上海周(zhou)子曦個展演出信息

寶龍美術館五一假期開放公告

5月1日(ri)至5月5日(ri)小(xiao)長假(jia)，寶龍(long)美術館(guan)正常(chang)開放。5月1日(ri)閉館(guan)時間延遲至20點(dian)，19點(dian)截止(zhi)入場，5月2-5日(ri)，正常(chang)18:00閉館(guan)，17點(dian)截止(zhi)入場。歡(huan)迎大家前(qian)來參觀。

4月(yue)(yue)30日，周子曦“遠方喚起的(de)渴望(wang)並非是(shi)(shi)引向陌生之地，而是(shi)(shi)一種回家的(de)召喚”將(jiang)在寶(bao)龍(long)美術館開幕，展(zhan)覽將(jiang)持續至5月(yue)(yue)16日。

藝術家周(zhou)子(zi)曦于上世紀九十年代開(kai)始創作，創作生涯已超(chao)25年。

在(zai)廿(nian)余年的(de)(de)(de)(de)藝術創作中(zhong)，他的(de)(de)(de)(de)筆觸逐步推(tui)進(jin)到國家與(yu)(yu)民族創傷(shang)、集體(ti)的(de)(de)(de)(de)記憶與(yu)(yu)遺忘(wang)、個體(ti)的(de)(de)(de)(de)異化生存、當(dang)下(xia)的(de)(de)(de)(de)事件與(yu)(yu)危機等；對歷(li)史(shi)和文(wen)學的(de)(de)(de)(de)研究，對人類苦難的(de)(de)(de)(de)關(guan)懷，令他的(de)(de)(de)(de)繪畫具有深刻的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事性，并在(zai)畫面(mian)中(zhong)拓(tuo)展出(chu)時間與(yu)(yu)空間、社會(hui)與(yu)(yu)個人、政治與(yu)(yu)文(wen)化、災(zai)難與(yu)(yu)日常等不同層面(mian)，轉換視角(jiao)、穿(chuan)插滲(shen)透。這也使作品與(yu)(yu)作品之間呈(cheng)現出(chu)一種彼(bi)此互(hu)文(wen)、相互(hu)補充(chong)和映照的(de)(de)(de)(de)關(guan)系，發展出(chu)一種史(shi)詩般的(de)(de)(de)(de)特質。

展覽(lan)的(de)整體基調是灰色的(de)，它(ta)既(ji)營造了一種別樣的(de)氣氛和情緒(xu)，又隱蔽(bi)地對應了作為中國人難以離棄的(de)黑白水墨情結。

此次展覽從他20多年的八百多件作品中，選取了70余幅畫作，分為“童年”、“風景”、“寓所”、“夢”、“傾斜的立柱”5個系列。

"童年(nian)"系(xi)列創作(zuo)于(yu)1999年(nian)-2000年(nian)，素材大部分來源(yuan)于(yu)《黑鏡(jing)頭》中(zhong)(zhong)紀實圖(tu)片(pian)里一些關于(yu)兒童特寫的(de)局部。這套攝(she)影叢書由中(zhong)(zhong)國文(wen)史出版社在(zai)(zai)九十年(nian)代末出版，原始圖(tu)片(pian)為(wei)黑白(bai)色，且因為(wei)當時(shi)的(de)印刷(shua)技術有(you)限所以(yi)印刷(shua)效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)比較粗糙。藝術家選取的(de)圖(tu)像是(shi)具(ju)有(you)悲劇意味的(de)，在(zai)(zai)進行二(er)度創作(zuo)時(shi)使(shi)用(yong)了(le)(le)彩色，并在(zai)(zai)創作(zuo)過程中(zhong)(zhong)進行了(le)(le)繪(hui)畫語言的(de)實驗：如顏料的(de)厚薄、勾線(xian)、刮刀效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)和流淌效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)等等，使(shi)之在(zai)(zai)整體面貌(mao)的(de)呈(cheng)現上凸顯了(le)(le)一種強烈的(de)情感氛圍。

