上海(hai)陳軒榮都市遺跡(ji)展演出信(xin)息

陳軒榮：都市遺跡

憑此票可參觀昊美術館（上海）2、3樓展覽！

展覽：

2樓  約瑟夫·博(bo)伊斯 & 我與博(bo)伊斯·張(zhang)羽：摁壓(ya)觸發

3樓  陳軒榮：都(dou)市遺跡 & 陳莉：織(zhi)間

場館：昊美術館（上海）

地點(dian)：上海(hai)市浦東新區祖沖之路2277弄(nong)1號(hao)

開(kai)(kai)(kai)館(guan)時(shi)間：昊美術館(guan)恢復夜(ye)間運營(ying)，常規對外(wai)開(kai)(kai)(kai)放時(shi)間為周(zhou)(zhou)二(er)至周(zhou)(zhou)五中午12點(dian)(dian)至夜(ye)間8點(dian)(dian)30分(fen)，周(zhou)(zhou)末及節假日開(kai)(kai)(kai)放時(shi)間為上午10點(dian)(dian)至夜(ye)間8點(dian)(dian)30分(fen)，周(zhou)(zhou)一閉(bi)館(guan)。

展覽介紹

3樓 陳軒(xuan)榮：都市遺(yi)跡

Roy XR Chen: Wild Walls

展覽信息

展期：2022年08月27日(ri) - 2022年10月21日(ri)

藝術家：陳軒榮

HOW+策展人(ren)：Nara Huang

地址：HOW+SPACE 展廳一（上海市浦東新區祖沖   之路(lu)2277弄1號3樓）

主辦：HOW+

HOW+很榮幸地宣布(bu)，將于(yu)2022年(nian)08月27日起在HOW+項目空間展(zhan)廳一呈現藝(yi)術家陳(chen)軒榮（Roy XR Chen）的全新個展(zhan)“都市(shi)遺跡(ji)”（Wild Walls）。

陳軒榮(rong)全新個(ge)展“都市(shi)遺(yi)跡”中(zhong)的(de)作(zuo)品均出(chu)自“G系(xi)列”，此(ci)系(xi)列作(zuo)品強調的(de)并非(fei)涂(tu)(tu)鴉本身(shen)，而(er)是涂(tu)(tu)鴉及其(qi)承載物經歷時間(jian)洗禮后的(de)產物。藝術家在創(chuang)作(zuo)時身(shen)份不斷(duan)地(di)在涂(tu)(tu)鴉者、觀察(cha)者與記(ji)錄(lu)者之間(jian)切換。其(qi)繪畫細膩地(di)描繪了涂(tu)(tu)鴉豐富的(de)層次(ci)：最上(shang)層鮮活的(de)涂(tu)(tu)料(liao)、墻壁(bi)頹敗的(de)底色，及之間(jian)若隱若現被(bei)(bei)時光洗刷過的(de)沉(chen)淀物。系(xi)列主題傳遞著不論是涂(tu)(tu)鴉還是工業的(de)人(ren)(ren)為創(chuang)造終抵不過自然和時間(jian)的(de)力量(liang)。現代都市(shi)被(bei)(bei)自然蠶食，建(jian)筑仿佛有(you)生命(ming)般(ban)慢(man)慢(man)敗壞，墻壁(bi)上(shang)的(de)新舊涂(tu)(tu)鴉覆蓋更替，被(bei)(bei)遺(yi)棄的(de)都市(shi)中(zhong)人(ren)(ren)類的(de)痕(hen)跡歷歷在目。

