北京《自(zi)由影像》及埃利亞松館藏作品(pin)展演(yan)出信息

《自由影像》及埃利亞松館藏作品

全價票：160元

優待票(piao)：140元(yuan)（大【全日制本科(ke)及本科(ke)以下】、中、小學生、殘(can)疾人(ren)、65周歲(sui)以上(shang)老年人(ren)需(xu)憑本人(ren)有(you)效證件購票(piao)）

免票：紅磚美術館會員、1.2米以(yi)下兒童（一(yi)名持票成(cheng)人僅(jin)限攜(xie)帶一(yi)名免票兒童到館參觀(guan)）

奧拉維爾·埃利亞松：聚合彩虹

在(zai)黑暗的(de)(de)(de)空(kong)間里(li)，一(yi)(yi)(yi)圈聚光(guang)(guang)燈由內(nei)(nei)向外照射(she)在(zai)一(yi)(yi)(yi)道環形霧(wu)障上(shang)，在(zai)環形內(nei)(nei)側(ce)形成了微(wei)亮的(de)(de)(de)彩虹。在(zai)輕柔的(de)(de)(de)水(shui)幕上(shang)若隱若現的(de)(de)(de)色彩并不存(cun)在(zai)于霧(wu)障之(zhi)(zhi)中，它們(men)之(zhi)(zhi)所以(yi)能被(bei)看到(dao)，是因(yin)為光(guang)(guang)線(xian)被(bei)水(shui)滴折(zhe)射(she)和反射(she)后(hou)以(yi)一(yi)(yi)(yi)個特定角度進(jin)(jin)入到(dao)觀者眼中。因(yin)此，只(zhi)有當(dang)有人走到(dao)環形附近(jin)，移動到(dao)一(yi)(yi)(yi)個可(ke)以(yi)看到(dao)色彩的(de)(de)(de)地方，這(zhe)件作(zuo)(zuo)品(pin)才(cai)稱(cheng)得(de)上(shang)完成。埃利亞松的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是依賴觀者的(de)(de)(de)參與(yu)的(de)(de)(de)；藝術家頻(pin)頻(pin)使用反射(she)和余像等在(zai)藝術品(pin)當(dang)中并不存(cun)在(zai)、但在(zai)被(bei)觀看時會產生的(de)(de)(de)現象。這(zhe)件作(zuo)(zuo)品(pin)是埃利亞松最重要的(de)(de)(de)早期作(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)——創作(zuo)(zuo)于1993年(nian)的(de)(de)(de)《美》的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種演進(jin)(jin)。

“當我(wo)(wo)們真正看(kan)《聚(ju)合彩虹》這個作品(pin)的(de)時候，我(wo)(wo)們會發現，我(wo)(wo)們不(bu)斷的(de)移(yi)(yi)動(dong)，這個彩虹會跟著我(wo)(wo)們移(yi)(yi)動(dong)，我(wo)(wo)們把眼睛閉上，彩虹就(jiu)消失了。

某種(zhong)程度，我們的(de)(de)眼睛就是這(zhe)件(jian)作品的(de)(de)合(he)作生(sheng)產者，幾個(ge)人(ren)在不(bu)同的(de)(de)地方(fang)看《聚合(he)彩虹》，每個(ge)人(ren)看到(dao)的(de)(de)是他們獨有(you)的(de)(de)彩虹，是不(bu)一樣的(de)(de)彩虹。這(zhe)件(jian)作品能夠讓人(ren)們動起來，讓人(ren)們產生(sheng)身體動作，去體驗(yan)藝(yi)術不(bu)同的(de)(de)效(xiao)果，這(zhe)樣的(de)(de)空間就是所(suo)有(you)人(ren)參與共同建構的(de)(de)。

我(wo)想(xiang)探討的是一(yi)種建筑(zhu)的去物(wu)質化，每個(ge)人(ren)走入(ru)其中(zhong)，由燈、光、顏色和水(shui)產(chan)生(sheng)了(le)一(yi)個(ge)只在(zai)那個(ge)瞬間存(cun)在(zai)的建筑(zhu)物(wu)。”