"遺失(shi)的(de)(de)(de)風(feng)景（傾(qing)斜的(de)(de)(de)立(li)柱）"系列創作于2020年。畫面描繪(hui)了在(zai)一種(zhong)中國式的(de)(de)(de)世(shi)外(wai)桃源、如田園(yuan)風(feng)光(guang)(guang)般的(de)(de)(de)景象中，突兀地(di)聳立(li)著高大的(de)(de)(de)立(li)柱——烏黑光(guang)(guang)滑、棱角(jiao)分明、直入半空，它不知是天外(wai)來物、還是從這(zhe)片土(tu)地(di)中孕育生長(chang)而出。這(zhe)些(xie)立(li)柱具有強悍的(de)(de)(de)、非人的(de)(de)(de)力量感，與(yu)牧歌式的(de)(de)(de)風(feng)光(guang)(guang)形成對(dui)比，使人難以辨別這(zhe)究竟(jing)一種(zhong)威脅(xie)，還是一種(zhong)膜拜。

《雨季來臨—家(jia)屬區004》畫面中呈(cheng)現的(de)八十年(nian)代的(de)家(jia)屬區來自于藝(yi)術家(jia)本人的(de)故鄉舊居(ju)實景，不(bu)可思(si)議(yi)的(de)洪水正在(zai)淹沒這個(ge)地方。水在(zai)藝(yi)術家(jia)的(de)畫面中具有多(duo)重象征：它或許(xu)(xu)是(shi)(shi)(shi)時間和歷史，也或許(xu)(xu)是(shi)(shi)(shi)浪(lang)潮和運動(dong)；或許(xu)(xu)是(shi)(shi)(shi)涌動(dong)的(de)思(si)緒，也或許(xu)(xu)是(shi)(shi)(shi)無盡的(de)圍困；或許(xu)(xu)是(shi)(shi)(shi)災難和抗爭(zheng)，也或許(xu)(xu)是(shi)(shi)(shi)沖擊與回憶。作品希望留(liu)給(gei)觀(guan)眾開放式的(de)解讀。

《泥(ni)石(shi)流#03》同(tong)樣具有(you)象征和(he)隱喻的(de)(de)含義，恢弘的(de)(de)劇(ju)場、宮殿、廳堂(tang)已然(ran)荒(huang)廢(fei)，被高聳的(de)(de)土(tu)堆以侵略(lve)性的(de)(de)姿態占據，二者互為一種曖昧的(de)(de)因果——觀看者無法知(zhi)道是(shi)土(tu)堆導致了(le)摧(cui)(cui)毀，還是(shi)廢(fei)墟(xu)催(cui)生(sheng)了(le)土(tu)堆。這些被摧(cui)(cui)毀的(de)(de)事物(wu)是(shi)明確(que)的(de)(de)，那(nei)是(shi)曾經煌(huang)煌(huang)然(ran)的(de)(de)宗教、藝術和(he)教育等；而(er)導致摧(cui)(cui)毀的(de)(de)原因卻(que)是(shi)語焉不詳(xiang)的(de)(de)，僅呈(cheng)現為一堆巨大(da)而(er)模(mo)糊的(de)(de)泥(ni)濘，以及被泥(ni)濘掩埋的(de)(de)、僅露出一角的(de)(de)鋼琴。

《遺失的(de)風(feng)景05》是一(yi)張(zhang)尺寸(cun)極小的(de)風(feng)景，只有30 x 40 cm的(de)畫(hua)面上(shang)卻(que)呈現了近乎完美的(de)繪(hui)畫(hua)語(yu)言，可以被看作是藝術家在(zai)風(feng)景繪(hui)畫(hua)中具有個(ge)性化的(de)代表作之一(yi)。畫(hua)面是一(yi)個(ge)俯瞰角度的(de)、極為普通的(de)風(feng)景，率性的(de)筆(bi)觸，急速(su)的(de)涂抹，和隨意的(de)流淌，最終呈現出一(yi)種意味深長的(de)蕭疏(shu)。