古(gu)老(lao)壁(bi)畫由自然之(zhi)力造成的(de)(de)(de)(de)殘缺凋零(ling)感和(he)(he)人(ren)(ren)為(wei)的(de)(de)(de)(de)痕(hen)跡(ji)(ji)之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)關系深深吸引著陳軒(xuan)榮。其作品中(zhong)(zhong)描繪了(le)似后人(ren)(ren)類(lei)(lei)文明的(de)(de)(de)(de)景(jing)象，有著人(ren)(ren)類(lei)(lei)痕(hen)跡(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)街道、墻(qiang)面和(he)(he)衛生間(jian)(jian)，卻沒有人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)身(shen)(shen)影。這些(xie)場景(jing)中(zhong)(zhong)，涂鴉(ya)(ya)是僅有的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)類(lei)(lei)留下的(de)(de)(de)(de)非工業(ye)印記。而置(zhi)身(shen)(shen)展(zhan)覽的(de)(de)(de)(de)觀眾(zhong)成為(wei)了(le)這座“都(dou)(dou)市(shi)(shi)遺跡(ji)(ji)”中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，也是置(zhi)身(shen)(shen)遺跡(ji)(ji)外的(de)(de)(de)(de)觀察者(zhe)。在藝術家(jia)眼(yan)中(zhong)(zhong)，涂鴉(ya)(ya)是從上世(shi)紀開(kai)始延續至(zhi)今的(de)(de)(de)(de)一種壁(bi)畫形式。隨著工業(ye)發展(zhan)和(he)(he)城市(shi)(shi)建設，涂鴉(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)載(zai)體也更(geng)加多樣，如廁所、車輛、垃圾桶、滑(hua)板場等(deng)等(deng)。古(gu)時(shi)壁(bi)畫在于(yu)記錄(lu)，而涂鴉(ya)(ya)在不知不覺中(zhong)(zhong)也成為(wei)了(le)記載(zai)和(he)(he)見證都(dou)(dou)市(shi)(shi)及社區(qu)文化的(de)(de)(de)(de)符號，涂鴉(ya)(ya)與其承載(zai)物(wu)共(gong)同形成了(le)“都(dou)(dou)市(shi)(shi)遺跡(ji)(ji)”。

在(zai)(zai)(zai)一(yi)些觀察者眼中(zhong)，涂鴉延(yan)續了壁(bi)畫作(zuo)為(wei)一(yi)種公(gong)(gong)(gong)共藝術(shu)形(xing)(xing)式的(de)(de)呈(cheng)現。偉大(da)的(de)(de)涂鴉作(zuo)品可(ke)(ke)以美(mei)化一(yi)個(ge)街(jie)區(qu)，表達特定社區(qu)的(de)(de)訴求。然(ran)而這類作(zuo)品是(shi)(shi)創新(xin)藝術(shu)形(xing)(xing)式還是(shi)(shi)公(gong)(gong)(gong)害的(de)(de)問(wen)題一(yi)直存在(zai)(zai)(zai)爭議(yi)。在(zai)(zai)(zai)公(gong)(gong)(gong)共空(kong)間(jian)使用的(de)(de)討論中(zhong)，涂鴉者常(chang)常(chang)被視為(wei)試圖侵略城市公(gong)(gong)(gong)共空(kong)間(jian)的(de)(de)人(ren)(ren)。與此同時人(ren)(ren)們卻默許(xu)(xu)在(zai)(zai)(zai)公(gong)(gong)(gong)共場(chang)所展示更具攻擊性的(de)(de)東西：廣告(gao)。它(ta)時刻告(gao)訴我們還不(bu)(bu)(bu)夠好，不(bu)(bu)(bu)夠漂亮(liang)，不(bu)(bu)(bu)夠富(fu)有。雖然(ran)許(xu)(xu)多涂鴉在(zai)(zai)(zai)美(mei)學上可(ke)(ke)能(neng)不(bu)(bu)(bu)夠成熟，但它(ta)可(ke)(ke)以作(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)在(zai)(zai)(zai)公(gong)(gong)(gong)共平臺發(fa)聲(sheng)的(de)(de)媒(mei)介：一(yi)句呼(hu)喊、一(yi)次對話、一(yi)個(ge)從圖像中(zhong)捕捉出的(de)(de)概念。真正(zheng)的(de)(de)街(jie)頭藝術(shu)可(ke)(ke)以展示一(yi)個(ge)社區(qu)的(de)(de)真實身份，無論是(shi)(shi)好是(shi)(shi)壞，因為(wei)它(ta)存在(zai)(zai)(zai)于日常(chang)生活的(de)(de)公(gong)(gong)(gong)共空(kong)間(jian)中(zhong)，而非真空(kong)密(mi)封在(zai)(zai)(zai)一(yi)個(ge)特定的(de)(de)私(si)人(ren)(ren)空(kong)間(jian)。“公(gong)(gong)(gong)共性”使街(jie)頭藝術(shu)獨特且強大(da)。