——奧拉維爾·埃利亞松

“表面上(shang)看埃利亞松的(de)作品運(yun)用(yong)了(le)很多(duo)現(xian)代技術，如果從更(geng)深(shen)層次上(shang)說，這些(xie)技術退后和消失(shi)了(le)，我們(men)感受到的(de)更(geng)多(duo)是一種精神狀態，一種人(ren)與自然的(de)共處方式。”

——閆士杰（紅磚美術館館長）

《自由影像——親密關系》

巴黎現代藝(yi)術(shu)博物館影像收(shou)藏精選(xuan)

策展人：奧迪爾·布爾呂洛、杰西卡·卡斯特克斯

開(kai)幕：2022年4月28日

展期：2022年4月29日至7月3日

藝術家：埃(ai)德(de)·阿特(te)(te)金斯、貝爾蒂(di)耶(ye)(ye)·巴克、瑪利(li)亞(ya)姆·本(ben)納尼、克里斯蒂(di)安·波爾坦斯基、DIS、彼得·菲茨利(li)和(he)大衛·懷斯、道格拉斯·戈(ge)登(deng)、卡米(mi)耶(ye)(ye)·昂羅、權河允(yun)、安熱·萊(lai)恰、夏洛(luo)特(te)(te)·莫斯、菲利(li)普·帕雷諾(nuo)、瑞(rui)秋(qiu)·羅斯、瑞(rui)安·特(te)(te)雷卡丁、吉莉安·韋英

 主辦：紅磚美(mei)術館

協辦：巴黎(li)市博(bo)物館聯盟、巴黎(li)現代(dai)藝術博(bo)物館、法國駐(zhu)華使館

支持：北京法(fa)國(guo)文化中心

紅磚(zhuan)美術(shu)館(guan)(guan)將于4月29日(ri)至7月3日(ri)推出新展(zhan)(zhan)“自由(you)影像——親密關系(xi)”(Video at Large – Intimacy)，由(you)奧(ao)迪爾·布爾呂洛和杰?卡·卡斯特克斯聯(lian)合策展(zhan)(zhan)。作為第十六屆(jie)“中法(fa)文化之春(chun)”的重(zhong)要項目，此次展(zhan)(zhan)覽由(you)紅磚(zhuan)美術(shu)館(guan)(guan)主辦(ban)，巴黎市博(bo)物館(guan)(guan)聯(lian)盟、巴黎現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館(guan)(guan)、法(fa)國駐華使館(guan)(guan)協(xie)辦(ban)，并(bing)得到(dao)北(bei)京(jing)法(fa)國文化中心的大力支(zhi)持。

 在迅速(su)(su)流動、個體突進的(de)(de)(de)當下，個人與現(xian)代社(she)(she)會，甚(shen)至全球(qiu)化的(de)(de)(de)關(guan)(guan)(guan)(guan)系(xi)(xi)(xi)(xi)被迅速(su)(su)打開，親(qin)(qin)密關(guan)(guan)(guan)(guan)系(xi)(xi)(xi)(xi)也表現(xian)出(chu)流動、多元(yuan)化的(de)(de)(de)特質。展覽“自(zi)由(you)影像——親(qin)(qin)密關(guan)(guan)(guan)(guan)系(xi)(xi)(xi)(xi)”試圖(tu)捕捉這種(zhong)(zhong)變化，呈現(xian)各(ge)(ge)種(zhong)(zhong)有(you)關(guan)(guan)(guan)(guan)親(qin)(qin)密關(guan)(guan)(guan)(guan)系(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)概念，它們構成不斷(duan)自(zi)反的(de)(de)(de)“鏡淵(yuan)”。從(cong)浴缸、廚(chu)房或寵物(wu)貓狗(gou)等日常(chang)形式，到(dao)?族社(she)(she)區和(he)城市(shi)公(gong)共空間的(de)(de)(de)共同記憶，再到(dao)社(she)(she)交媒(mei)體以及人工智能影響下的(de)(de)(de)全球(qiu)互聯化世界，參展藝術(shu)家從(cong)各(ge)(ge)個方(fang)面(mian)探索了(le)(le)親(qin)(qin)密關(guan)(guan)(guan)(guan)系(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)想象和(he)邊界。肖(xiao)像和(he)自(zi)像的(de)(de)(de)相繼出(chu)現(xian)，對(dui)親(qin)(qin)密關(guan)(guan)(guan)(guan)系(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)圖(tu)景和(he)自(zi)我延伸的(de)(de)(de)概念進行了(le)(le)探索。親(qin)(qin)密關(guan)(guan)(guan)(guan)系(xi)(xi)(xi)(xi)被分享、公(gong)開、記錄(lu)成為腳本，并被重新定義。

