福州印象莫奈藝術(shu)展演出信息

1872年，一幅與(yu)眾(zhong)不同的(de)《日(ri)出·印(yin)(yin)象(xiang)》出現在大(da)眾(zhong)視野(ye)中，“印(yin)(yin)象(xiang)主義”應運(yun)而生。印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)畫家們開始將視線對準戶外(wai)自然與(yu)現代(dai)生活，誕生了莫(mo)奈、馬奈、畢(bi)沙羅(luo)、雷諾阿、德加、西斯萊等多(duo)位大(da)師。作為西方(fang)繪畫史(shi)上劃(hua)時代(dai)的(de)藝術流派(pai)，打破了長久以來占據主導(dao)的(de)學院派(pai)準則(ze)，為19世紀60年代(dai)的(de)歐洲繪畫帶來了顛(dian)覆性(xing)的(de)變革。

百余年過(guo)去，“印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)之(zhi)父”克(ke)勞德(de)·莫奈的(de)畫展在數月(yue)之(zhi)間(jian)，吸引(yin)著(zhu)幾(ji)十萬人(ren)(ren)次(ci)的(de)觀(guan)看。全(quan)新《印(yin)象(xiang)(xiang)·莫奈》時光(guang)(guang)映跡藝術展2023，我們將(jiang)夢境化(hua)為(wei)(wei)現實，將(jiang)再次(ci)從歷史出發，穿越時光(guang)(guang)的(de)桎梏，追溯印(yin)象(xiang)(xiang)主義產生的(de)淵源，探討(tao)以印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)代(dai)表人(ren)(ren)物(wu)克(ke)勞德(de)·莫奈為(wei)(wei)主的(de)藝術精神，體悟(wu)剎(cha)那即永恒的(de)人(ren)(ren)間(jian)幻夢。

本次展覽(lan)將劃分為八大(da)主(zhu)題，從印(yin)象(xiang)派的歷史出發，對具有代表性的印(yin)象(xiang)主(zhu)義(yi)作(zuo)品(pin)進行全面梳理，展示畫作(zuo)高達(da)200余(yu)件。其(qi)中以印(yin)象(xiang)派領導者克勞德·莫(mo)奈為核(he)心(xin)，提取關(guan)鍵事(shi)件及人物，結合大(da)量頂級藝術作(zuo)品(pin)，沉(chen)浸式(shi)感受藝術大(da)師(shi)的精神世界，探尋印(yin)象(xiang)派泰(tai)斗(dou)的傳奇(qi)一生以及印(yin)象(xiang)派的發展脈(mo)絡。

該主題區域集中探討(tao)了印象主義產生的時(shi)(shi)代背景與(yu)社會環境，以(yi)時(shi)(shi)間(jian)為線索(suo)系統梳理了印象派的起(qi)源、發展及代表人(ren)物(wu)。

印(yin)(yin)象(xiang)派(pai)是(shi)19世(shi)紀60年代法國的(de)(de)(de)藝術(shu)運動，印(yin)(yin)象(xiang)主(zhu)義畫(hua)家們強調光線和色彩及(ji)自然世(shi)界的(de)(de)(de)轉瞬即逝，因(yin)莫(mo)奈(nai)的(de)(de)(de)名畫(hua)《日(ri)出(chu)·印(yin)(yin)象(xiang)》而得名。印(yin)(yin)象(xiang)主(zhu)義的(de)(de)(de)誕(dan)生(sheng)并不(bu)是(shi)偶然。蛻變中的(de)(de)(de)世(shi)界，進一步(bu)促使(shi)自由和民主(zhu)的(de)(de)(de)思(si)想啟蒙，反抗官方學院派(pai)的(de)(de)(de)聲音愈(yu)演(yan)愈(yu)烈，不(bu)甘(gan)于(yu)受傳統(tong)教條束縛，渴(ke)望創新與(yu)自由的(de)(de)(de)新藝術(shu)流(liu)派(pai)隨之產生(sheng)。

該主題區域分為(wei)兩大單元，共展示46幅(fu)印象派(pai)經典(dian)作品，其中(zhong)包括莫(mo)奈早期(qi)的21幅(fu)藝(yi)術作品，以(yi)及25幅(fu)其他印象派(pai)代表人物畫作。