除街景(jing)主(zhu)題外“都(dou)市遺跡(ji)”中(zhong)(zhong)(zhong)還呈現了大量廁(ce)所主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。公(gong)共(gong)廁(ce)所空間的(de)(de)(de)(de)(de)獨特性使其(qi)在(zai)街頭藝(yi)術(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)可以(yi)作(zuo)為(wei)一個單(dan)獨的(de)(de)(de)(de)(de)分類。這種在(zai)公(gong)共(gong)場所進行(xing)私人(ren)活動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張(zhang)感和微妙的(de)(de)(de)(de)(de)界限(xian)感能同(tong)(tong)時(shi)隱藏并展示都(dou)市文化中(zhong)(zhong)(zhong)難以(yi)啟齒的(de)(de)(de)(de)(de)部分。廁(ce)所涂(tu)(tu)鴉(ya)(ya)與人(ren)們(men)在(zai)廁(ce)所里的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)方式(shi)形(xing)成著有趣的(de)(de)(de)(de)(de)對比。不(bu)(bu)(bu)進行(xing)眼神(shen)交(jiao)流和避免與陌生(sheng)人(ren)交(jiao)談(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)潛規(gui)則(ze)，都(dou)有助于(yu)營(ying)造(zao)一個有時(shi)緊(jin)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)環境(jing)(jing)，目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)將注意(yi)力從(cong)隔(ge)間門后(hou)實際發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)事情上轉(zhuan)移開。但廁(ce)所中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)涂(tu)(tu)鴉(ya)(ya)卻絲(si)毫(hao)不(bu)(bu)(bu)在(zai)意(yi)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)情緒，這些涂(tu)(tu)鴉(ya)(ya)——通常(chang)是(shi)人(ren)們(men)從(cong)周(zhou)圍環境(jing)(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)汲取靈(ling)感的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)，粗暴(bao)地承(cheng)認并取笑我們(men)都(dou)去(qu)洗(xi)手(shou)間做什(shen)么。這些富有“侵略(lve)性”的(de)(de)(de)(de)(de)涂(tu)(tu)鴉(ya)(ya)進入了本不(bu)(bu)(bu)該進入的(de)(de)(de)(de)(de)空間，在(zai)“都(dou)市遺跡(ji)”中(zhong)(zhong)(zhong)又將這些空間搬(ban)進了美(mei)術(shu)館。“都(dou)市遺跡(ji)”也成為(wei)了涂(tu)(tu)鴉(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)承(cheng)載物，與展覽(lan)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫作(zuo)品一起記(ji)錄了這些涂(tu)(tu)鴉(ya)(ya)存在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空，或(huo)是(shi)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)時(shi)空的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)疊產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)態定格(ge)。

3樓 周松：膨脹宇宙

Zhou Song: Inflating Unive

展覽信息
展期：2022年09月04日-2022年10月21日
藝術家：周松
HOW+策展人：鄭果
地址：HOW+SPACE 展廳二（上海市浦(pu)東新區祖沖之路(lu)2277弄1號(hao)3樓）

主辦：HOW+
HOW+很榮幸地宣布，將(jiang)于2022年09月04日起在HOW+項目空(kong)間(jian)展廳二呈現藝術家(jia)周(zhou)松（Zhou Song）的全新(xin)個展“膨(peng)脹宇宙”（Inflating Universe）。

藝(yi)術家周(zhou)松(song)突破傳統創作媒介的(de)(de)(de)框架(jia)，用極(ji)具邏輯的(de)(de)(de)思維與(yu)人文關懷的(de)(de)(de)內(nei)核(he)解構(gou)日常生(sheng)活的(de)(de)(de)片段，重(zhong)建暗(an)藏深意的(de)(de)(de)非(fei)日常宇(yu)宙。無論繪畫還是雕塑，在周(zhou)松(song)的(de)(de)(de)作品中，形式與(yu)內(nei)容相(xiang)輔相(xiang)成。藝(yi)術家通過(guo)棱角分明的(de)(de)(de)視覺形象，扣問著人與(yu)萬物的(de)(de)(de)本源，繼而反轉觀眾對藝(yi)術的(de)(de)(de)既(ji)定印象，從點滴引(yin)出更為宏大的(de)(de)(de)思考。