展(zhan)覽(lan)同時探討了(le)影(ying)像(xiang)藝(yi)術的發展(zhan)和(he)(he)對沉浸式展(zhan)示方式的思考。影(ying)像(xiang)藝(yi)術作為當代(dai)具有實驗性的創作形(xing)式之一(yi)，自2000年(nian)代(dai)以來開始廣(guang)泛采(cai)用戲劇化的表現(xian)形(xing)式。具有感官體驗和(he)(he)動態性的展(zhan)覽(lan)環境(jing)結合建筑、設計和(he)(he)雕塑(su)，其構(gou)建形(xing)式加強(qiang)了(le)圖像(xiang)的情感力量，挑戰(zhan)著觀(guan)眾(zhong)所處的空間(jian)。通過(guo)影(ying)像(xiang)裝置作品沉浸式的展(zhan)出方式和(he)(he)畫面(mian)圖像(xiang)的尺幅大小，這(zhe)次展(zhan)覽(lan)也探索了(le)尺度、延伸和(he)(he)整體的問題。

安熱·萊恰《薩巴蒂娜》，1996

投影，39秒，彩色有聲

安熱·萊恰

展覽由安熱·萊恰的(de)《薩巴蒂娜》引入(ru)，這(zhe)部作品為我們打(da)開了通向“親(qin)密關(guan)系” 的(de)入(ru)口。影(ying)(ying)片(pian)在浴缸中拍攝，不(bu)(bu)啻為一幅藝術(shu)家(jia)女兒的(de)私密肖(xiao)像。少女漂浮(fu)的(de)面(mian)孔注視著我們，平靜的(de)呼吸看上去充滿不(bu)(bu)屑，成為了一種過(guo)渡(du)，直抵觀眾與看似電(dian)影(ying)(ying)的(de)畫面(mian)之間曖(ai)昧不(bu)(bu)清的(de)關(guan)系。

展覽(lan)前(qian)半部分，通過浴缸(安(an)熱(re)·萊恰的(de)(de)《薩巴蒂娜》)、廚(chu)房(fang)(瑪利(li)亞(ya)姆· 本納尼的(de)(de)《漸次王國》)或(huo)寵物貓狗（彼得·菲茨利(li)和大衛·懷斯的(de)(de)《貓咪(mi)》、《狗》）等形式展現(xian)了個人(ren)日常家庭(ting)生活(huo)中的(de)(de)親密關系(xi)。

菲利普·帕雷諾《致謝》，2000背投，6分30秒，彩色有聲

圖片由巴黎空氣畫廊提供  菲利普·帕雷諾

克里斯蒂安·波爾坦斯基《時空之間》，2003

布幕背投影像，2分12秒，黑白無聲

克里斯(si)(si)蒂安·波爾坦斯(si)(si)基(ji)

