現(xian)代(dai)舞《16》《17》深圳站演出(chu)信息(xi)

生命的(de)純(chun)粹(cui)本質的(de)力量即(ji)將(jiang)釋放(fang)，去看、去聽，全感(gan)的(de)藝術(shu)對話所有時(shi)代，感(gan)受身體的(de)語言！

2025年4月6日(ri)，深圳坪山大劇院(yuan)，陶身體“數位系列”最新作品開啟(qi)現代(dai)舞《16》《17》，調動你身體的所有感知！

《16》《17》是(shi)數位(wei)系(xi)列最新的作(zuo)品(pin)，兩部都是(shi)極(ji)致的拉扯。”《16》和《17》，以能量、語言為引(yin)，連接身體，連接彼此，將陶身體的創作(zuo)推動(dong)至下(xia)一個(ge)面積(ji)，破(po)除文化壁壘、地域界(jie)限(xian)，它是(shi)世(shi)界(jie)的、宇宙的、生(sheng)命(ming)的！

《16》是編舞(wu)陶冶的(de)第(di)十五部數位(wei)系列(lie)作(zuo)品。該作(zuo)以游戲舞(wu)龍、貪吃蛇為想象，16位(wei)舞(wu)者連接排序成(cheng)線性(xing)隊(dui)列(lie)，在(zai)流動(dong)、盤(pan)旋、行進的(de)過程中，舞(wu)者之間的(de)能量波動(dong)從頭至尾(wei)來回(hui)傳導(dao)，展開空間流變的(de)疊增動(dong)態。

在(zai)運(yun)動(dong)(dong)探索中，作品(pin)《16》繼續拓展了身體(ti)如(ru)何(he)動(dong)(dong)的(de)(de)可能性和新語言，開發了頭部360度運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)圓形(xing)(xing)空(kong)(kong)間，額(e)、鼻、耳、后腦等頭部隱秘(mi)空(kong)(kong)間成為軸點(dian)，在(zai)空(kong)(kong)間畫出形(xing)(xing)態各異的(de)(de)圓，舞者(zhe)身體(ti)動(dong)(dong)勢如(ru)游龍(long)，在(zai)圓運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)脊椎(zhui)技術(shu)基礎(chu)上，以頭部運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)鉆、撞、傳、落、隨(sui)、擰(ning)、繞(rao)的(de)(de)特(te)質導(dao)引四肢(zhi)，在(zai)順應身體(ti)重心的(de)(de)自(zi)然慣性中不斷轉移行進。

扭(niu)轉的(de)(de)頭，旋擰(ning)的(de)(de)身(shen)，圓的(de)(de)運動環繞在身(shen)體四周的(de)(de)每一個(ge)細微空(kong)(kong)間，《16》自始(shi)至(zhi)終由頭部創造出(chu)(chu)的(de)(de)微小(xiao)空(kong)(kong)間，呈現出(chu)(chu)無限衍生的(de)(de)結構多維(wei)體，在每一個(ge)動作重(zhong)復與(yu)不重(zhong)復的(de)(de)極致探索中圖繪出(chu)(chu)一個(ge)繚亂(luan)、絢爛的(de)(de)微觀世界。

《17》作(zuo)(zuo)為(wei)編舞陶冶的(de)(de)第(di)十六部數位系列作(zuo)(zuo)品，他將對話作(zuo)(zuo)品《7》，再次延(yan)續聲音形態與身體運動的(de)(de)聲形實驗。

17位(wei)舞者分散(san)各(ge)處或(huo)凝(ning)結一(yi)起，似動靜無序，自(zi)始至終(zhong)，聲響(xiang)成為所有人(ren)動念(nian)的(de)(de)(de)信(xin)號，聲的(de)(de)(de)墜落、聲的(de)(de)(de)擴散(san)、聲的(de)(de)(de)驚嘆…聲音形(xing)態時刻同(tong)步著身體運動，形(xing)成兩(liang)種(zhong)(zhong)語言對照的(de)(de)(de)游戲，怪誕的(de)(de)(de)、混雜的(de)(de)(de)、不循規蹈矩(ju)的(de)(de)(de)多種(zhong)(zhong)關(guan)系，既像(xiang)可視化的(de)(de)(de)聲波，又像(xiang)飛旋而起的(de)(de)(de)煙花(hua)。

《17》的(de)(de)(de)創想來源于對(dui)聲音(yin)動(dong)(dong)覺的(de)(de)(de)想象，一(yi)首有語無言的(de)(de)(de)歌、一(yi)句莫(mo)名熟悉的(de)(de)(de)詞，這(zhe)種既近又遠的(de)(de)(de)矛盾(dun)距離感貫穿了作品(pin)《17》的(de)(de)(de)始(shi)終，對(dui)陶冶而言，聲音(yin)的(de)(de)(de)波動(dong)(dong)與線性不僅(jin)僅(jin)是(shi)聽覺的(de)(de)(de)，更是(shi)身(shen)(shen)體性的(de)(de)(de)，如(ru)“身(shen)(shen)體都是(shi)互通的(de)(de)(de)，這(zhe)是(shi)世界語”。

更(geng)為極致，以炙熱的態度展現更(geng)為廣闊的能(neng)(neng)量語言，走進(jin)劇場，以一種喚醒原(yuan)始(shi)本能(neng)(neng)的方(fang)式，打(da)破(po)著人(ren)類的認知慣性(xing)！