周松(song)的(de)(de)全新個(ge)展(zhan)“膨脹宇宙(zhou)”用藝術審視(shi)當下的(de)(de)生存環境，探(tan)(tan)討了(le)一(yi)些具(ju)有普(pu)世意義(yi)(yi)的(de)(de)社(she)會問(wen)題。此次(ci)展(zhan)覽(lan)呈現了(le)藝術家周松(song)的(de)(de)兩(liang)個(ge)重要創(chuang)作(zuo)系(xi)列：“膨脹”系(xi)列和“草莓”系(xi)列。兩(liang)個(ge)不(bu)同時期的(de)(de)系(xi)列作(zuo)品(pin)(pin)，向(xiang)觀者展(zhan)現了(le)藝術家在創(chuang)作(zuo)領(ling)域不(bu)斷(duan)探(tan)(tan)索(suo)的(de)(de)過程，從超(chao)寫實主義(yi)(yi)到超(chao)現實主義(yi)(yi)，周松(song)不(bu)斷(duan)超(chao)越突破(po)著(zhu)圖像的(de)(de)邊(bian)(bian)界(jie)，給(gei)作(zuo)品(pin)(pin)疊加賦予全新的(de)(de)概念，并(bing)在“膨脹”系(xi)列中，將異形邊(bian)(bian)框的(de)(de)運用做到極致。

“膨脹”系列描繪了一幅當(dang)代醒世(shi)錄，周松用犀(xi)利又(you)不(bu)失幽默的(de)(de)(de)(de)(de)方式將(jiang)(jiang)主(zhu)體(ti)(ti)困在幾何(he)畫框內，任(ren)其無限(xian)膨脹卻又(you)將(jiang)(jiang)其束(shu)縛，從而構(gou)成(cheng)一種不(bu)動聲色但充(chong)滿張力的(de)(de)(de)(de)(de)抗衡。膨脹至變形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)軀干與物體(ti)(ti)，暗(an)喻(yu)了無限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)欲望與萬物生(sheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程；超(chao)現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)表層變化，實(shi)則(ze)是(shi)人性本身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)寫照；而看似即(ji)將(jiang)(jiang)沖破邊(bian)界卻又(you)被(bei)約(yue)束(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，則(ze)映(ying)照著個體(ti)(ti)在社會中矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)狀(zhuang)態。

同(tong)時，周松(song)通過(guo)將(jiang)動物與(yu)(yu)人(ren)體(ti)(ti)的(de)(de)結合、水果(guo)與(yu)(yu)植(zhi)物的(de)(de)抽(chou)象幾何(he)化，進一步(bu)探(tan)討了人(ren)類與(yu)(yu)自(zi)然互相共(gong)生、重塑的(de)(de)關系與(yu)(yu)可(ke)能。從宏(hong)觀(guan)角度來(lai)說，膨脹這(zhe)一主(zhu)題恰如宇宙演化的(de)(de)過(guo)程，是萬物發展的(de)(de)規律。在有(you)限(xian)的(de)(de)時空里，不同(tong)物種在無(wu)限(xian)的(de)(de)宇宙中互相交匯碰(peng)撞，也體(ti)(ti)現了藝術家在縝密嚴(yan)謹的(de)(de)創作中獨有(you)的(de)(de)浪(lang)漫(man)氣質。在視覺上，大(da)膽的(de)(de)創作形(xing)象又與(yu)(yu)異(yi)形(xing)邊(bian)框(kuang)達成一種平衡。夸張的(de)(de)處理及(ji)強敘事感的(de)(de)設計留給觀(guan)者(zhe)無(wu)限(xian)思考的(de)(de)空間(jian)，豐富的(de)(de)色彩與(yu)(yu)虛擬現實(shi)的(de)(de)交錯(cuo)，進一步(bu)打開了人(ren)們對作品的(de)(de)想(xiang)象。