親(qin)(qin)密(mi)(mi)關系(xi)既(ji)是個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)私藏(zang)，同時也是與他(ta)(ta)人之(zhi)間的(de)(de)(de)關聯、一種共(gong)同的(de)(de)(de)經歷(li)。在?爾(er)蒂耶·巴克和(he)菲利普(pu)(pu)·帕(pa)雷諾(nuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)，親(qin)(qin)密(mi)(mi)關系(xi)從社(she)區(qu)的(de)(de)(de)尺度(du)上被定義。 它可以是?爾(er)蒂耶·巴克《背負的(de)(de)(de)遷徙》鏡頭(tou)中(zhong)(zhong)羅(luo)姆人的(de)(de)(de)?族(zu)社(she)區(qu)，也可以是帕(pa)雷諾(nuo)《致謝》回望童年(nian)時，那段(duan)對于一塊城市公共(gong)空(kong)間的(de)(de)(de)共(gong)同記憶。 克里斯(si)蒂安·波(bo)爾(er)坦斯(si)基(ji)是最(zui)能將親(qin)(qin)密(mi)(mi)關系(xi)的(de)(de)(de)普(pu)(pu)遍性概念化的(de)(de)(de)藝(yi)術家之(zhi)一，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品《時空(kong)之(zhi)間》以生(sheng)命的(de)(de)(de)痕跡、個(ge)(ge)人和(he)集體的(de)(de)(de)記憶為基(ji)礎，展(zhan)示了(le)藝(yi)術家的(de)(de)(de)一生(sheng)。隨(sui)著社(she)交媒體和(he)數字化的(de)(de)(de)發展(zhan)，親(qin)(qin)密(mi)(mi)關系(xi)被越來越廣泛地分(fen)享，而作(zuo)品中(zhong)(zhong)幕布的(de)(de)(de)運用使這種轉化變(bian)得(de)具象。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)影像指涉(she)了(le)人生(sheng)的(de)(de)(de)所有(you)階(jie)段(duan)，通過探索一種個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)內在畫像，改變(bian)了(le)我們審視親(qin)(qin)密(mi)(mi)關系(xi)的(de)(de)(de)尺度(du)。

吉莉安·韋英《創傷》，2000

顯視器上影像，28分，彩色有聲

圖(tu)片由倫敦莫琳·佩利畫(hua)廊提供， 吉莉安(an)·韋英

作為(wei)這種(zhong)尺(chi)度變化探索的(de)先驅，吉莉安·?英2000年的(de)影片是最早一(yi)(yi)批公(gong)開展(zhan)示親密關系(xi)的(de)數字作品之一(yi)(yi)。在(zai)(zai)她的(de)作品《創傷》中，?英在(zai)(zai)小(xiao)隔間里(li)上演了一(yi)(yi)場面(mian)對(dui)面(mian)的(de)真人秀(xiu)節目(mu)。八名受訪者被邀請(qing)在(zai)(zai)鏡頭前講(jiang)述(shu)發(fa)生在(zai)(zai)他們(men)童年時代的(de)創傷性經歷。每(mei)個(ge)人都戴著(zhu)一(yi)(yi)個(ge)模仿著(zhu)悲傷孩子的(de)面(mian)部特征的(de)塑料面(mian)具，以及一(yi)(yi)頂合成纖維(wei)假發(fa)。這種(zhong)裝扮(ban)，作為(wei)一(yi)(yi)種(zhong)近于可怖的(de)嘲弄(nong)，滑稽又痛苦地喚(huan)起了一(yi)(yi)段想象中的(de)童年，其中充滿了屬于個(ge)人的(de)戲劇成分(fen)。

瑞安·特雷卡丁《I-Be域》，2007

影像投影，108分，彩色有聲

圖片由藝術家和柏林施布特-瑪格畫(hua)廊提供

人們(men)在(zai)網上的(de)多重形象導致了身份的(de)不斷復制。伴隨著社交媒體的(de)出現而成?起來的(de)新(xin)一代(dai)特別(bie)強調由此所產生(sheng)的(de)焦慮感，這(zhe)也使我(wo)們(men)的(de)親密關(guan)系(xi)通過社交媒體和多媒體的(de)發(fa)展，在(zai) “地理”的(de)圖景(jing)上延伸(shen)。瑞安·特雷(lei)卡丁的(de)影片《I-Be 域》呈現了一連串受(shou)情景(jing)喜劇和真人秀啟(qi)發(fa)的(de)人物(wu)，夸(kua)張地諷刺了被當(dang)今(jin)新(xin)的(de)溝通方式推到高(gao)潮的(de)自(zi)(zi)我(wo)表達。這(zhe)些(xie)看(kan)似即興而為的(de)臺詞都由藝術家丁親自(zi)(zi)創作，揭(jie)示了年(nian)輕(qing)人的(de)刻板印象，對從青春(chun)期到成年(nian)的(de)過渡的(de)身份探(tan)索進(jin)行再現。

