北京(jing)宋洋美術(shu)20世紀意大(da)利(li)百(bai)年藝術(shu)真跡展演出信息

二十(shi)世紀后期，繼法(fa)國偉大(da)而有影響的印(yin)象派藝(yi)術革命之后，全世界都在適(shi)應新(xin)的藝(yi)術表達(da)方式，法(fa)國藝(yi)術家勾勒出了(le)一條充滿力量(liang)和啟(qi)發的新(xin)形(xing)式。

意大(da)利在文化和(he)地(di)理(li)上一(yi)直(zhi)如此接近(jin)法國，也(ye)不例外，其實在18世紀末(mo)，意大(da)利藝術(shu)家已經陸(lu)續到巴黎(li)朝圣(sheng)，巴黎(li)成為世界(jie)藝術(shu)之都，是(shi)任(ren)何稱自己為藝術(shu)家的人向往(wang)的地(di)方。印象主(zhu)義不僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)種繪畫運動(dong)，在年輕(qing)藝術(shu)家的想(xiang)象中，波西米亞式的生活方式更是(shi)成為一(yi)種理(li)想(xiang)和(he)不可或缺的詩意假設(she)。

波(bo)希米亞是(shi)反墨守成規(gui)的(de)(de)藝(yi)術家(jia)，是(shi)藝(yi)術的(de)(de)理(li)想(xiang)主義者，清廉(lian)而純潔(jie)，但(dan)又有(you)條理(li)和饑餓(e)感；因(yin)此，具有(you)諷刺意味(wei)的(de)(de)是(shi)，對(dui)于一個十九(jiu)世紀(ji)的(de)(de)意大利男子來說，去(qu)巴(ba)黎，像波(bo)希米亞人一樣生(sheng)活，即使沒(mei)有(you)金錢，還(huan)要忍受(shou)著饑餓(e)，在這樣的(de)(de)情(qing)(qing)況下，需要多(duo)少藝(yi)術的(de)(de)天賦和激情(qing)(qing)。

不(bu)過，這些不(bu)是(shi)我們要(yao)處理的問題。印象(xiang)主義的蹤(zong)跡，讓真正的藝(yi)術家(jia)才可(ke)以真正領悟，然后不(bu)斷改變、創(chuang)新并結合自己的文化。

20世紀上半葉發(fa)生的(de)歷史(shi)事件(jian)將(jiang)確保藝術的(de)不斷更新，并導(dao)致一個(ge)風(feng)格(ge)化(hua)的(de)人物(wu)的(de)形成，當然是印(yin)象派(pai)的(de)女兒(er)，但這將(jiang)充分考慮幾個(ge)世紀以來意(yi)大利藝術的(de)歷史(shi)。

意大(da)利藝術(shu)(shu)家的人物作品非(fei)常(chang)完美，可以很好地代表(biao)意大(da)利藝術(shu)(shu)從20世紀(ji)初到(dao)50年(nian)代所取得的成(cheng)就，這是(shi)一個可以被認為是(shi)意大(da)利傳統藝術(shu)(shu)的呈現。

展覽收錄了卡羅·維塔萊、朱塞佩·阿(a)米薩(sa)尼(ni)、路易西(xi)納·安薩(sa)爾多·瓦(wa)薩(sa)洛、坎塔多·巴比里、阿(a)爾弗雷多·貝(bei)爾特蘭(lan)等19世(shi)紀知名藝(yi)術家的經(jing)典女性肖像作品40幅。