展覽所呈現的“草莓”系列誕生于當下，卻可以追溯到藝術家本人的創作初期。在周松的創作早期，草莓就以超寫實的風格出現在油畫中。當觀眾凝視它時，似乎可以感受到其正隨著時間流逝而逐漸腐爛的過程。嬌艷欲滴的鮮紅草莓，象征著跳動的心臟，充滿欲望又不堪一擊。藝術家通過逼真的筆觸，帶來超越畫作本身的體驗感。周松對于作品所傳遞的意向，在不斷的探索中，隨著時代發展再度展開。以草莓為原型的雕塑作品，將超寫實的平面圖像立體化，進行了全新的超現實表達。金屬質感的表層打開了觀者對于機械和賽博格的聯想，看似流動實則凝固的草莓汁水呼應了自然與科技在這個時代中構建的全新關系。
在去中心(xin)化的(de)(de)世(shi)界(jie)里，自(zi)然、人(ren)類(lei)、科技三(san)者(zhe)的(de)(de)關系在周松的(de)(de)作品中被深度探討。人(ren)類(lei)不(bu)再是世(shi)界(jie)的(de)(de)中心(xin)，我(wo)們(men)既(ji)(ji)是旁觀(guan)者(zhe)，也是切身的(de)(de)參(can)與者(zhe)；既(ji)(ji)是消(xiao)費者(zhe)，也存(cun)在于宇宙的(de)(de)循(xun)環鏈條中。藝術家通過本次展(zhan)覽對這個時代提出了(le)戲謔但不(bu)失哲學(xue)意味的(de)(de)思考，相(xiang)應的(de)(de)，觀(guan)者(zhe)也會在作品中獲(huo)得對現(xian)實(shi)及(ji)自(zi)我(wo)的(de)(de)重新(xin)審視。

2樓  “約瑟夫·博伊斯” & “我與博伊斯·張羽：摁壓觸發”

  約瑟夫·博伊(yi)斯(si)               ;  

Joseph Beuys

展期：2018年(nian)05月13日- ∞（館藏展）

地址：昊美術(shu)館(guan)二樓展廳(ting)

“博伊斯”，作為西方藝術史中不可忽視的名字，出現在(zai)20世(shi)紀(ji)60年(nian)代(dai)。這是(shi)一(yi)個對(dui)于歐洲，尤(you)其是(shi)德國(guo)，極其特殊的年(nian)代(dai)。重歸平和(he)(he)的生(sheng)活表面之(zhi)下，二戰(zhan)創(chuang)傷還在(zai)隱(yin)隱(yin)刺痛，失落和(he)(he)希望的交織，愈加顯示出博伊斯對(dui)社會(hui)(hui)文(wen)化與政(zheng)治(zhi)形勢的反(fan)思和(he)(he)社會(hui)(hui)責任。

這個(ge)在公開場合從來都戴著標(biao)志性毛氈帽(mao)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家，在20世紀(ji)后半葉產生(sheng)的(de)影響到現在仍未(wei)消(xiao)失，并且(qie)也(ye)(ye)不局限(xian)于藝(yi)(yi)術(shu)領域(yu)。博(bo)伊斯曾自認是多重身份(fen)的(de)人：不僅是一個(ge)藝(yi)(yi)術(shu)家，也(ye)(ye)是一個(ge)社會活動(dong)家。而且(qie)他并不在乎人們是否(fou)對這他兩種身份(fen)進行(xing)區(qu)分。

“如(ru)果我(wo)(wo)要創造人(ren)的(de)革命的(de)觀念，我(wo)(wo)就必(bi)須與(yu)(yu)所有(you)與(yu)(yu)人(ren)有(you)關的(de)力量對(dui)話。創作藝(yi)術(shu)，是(shi)與(yu)(yu)人(ren)的(de)思(si)想領域(yu)交流的(de)一(yi)種方(fang)式。我(wo)(wo)對(dui)藝(yi)術(shu)感興(xing)趣僅僅在(zai)于它給(gei)了我(wo)(wo)與(yu)(yu)人(ren)對(dui)話的(de)可(ke)能性(xing)。”