埃德·阿特金斯《生日快樂！！！》，2014

影像投影，6分32秒，彩色有聲

圖(tu)片由藝術家、柏林伊(yi)莎(sha)貝拉·波特羅茲畫廊與倫敦內閣(ge)畫廊提供

卡米耶·昂羅《太累了》，2013

影像投影，13分，彩色有聲

圖片由(you)藝術家、塞萊克(ke)斯電影制作公司與巴黎卡邁勒·梅(mei)隆赫畫廊提供

埃德(de)·阿特金(jin)斯的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)作品《生(sheng)日快樂!!!》創造(zao)了(le)(le)一個他(ta)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)數字化身，他(ta)行走在混沌的(de)(de)(de)、技術(shu)(shu)的(de)(de)(de)宇(yu)宙里(li)，試(shi)圖接近現實，但(dan)最終迷失。而瑞秋·羅斯的(de)(de)(de)影(ying)片《坐、喂、睡》則涉及(ji)了(le)(le)“死(si)態(tai)”的(de)(de)(de)概(gai)念，這(zhe)是一種當一個生(sheng)命體被(bei)從環境(jing)中隔絕或被(bei)剝奪了(le)(le)身體的(de)(de)(de)完整(zheng)性時，它所感受(shou)到(dao)的(de)(de)(de)內在死(si)亡的(de)(de)(de)狀態(tai)。來自(zi)(zi)紐約的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)團(tuan)體DIS的(de)(de)(de)《新(xin)生(sheng)藝術(shu)(shu)家(jia)》則將我們(men)投射到(dao)了(le)(le)一個由人工(gong)智能管理生(sheng)育(yu)和藝術(shu)(shu)創作的(de)(de)(de)世界。使用筆記本電腦上的(de)(de)(de)視覺動態(tai)韻律，卡(ka)米耶·昂羅的(de)(de)(de)《太(tai)累(lei)了(le)(le)》通(tong)過(guo)一種集體性的(de)(de)(de)親密關系，講述了(le)(le)我們(men)人類的(de)(de)(de)歷史(shi)，這(zhe)部影(ying)片于2013年第55屆威尼斯雙(shuang)年展斬(zhan)獲最佳(jia)?年藝術(shu)(shu)家(jia)銀獅獎。

權河允《489年》，2015

虛擬現實影像，12分，彩色有聲

圖片(pian)由(you)藝術家、薩托畫(hua)廊與阿拉里(li)奧畫(hua)廊提供

這種親密關系的(de)(de)愿景也(ye)質疑著在人工智(zhi)能(neng)影(ying)響(xiang)下的(de)(de)全球化互聯世界中的(de)(de)物質性。韓(han)(han)國藝術家權河允的(de)(de)電影(ying)《489年》借助虛(xu)擬現實技術，通過使用(yong)檔案、 證(zheng)詞以(yi)及她(ta)自己的(de)(de)想象，創(chuang)作(zuo)了(le)一部細致(zhi)模擬韓(han)(han)朝邊(bian)境“非武裝地(di)帶”的(de)(de)虛(xu)擬現實影(ying)像。這件作(zuo)品虛(xu)擬了(le)一段旅程，探(tan)討(tao)了(le)感知、記憶和虛(xu)構的(de)(de)機制。

夏洛特·莫斯《帶殼的女士，兩次：庫房》，2017

數字化轉制16毫米膠片，影像投影，8分30秒，黑白無聲

圖片由巴黎馬(ma)塞勒·阿(a)利(li)克斯(si)畫(hua)廊提供， 夏洛特·莫斯(si)

夏(xia)洛特·莫斯的(de)(de)裝置《帶殼的(de)(de)女(nv)士，兩次:庫(ku)房(fang)》，圍繞著(zhu)巴黎宗教(jiao)和民間藝術保護中心(xin)庫(ku)房(fang)里(li)的(de)(de)石膏(gao)和大理(li)石雕塑創造了一(yi)(yi)個空間漫步(bu)。在如(ru)(ru)今這個數字化時代，顯露出一(yi)(yi)幅(fu)對(dui)實物和藝術品(pin)的(de)(de)懷舊圖景：對(dui)具象的(de)(de)身體(ti)和物質的(de)(de)實體(ti)而言，它(ta)們的(de)(de)未來會 是怎樣?與作品(pin)的(de)(de)親密聯系將如(ru)(ru)何發展?博(bo)物館的(de)(de)未來又路在何方?