了(le)解莫(mo)奈(nai)(nai)從諷(feng)刺漫畫(hua)向(xiang)印象派(pai)(pai)過渡的歷程，并對莫(mo)奈(nai)(nai)的創(chuang)作(zuo)生(sheng)涯進行歸納。同時(shi)，呈現(xian)11位印象派(pai)(pai)代(dai)表人物(wu)作(zuo)品以及與(yu)莫(mo)奈(nai)(nai)的人物(wu)關(guan)系，更(geng)直觀(guan)、清(qing)晰地展現(xian)印象主義大師們繪畫(hua)風格的發展與(yu)變化。

第一(yi)單(dan)元對莫奈早期(qi)1867年(nian)以(yi)前的21幅藝術作品進行展示，追(zhui)溯莫奈創作風格和藝術語言(yan)的探索歷程。莫奈早期(qi)的漫畫作品等展現了(le)他不凡的藝術能力(li)，在與(yu)風景畫家歐仁·布丹結識后，莫奈離開(kai)(kai)室內(nei)光線，開(kai)(kai)始接觸(chu)真正的自(zi)然(ran)。而后，他的足跡從巴黎走向了(le)更多地(di)方，截然(ran)不同的風景與(yu)變化多端的自(zi)然(ran)，激起(qi)了(le)莫奈的創作熱(re)情。

《穿夾(jia)克的里昂·芒雄》

克勞德·莫奈

《畫室一角》

克勞德·莫奈

《林蔭小路》

克勞德·莫奈

第二(er)單元圍繞莫(mo)奈(nai)身邊(bian)的(de)(de)其(qi)他(ta)(ta)印象(xiang)派代表(biao)人物(wu)的(de)(de)25幅藝術作品進(jin)行展(zhan)示，探索印象(xiang)主義者的(de)(de)不同藝術風格，闡述(shu)這(zhe)些名(ming)家經典畫作背(bei)后(hou)的(de)(de)故事。莫(mo)奈(nai)與雷諾阿、西斯萊(lai)、巴(ba)齊耶曾一(yi)起(qi)進(jin)入(ru)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)老師夏爾(er)·格萊(lai)爾(er)的(de)(de)畫室學習。在那里寫生(sheng)時，莫(mo)奈(nai)利用很(hen)多時間與自己意氣相投的(de)(de)朋友一(yi)起(qi)研究(jiu)光影，而后(hou)18歲(sui)的(de)(de)卡米(mi)爾(er)也作為模(mo)特(te)第一(yi)次與莫(mo)奈(nai)相遇。

《蛙塘島(dao)》皮埃爾·奧古斯特·雷(lei)諾阿

《蛙塘島》克勞(lao)德·莫奈(nai)

《草地上的午餐》

克勞德·莫奈

該主(zhu)題區域共展示21幅莫(mo)(mo)奈夫人卡米(mi)爾為主(zhu)題的(de)(de)藝術作(zuo)品，了(le)解卡米(mi)爾對莫(mo)(mo)奈的(de)(de)創作(zuo)產(chan)生的(de)(de)深刻(ke)影響。

1865年，25歲的(de)莫奈(nai)與18歲的(de)卡米(mi)爾(er)(er)以畫(hua)家(jia)和模特的(de)身份相(xiang)遇。當時莫奈(nai)大部(bu)分(fen)作品的(de)主人公都(dou)是(shi)他的(de)夫人卡米(mi)爾(er)(er)，二人的(de)生活雖(sui)然貧苦，但因為愛情(qing)他們生活得很(hen)幸(xing)福。莫奈(nai)繪畫(hua)卡米(mi)爾(er)(er)的(de)作品中，令人印象最為深刻的(de)作品包(bao)括《撐(cheng)陽傘(san)的(de)女人和她的(de)兒子》《臨終的(de)卡米(mi)爾(er)(er)》等(deng)。

《撐(cheng)陽(yang)傘的(de)女人和她的(de)兒(er)子》

克勞德·莫奈

《臨終的卡米爾》

克勞德·莫奈

該主題區域共展示9幅莫奈日出系列的(de)藝(yi)術作品，這些經典作品，帶(dai)來了新的(de)藝(yi)術革命。

1874年莫奈的《日(ri)出·印(yin)(yin)象》在首屆印(yin)(yin)象派(pai)畫展中亮(liang)相，作(zuo)(zuo)品微妙(miao)地表(biao)現(xian)出紅(hong)色的天空(kong)和藍色的大(da)海(hai)，特別是(shi)(shi)影(ying)子沒(mei)有(you)用(yong)黑色表(biao)現(xian)出來，而是(shi)(shi)將(jiang)色彩重疊，這幅作(zuo)(zuo)品也充分展現(xian)了印(yin)(yin)象派(pai)的特征。評論(lun)家們以這幅作(zuo)(zuo)品如同未完成(cheng)為過失批判它，直到(dao)數(shu)十年之后人們才開始接受，這個時期他們所(suo)看(kan)到(dao)的光(guang)、色彩和影(ying)子所(suo)表(biao)現(xian)出的意義(yi)和形(xing)態。