——約瑟夫·博伊斯

2樓 我與博伊斯·張羽：摁壓觸發

Zhang Yu：Press and Trigger

展期：2021年10月22日-待(dai)定

藝術家：張羽

策展人：杜曦云

地(di)址：昊美術館（上(shang)海(hai)）二樓特別(bie)項目展廳

主辦：昊美術館

昊美術館榮幸(xing)地宣布，持續性(xing)項目“我與博(bo)伊斯”的(de)第(di)六個展覽(lan)，將于2021年10月22日在昊美術館（上海）2層(ceng)展廳(ting)開展，此項目每(mei)4個月邀請一位(wei)藝術家，用作(zuo)品的(de)形式與館藏的(de)博(bo)伊斯展覽(lan)進行對話，并在博(bo)伊斯展區以“展中展”的(de)形式展出(chu)。項目由策展人杜(du)曦云主持。

第六個(ge)展(zhan)覽，藝術家(jia)張羽用(yong)《摁(en)壓(ya)觸(chu)發(fa)》與博伊斯展(zhan)開對話。

關于昊美術館（上海）

昊美術(shu)館(guan)(guan)（上(shang)海）是(shi)具備當代藝術(shu)收藏、陳(chen)列、研究和(he)教育功能的全(quan)新(xin)文(wen)化機(ji)構(gou)，坐落(luo)于(yu)(yu)上(shang)海浦東，共(gong)有(you)三(san)層展覽和(he)活動空(kong)間，總(zong)面積約(yue)7000平方米，于(yu)(yu)2017年9月正式對外開(kai)放(fang)(fang)，創造“夜(ye)間美術(shu)館(guan)(guan)”的運營(ying)模式。出于(yu)(yu)對公眾性(xing)的考(kao)量，常(chang)規對外開(kai)放(fang)(fang)時間為周(zhou)(zhou)二至(zhi)(zhi)周(zhou)(zhou)五(wu)中午(wu)12點至(zhi)(zhi)夜(ye)間8點30分(fen)，周(zhou)(zhou)末及節(jie)假日開(kai)放(fang)(fang)時間為上(shang)午(wu)10點至(zhi)(zhi)夜(ye)間8點30分(fen)，周(zhou)(zhou)一閉館(guan)(guan)。

昊美(mei)術(shu)(shu)館(guan)（上海）持續為公(gong)眾呈現豐(feng)富(fu)的(de)(de)公(gong)共教育及戶外(wai)藝(yi)術(shu)(shu)項目，聚焦藝(yi)術(shu)(shu)、設計與科技(ji)等(deng)多領域的(de)(de)跨界，建立國(guo)際化的(de)(de)交流及展(zhan)示平臺。昊美(mei)術(shu)(shu)館(guan)曾舉辦“國(guo)際策展(zhan)人(ren)駐留(liu)項目”、“戶外(wai)電(dian)影節”、“雕塑公(gong)園”等(deng)國(guo)際交流項目和戶外(wai)活動，以此建立全新的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)綜合體和浦東新地標。

溫馨提示

1.昊美術館(guan)恢復夜(ye)間(jian)運營(ying)，常規對外開(kai)(kai)放時間(jian)為周二至周五(wu)中午(wu)12點至夜(ye)間(jian)8點30分(fen)，周末及節假日(ri)開(kai)(kai)放時間(jian)為上午(wu)10點至夜(ye)間(jian)8點30分(fen)，周一閉(bi)館(guan)。

2.昊美術館有權(quan)調整(zheng)展廳開放時間和活動安排。

3.1.2米以下兒(er)童免票，75歲(sui)以上老人及殘疾人士憑有(you)效(xiao)(xiao)證件(jian)免票（須于昊美術館(guan)前臺(tai)出示(shi)有(you)效(xiao)(xiao)證件(jian)）；全日制本科或以下學(xue)生及65歲(sui)以上老人可購買優惠票，須持有(you)效(xiao)(xiao)證件(jian)于昊美術館(guan)前臺(tai)購買。

4.門票請妥善保管，入(ru)館后(hou)請保留門票以(yi)備查(cha)驗及他用。

5.門(men)票(piao)一(yi)經售出，不予退還，展期內(nei)入館一(yi)次有效。

6.禁止(zhi)攜(xie)帶食物、水、飲料(liao)、打火機、嬰(ying)兒車、三(san)腳架入場(chang)。

7.大(da)背包、雙(shuang)肩(jian)包需(xu)寄(ji)存。

8.未(wei)經允許不得錄像(xiang)及錄音，攝影禁(jin)止使用強閃光(guang)燈。