道格拉斯·戈登和菲利普·帕雷諾《齊達內：21世紀的肖像》

2006，雙屏(ping)放映的一(yi)部電影和35毫米未剪輯高清影片(pian)

90分，彩(cai)色有聲 安(an)娜·莉(li)娜電影制作公司(si)/ Naflastrengir, 2006

作為巴黎現(xian)(xian)代藝術(shu)博(bo)物(wu)館影(ying)像(xiang)收藏(zang)的(de)代表(biao)作，影(ying)片《?達(da)內：21世紀的(de)肖像(xiang)》 由道格拉斯(si)·戈登和(he)菲利普·帕雷(lei)諾合作的(de)影(ying)像(xiang)，對法國球(qiu)星?內丁·?達(da)內在(zai) 2005年的(de)一場比賽(sai)進行(xing)了(le)實時跟拍。這部時?90分鐘(zhong)的(de)電影(ying)提出了(le)如(ru)下的(de)質(zhi)疑：當媒體和(he)技術(shu)的(de)發展進一步傳播了(le)關于(yu)親密關系的(de)理念，并由此將一個人(ren)的(de)生活(huo)完完全全展現(xian)(xian)在(zai)了(le)所有人(ren)的(de)眼(yan)前時，我們又該如(ru)何保護自己呢?

關于巴黎現代藝術博物館

巴(ba)黎現代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)博(bo)(bo)(bo)物館(MAM)是是法國最大的現當代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)博(bo)(bo)(bo)物館之一，于(yu)(yu) 1937年(nian)巴(ba)黎舉辦世(shi)界博(bo)(bo)(bo)覽會(hui)“現代(dai)生(sheng)活中(zhong)的藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)與科(ke)技”時修(xiu)建，1961年(nian)正式開館。該博(bo)(bo)(bo)物館收藏(zang)(zang)了15000多(duo)件20世(shi)紀(ji)(ji)和21世(shi)紀(ji)(ji)的現當代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)作(zuo)品(pin)，如巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)、阿爾貝(bei)托·賈科(ke)梅蒂(di)(di)、凱斯(si)·哈林、讓(rang)·米歇爾·巴(ba)斯(si)奎特、安迪·沃霍爾等。影(ying)(ying)像藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)這個起源于(yu)(yu) 20世(shi)紀(ji)(ji)60年(nian)代(dai)的學科(ke)雖然歷史(shi)較(jiao)短，但也在館內(nei)設有(you)專(zhuan)?部?，擁有(you)超過(guo)200 部影(ying)(ying)像收藏(zang)(zang)，其(qi)中(zhong)包(bao)括菲利普·帕(pa)雷諾、皮埃(ai)爾·于(yu)(yu)熱(re)、多(duo)米尼(ni)克(ke)·岡薩雷斯(si)-弗爾斯(si)特、安熱(re)·萊恰、史(shi)蒂(di)(di)夫·?昆、塔奇塔·迪恩等人的標志性作(zuo)品(pin)。通過(guo)關(guan)注這種不斷發展的媒(mei)介，巴(ba)黎現代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)博(bo)(bo)(bo)物館在推動影(ying)(ying)像藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)方面(mian)發揮了先鋒作(zuo)用。

關于巴黎市博物館聯盟

巴黎(li)市博物(wu)館聯盟是一(yi)個公共機構，成立(li)(li)于2013年。它(ta)整合(he)了14座市立(li)(li)藝術、 歷史博物(wu)館和(he)文(wen)人故居，以其精美豐富(fu)的(de)館藏展(zhan)現(xian)(xian)巴黎(li)，這一(yi)法蘭?首都燦爛的(de)文(wen)化。聯盟內(nei)的(de)博物(wu)館，在保存其典藏的(de)同時，還(huan)旨在將這些寶貴的(de)文(wen)化遺產分享給更多來自四面八(ba)方的(de)朋(peng)友，并(bing)通過與國際重要的(de)藝術機構合(he)作(zuo)呈現(xian)(xian)給更多的(de)朋(peng)友們。