5月1日至6日寶(bao)龍美術館，歡迎走(zou)進藝術家周子曦的藝術世界。

關于周子曦

周子曦出生(sheng)于1970年，目前工作(zuo)和生(sheng)活于上海(hai)。自1993年開始藝術(shu)創(chuang)作(zuo)，周子曦的(de)(de)筆觸逐(zhu)步推進到國(guo)家與(yu)民族創(chuang)傷(shang)、集體的(de)(de)記(ji)憶與(yu)遺(yi)忘、個(ge)體的(de)(de)異(yi)化生(sheng)存、當(dang)下的(de)(de)事件與(yu)危機等；對(dui)歷史和文(wen)學的(de)(de)研(yan)究，和對(dui)人(ren)類(lei)苦(ku)難的(de)(de)關(guan)懷，他的(de)(de)繪畫具有深刻的(de)(de)敘(xu)事性(xing)，并在在畫面中拓展(zhan)出時間(jian)與(yu)空間(jian)、社會與(yu)個(ge)人(ren)、政治與(yu)文(wen)化、災(zai)難與(yu)日常等不(bu)同層面，轉換視(shi)角、穿插(cha)滲透。這(zhe)同時也使(shi)作(zuo)品與(yu)作(zuo)品之(zhi)間(jian)呈現出一(yi)種彼此關(guan)聯、相互補(bu)充和映(ying)照(zhao)的(de)(de)關(guan)系，發(fa)展(zhan)出一(yi)種史詩(shi)般的(de)(de)特質。藝術(shu)家將(jiang)自己的(de)(de)創(chuang)作(zuo)視(shi)如一(yi)幢理(li)想建(jian)筑(zhu)，期望這(zhe)一(yi)建(jian)筑(zhu)能貫穿整(zheng)個(ge)人(ren)類(lei)文(wen)明(ming)史的(de)(de)悲涼和荒誕。

在周子(zi)曦的(de)作品中，使用(yong)(yong)了大量(liang)的(de)流淌(tang)，與(yu)(yu)混亂的(de)筆(bi)觸(chu)相結合，運用(yong)(yong)薄(bo)造的(de)平涂，以急速的(de)筆(bi)觸(chu)完成作品。筆(bi)觸(chu)的(de)速度與(yu)(yu)力量(liang)傳達出藝術家強烈的(de)表達欲望。色(se)彩、造型、空間等并不是(shi)畫面處理的(de)關鍵，觀(guan)念和情緒的(de)表達躍然而出。

周(zhou)(zhou)子曦(xi)的(de)重要(yao)個(ge)展(zhan)包括：春游小(xiao)崗 , 周(zhou)(zhou)子曦(xi)個(ge)展(zhan) , 沒頂畫廊(lang)（2015）；午后......周(zhou)(zhou)子曦(xi)個(ge)展(zhan)，香(xiang)格納新(xin)(xin)加坡(po), 新(xin)(xin)加坡(po)（2014）；中(zhong)(zhong)國1946-1949，香(xiang)格納H空(kong)間(jian)，上海(hai)(hai)(hai)（2008）；內(nei)部，BUROFRIEDRICH 藝(yi)術空(kong)間(jian)，柏林， 德(de)國（2006）；幸福生活(huo)，上海(hai)(hai)(hai)比翼(yi)藝(yi)術空(kong)間(jian)（2005）。群展(zhan)包括：第11屆上海(hai)(hai)(hai)雙(shuang)年展(zhan), 何不再問?，上海(hai)(hai)(hai)當代藝(yi)術博物館，上海(hai)(hai)(hai)（2016）；CHINA 8, 雷(lei)克(ke)林豪(hao)森藝(yi)術館, 雷(lei)克(ke)林豪(hao)森，德(de)國（2015）；首(shou)屆基輔(fu)國際當代藝(yi)術雙(shuang)年展(zhan)，阿(a)森納，基輔(fu)，烏克(ke)蘭（2012）；中(zhong)(zhong)國發(fa)電站(zhan)(zhan)(zhan)- 第四站(zhan)(zhan)(zhan)，PINACOTECA AGNELLI，都(dou)靈，意大利（2010）；中(zhong)(zhong)國發(fa)電站(zhan)(zhan)(zhan)：第二部分，ASTRUP FEARNLEY 現代美術館，奧斯陸，挪威（2007）。