破(po)與再確(que)認，也是繪畫(hua)巨匠(jiang)們對(dui)當(dang)(dang)時美術所扮演(yan)角色(se)(se)的(de)強烈回應(ying)。因此，印(yin)象派的(de)繪畫(hua)兼具了古典油(you)畫(hua)的(de)詩意與繪畫(hua)觀(guan)念革(ge)命的(de)二元屬性，這樣(yang)的(de)背景下誕(dan)生(sheng)的(de)作(zuo)品無論(lun)在任何(he)一個文(wen)化背景的(de)觀(guan)眾看(kan)來，都能(neng)在視覺(jue)上獲得(de)十(shi)分直(zhi)觀(guan)的(de)愉悅感。

此次展覽將一直持續到今年的8月1日。時間充裕，鑒于此次重磅展覽在開展后一段時間將迎來較大人流，建議觀眾可以錯峰觀展，以獲得更佳的觀展體驗。