紅磚美術館簡介

紅(hong)磚美(mei)術館地處北京(jing)市朝陽區崔各莊鄉，由收藏家(jia)(jia)、企(qi)業家(jia)(jia)閆士杰先生與夫人曹梅(mei)女士于2007年(nian)開始(shi)籌建(jian)(jian)，邀(yao)請(qing)建(jian)(jian)筑(zhu)師(shi)、北京(jing)大(da)學教(jiao)授(shou)董豫贛擔綱設計。占地約22畝，建(jian)(jian)筑(zhu)面積(ji)約9720平方米，包括9個展覽空間(jian)(jian)、2個公共休閑空間(jian)(jian)、1個藝術衍生品空間(jian)(jian)，并配有多功能廳、兒童活(huo)動室、藝術家(jia)(jia)駐(zhu)地工作(zuo)室等(deng)配套(tao)設施。歷時8年(nian)的(de)潛心打磨，紅(hong)磚美(mei)術館于2014年(nian)5月23日正式(shi)開館，呈現出一座懷擁自(zi)然的(de)當代美(mei)術館。美(mei)術館建(jian)(jian)筑(zhu)及園林采用紅(hong)色磚塊作(zuo)為(wei)基本建(jian)(jian)筑(zhu)元(yuan)素，構成了獨特(te)的(de)建(jian)(jian)筑(zhu)語言。

紅磚美(mei)術(shu)(shu)館(guan)致(zhi)力(li)于(yu)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)間(jian)文(wen)(wen)化藝(yi)術(shu)(shu)交(jiao)流(liu)與(yu)傳(chuan)播(bo)，為(wei)公眾輸出高品質(zhi)的(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)藝(yi)術(shu)(shu)展覽(lan)：2019年，與(yu)法國(guo)(guo)(guo)(guo)大使館(guan)合(he)作(zuo)舉辦“中(zhong)法文(wen)(wen)化之春(chun)”開幕(mu)及系列展覽(lan)，從2016年至今將(jiang)享有(you)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)盛譽(yu)的(de)法國(guo)(guo)(guo)(guo)“杜尚獎”持(chi)續介紹給中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)觀眾；2018年，舉辦了備受贊(zan)譽(yu)的(de)冰島(dao)-丹麥(mai)藝(yi)術(shu)(shu)家“奧拉維爾·埃利亞(ya)松：道隱無名”展，期(qi)間(jian)與(yu)北京現(xian)代舞(wu)團合(he)作(zuo)推出跨界(jie)舞(wu)蹈項目(mu)《形隱·不(bu)離(li)》，掀(xian)起(qi)文(wen)(wen)化藝(yi)術(shu)(shu)界(jie)共振，成(cheng)為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)年度(du)(du)文(wen)(wen)化事件(jian)；2017年，參與(yu)到(dao)作(zuo)為(wei)慶祝(zhu)中(zhong)德建交(jiao)45周年框架下的(de)重點(dian)項目(mu)“德國(guo)(guo)(guo)(guo)8：德國(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)術(shu)(shu)在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)”，舉辦了“先導 – 德國(guo)(guo)(guo)(guo)非定形藝(yi)術(shu)(shu)” 展。多年來，紅磚美(mei)術(shu)(shu)館(guan)從文(wen)(wen)化藝(yi)術(shu)(shu)出發，輻射的(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)間(jian)文(wen)(wen)化交(jiao)流(liu)包括法國(guo)(guo)(guo)(guo)、德國(guo)(guo)(guo)(guo)、丹麥(mai)、英國(guo)(guo)(guo)(guo)、美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)、意大利、日本、新加坡等國(guo)(guo)(guo)(guo)家，從不(bu)同視角建構起(qi)紅磚美(mei)術(shu)(shu)館(guan)對藝(yi)術(shu)(shu)的(de)深層次、多維度(du)(du)探索與(yu)思考。