《日出·印象》

克勞德·莫奈

《塞納河的日落》

克勞德·莫奈

該主題(ti)區域專設大型(xing)多媒體展廳，展示莫奈后期(qi)經典的《睡蓮》系列(lie)作品(pin)，通過打造(zao)5D光(guang)影(ying)藝術體驗，身(shen)臨其境(jing)感受(shou)印象派精髓與科技融(rong)合。

水中(zhong)漂浮的(de)(de)(de)睡蓮(lian)成為(wei)莫(mo)奈(nai)作(zuo)品中(zhong)絕對的(de)(de)(de)主(zhu)題，他希(xi)望自己(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)品可以成為(wei)人們(men)“和平冥想的(de)(de)(de)避難所”。1927年(nian)，在法國(guo)總理克里·蒙梭的(de)(de)(de)強烈支持下(xia)，莫(mo)奈(nai)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)《睡蓮(lian)》在橘(ju)園美術館展出，展館按莫(mo)奈(nai)的(de)(de)(de)要求進行了改(gai)造。

《睡蓮》

克勞德·莫奈

該主題(ti)區域共展示(shi)53幅(fu)莫奈(nai)的經典系列藝術作品，其中包括《白楊樹》《干(gan)草堆》《魯昂(ang)大(da)教(jiao)堂》《國會大(da)廈》等(deng)多(duo)個主題(ti)。

這一時期的(de)(de)(de)莫奈，開(kai)始(shi)更(geng)深入(ru)的(de)(de)(de)探索(suo)個人(ren)風格。他將光的(de)(de)(de)瞬(shun)間變化(hua)展現(xian)到了(le)登峰造極的(de)(de)(de)境(jing)地，也(ye)因此被賦(fu)予了(le)“光的(de)(de)(de)詩人(ren)”稱號(hao)。他對同(tong)一主(zhu)題(ti)在不(bu)同(tong)時間、不(bu)同(tong)季節進(jin)行大量系列化(hua)的(de)(de)(de)描(miao)繪，光的(de)(de)(de)理(li)論在此類系列畫(hua)作中得(de)到充分的(de)(de)(de)詮釋(shi)。

《白楊樹》

克勞德·莫奈

《干草堆》

克勞德·莫奈

該主題區域共展示53幅(fu)全世界(jie)收(shou)藏的(de)莫奈(nai)藝術作品(pin)，篩(shai)選出近(jin)90家博(bo)物館經典藏品(pin)，展現莫奈(nai)作品(pin)的(de)超高藝術價值(zhi)。

除了藝術家(jia)們的(de)(de)不懈努力(li)，還(huan)得益于慧(hui)眼識珠(zhu)的(de)(de)商人(ren)與收(shou)藏(zang)家(jia)，讓(rang)莫(mo)奈等印象派大師的(de)(de)作(zuo)品遍(bian)布(bu)世界各地，讓(rang)更(geng)多人(ren)認識了印象主(zhu)義以(yi)及它所(suo)代(dai)表的(de)(de)時代(dai)精神。現如今，全世界諸多美術館(guan)(guan)、博物館(guan)(guan)以(yi)及私人(ren)藏(zang)家(jia)，都(dou)還(huan)保存著大量莫(mo)奈等印象派大師的(de)(de)真跡(ji)。

《船上的年輕女孩》

1887 克勞德(de)·莫奈

《圣拉扎爾火車站》

1877 克勞德·莫奈

《草地上的白楊樹》

1891 克勞(lao)德·莫奈

《查令街十字橋》

1902 克勞德·莫奈

從(cong)日出到日落，從(cong)黃(huang)昏(hun)到黎明(ming)，春夏秋冬，四季更(geng)迭(die)，莫奈的畫筆(bi)不曾停(ting)下，他這一生都在追(zhui)逐著大(da)自(zi)然(ran)的光和(he)色。

跟隨克勞德·莫奈的足跡

走進亦(yi)真(zhen)亦(yi)幻的印象世(shi)界

與(yu)大(da)師對話(hua)，與(yu)經典(dian)共(gong)鳴(ming)

《印象·莫(mo)奈》時光映跡藝術展(zhan)2023

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