特別提示：

每周一閉館。

*請購票后至(zhi)紅磚美術館公眾(zhong)號(hao)預約入場(chang)。

流程如下：進入紅磚美術館(guan)公眾號—票務信息—預約(yue)

*兒(er)童參(can)觀(guan)(guan)需由(you)成(cheng)人(ren)陪同(tong)(tong)(tong)并同(tong)(tong)(tong)時預(yu)約(yue)，參(can)觀(guan)(guan)規則與成(cheng)人(ren)相同(tong)(tong)(tong)，兒(er)童健(jian)康狀態可在“北(bei)京(jing)健(jian)康寶”小程(cheng)序添(tian)加信息獲取。

常見問題

Q:可以拍照嗎？

A:館(guan)內(nei)允許參觀(guan)拍照(zhao)，但(dan)禁止(zhi)使用閃光燈、三腳架(jia)、自拍桿、擋(dang)光板等輔助(zhu)拍攝設備；謝絕一切換裝(zhuang)拍照(zhao)行為，若工作人(ren)員發現，將依據規(gui)定(ding)收(shou)取(qu)一定(ding)的(de)場地費。

Q:咖(ka)啡(fei)廳(ting)、餐廳(ting)用餐是否需要(yao)(yao)購買門票(piao)？ A:需要(yao)(yao)，凡進(jin)入美術館(guan)即需要(yao)(yao)購買門票(piao)，咖(ka)啡(fei)廳(ting)、餐廳(ting)是為美術館(guan)參觀觀眾提供的便(bian)利設施。

Q:館內可(ke)自(zi)帶(dai)飲食嗎？ A:館內禁止(zhi)自(zi)帶(dai)飲食。

Q:美術館(guan)可以停車嗎(ma)？是否收費(fei)？ A:美術館(guan)設有免費(fei)的停車位，但(dan)因數量有限(xian)無法為您預留。

Q:同(tong)一天內憑票可多次入館嗎(ma)？

A:門(men)票當天(tian)當次有效，出館作廢。

Q:有參觀手冊和展覽資料嗎(ma)？

A:展(zhan)前(qian)冊(ce)在藝術商(shang)店(dian)出售。

Q:如(ru)何獲(huo)得美術館的活動及(ji)展覽訊(xun)息(xi)？

A:您可以隨時在(zai)紅磚(zhuan)美(mei)術(shu)館官方網(wang)站查詢我們的(de)活動(dong)與展(zhan)訊(xun)，或關注我們的(de)微信公(gong)眾平臺（打(da)開微信搜(sou)索“紅磚(zhuan)美(mei)術(shu)館”即(ji)可），我們會(hui)第一時間分享相關信息。

注意事項

（1）排隊和參觀(guan)(guan)時請保持1.5米以(yi)上距離, 建議參觀(guan)(guan)控制在(zai)2小時內(nei)。根(gen)據實際(ji)情況，觀(guan)(guan)眾需配合工(gong)作人員(yuan)的安排，錯時、分批(pi)入園；

（2）每(mei)日參觀人(ren)數(shu)限(xian)定為(wei)800人(ren)次，瞬時人(ren)數(shu)不超過100人(ren)；

（3）紅磚美術(shu)館提供免費(fei)寄存(cun)服(fu)(fu)務(wu)，不(bu)超過長29cm 高(gao)45cm 深(shen)40cm的(de)物(wu)品(pin)可(ke)(ke)以寄存(cun)在(zai)儲物(wu)柜(ju)，超過長29cm 高(gao)45cm 深(shen)40cm的(de)箱包可(ke)(ke)以存(cun)儲在(zai)前臺；暫停人工(gong)講(jiang)解服(fu)(fu)務(wu)、團(tuan)體接待服(fu)(fu)務(wu)及線下講(jiang)座等公教活動；

（4）門票一經售出不支持退換(huan)票，如(ru)無法正常(chang)參觀(guan)，還請(qing)自行處理(li)，因此給您帶(dai)來的不便，敬請(qing)諒解；

（5）請(qing)自(zi)覺遵守(shou)美術館規章制度。