在群山、丘陵與(yu)湖泊(bo)之間演出(chu)信息

策展人：何伊寧

藝術家：托馬斯(si)·布拉西、奧(ao)爾加(jia)·卡(ka)菲羅、陳海舒、馬修·加(jia)弗蘇、凱(kai)瑟(se)琳·洛伊(yi)滕艾格、克里(li)斯(si)多(duo)夫·奧(ao)斯(si)格、弗吉尼·赫貝特、史蒂芬·溫特、朱嵐清

主(zhu)辦(ban)方：三影堂(tang)攝影藝術(shu)中心

發起方：瑞士文化基金會

協辦方：SMArt—山地可持續發展藝術項目

時間：2020年(nian)11月(yue)14日至2021年(nian)1月(yue)31日

開幕特別支持：瑞士(shi)駐華大使館

合作伙伴：畫英雄(xiong)，假雜(za)志(zhi)，PermaJet

火車駛出掛有標志性的(de)(de)瑞士國鐵（Mondaine）時鐘的(de)(de)蘇黎世(shi)火車站臺，駛往200余公里以南的(de)(de)洛桑路(lu)途中，覆(fu)蓋著(zhu)積雪的(de)(de)綿(mian)延山脈(mo)到波光淋漓的(de)(de)湖(hu)面，窗外不(bu)斷變化的(de)(de)風(feng)景塑造了瑞士獨特(te)的(de)(de)地理環境和社會文化，也同時挑戰著(zhu)旅(lv)行者的(de)(de)視覺經驗和感(gan)知(zhi)。

“在(zai)群山、丘陵和湖泊之間”基(ji)于(yu)策展人在(zai)過往兩年內在(zai)瑞(rui)士(shi)(shi)的(de)訪問和調(diao)研，以(yi)瑞(rui)士(shi)(shi)的(de)地(di)理環境作為(wei)隱喻，將從地(di)理、神話、科技和日常相關(guan)等不同維度考察與這個國家社會(hui)、文化(hua)相關(guan)的(de)攝影和相關(guan)媒介的(de)作品，在(zai)展現一(yi)個融合和復雜的(de)當代瑞(rui)士(shi)(shi)的(de)同時，側面考察瑞(rui)士(shi)(shi)當代圖(tu)像(xiang)創作的(de)獨特之處。

展覽共挑選了7位活躍在國際舞臺并引領(ling)瑞士(shi)(shi)當代(dai)攝(she)影(ying)的(de)(de)攝(she)影(ying)藝術家，以及兩(liang)位曾經參與瑞士(shi)(shi)駐(zhu)留(liu)項(xiang)目的(de)(de)中(zhong)國攝(she)影(ying)家的(de)(de)9組作品。他(ta)們的(de)(de)作品所構建出的(de)(de)諸多線索層層疊加，帶領(ling)觀者在當代(dai)瑞士(shi)(shi)的(de)(de)視(shi)覺(jue)世界(jie)中(zhong)穿(chuan)行(xing)。

《舊貨市場》，選自《山上的雅努斯》系列

墻紙、數碼打印(yin)、拼貼、相框，2016

朱(zhu)嵐清                            

基于歷史(shi)和當下的(de)對話(hua)，弗(fu)吉尼·赫貝特的(de)《女巫(wu)之錘》（Malleus Maleficarum）是(shi)針對弗(fu)里堡市(shi)天主教(jiao)地區普遍存在、根植于該文化的(de)靈媒與療愈師進行了(le)(le)一次攝影學調(diao)研(yan)，將其置于獵巫(wu)這一更廣闊的(de)歷史(shi)語境中考察了(le)(le)他們的(de)身份與實踐(jian)。

托(tuo)馬斯(si)·布拉(la)西的(de)《自由(you)》（Libre）是一次針對20世紀70年代汝拉(la)州暨共和(he)國（Republique et Canton du Jura）人們(men)(men)爭(zheng)取身份(fen)認(ren)同的(de)視覺回應，回顧了瑞士現(xian)代歷(li)史中的(de)這(zhe)一獨特(te)(te)案(an)例。史蒂芬(fen)·溫特(te)(te)的(de)《溫特(te)(te)一家(jia)》 （Die Winter）則將議題(ti)對準自己的(de)生活故事，通過溫情(qing)的(de)日常照片(pian)積極和(he)詼諧看待(dai)自身被(bei)收(shou)養的(de)故事，引導(dao)我(wo)們(men)(men)重(zhong)新思考該如何看待(dai)一個(ge)典型的(de)家(jia)庭，并(bing)邀請我(wo)們(men)(men)擺脫先入為主的(de)觀點。

《拉西婭·鮑姆加(jia)特納(na)，普拉塞(sai)爾(er)布，弗(fu)里堡州》

選自《女巫之錘(chui)》系列，2018

弗吉尼·赫貝特

以瑞士特殊的(de)(de)(de)(de)地理環境(jing)作(zuo)為(wei)切入點(dian)，奧爾(er)(er)加(jia)·卡菲(fei)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)《聽》（Costiss）是對(dui)瑞士凡塞斯(si)(si)卡山谷的(de)(de)(de)(de)一次(ci)視(shi)覺(jue)考察，她將山谷的(de)(de)(de)(de)神秘性與自我身份認同聯系(xi)在(zai)一起(qi)，以試圖感知山谷及其文化的(de)(de)(de)(de)獨特性。朱(zhu)嵐(lan)清(qing)的(de)(de)(de)(de)《山上的(de)(de)(de)(de)雅努斯(si)(si)》直指被(bei)人(ren)類征服的(de)(de)(de)(de)阿爾(er)(er)卑斯(si)(si)山作(zuo)為(wei)現代娛樂(le)消(xiao)費(fei)場(chang)域的(de)(de)(de)(de)狀況，把焦點(dian)放在(zai)人(ren)類在(zai)山區的(de)(de)(de)(de)消(xiao)費(fei)行為(wei)對(dui)風景造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)影響。

于此相(xiang)對應，克里斯(si)多夫·奧斯(si)格的(de)(de)(de)《2°》運(yun)用(yong)最新的(de)(de)(de)圖(tu)像生成技術(shu)考察氣候政治與環境保護之間的(de)(de)(de)復雜關系，同時(shi)，他在該作(zuo)品的(de)(de)(de)一部(bu)散文電影(ying)中將(jiang)來(lai)自?候調查歷(li)史中的(de)(de)(de)不同事(shi)件以及關于我們如(ru)何能理解氣候變化的(de)(de)(de)問題(ti)編織其(qi)中。

從宏觀(guan)(guan)的(de)(de)山地保護到微觀(guan)(guan)的(de)(de)水(shui)(shui)生(sheng)態，陳海舒的(de)(de)《泡沫》將實現轉向瑞士最(zui)引以(yi)為傲的(de)(de)自然(ran)資源之一——水(shui)(shui)，該項目(mu)通過(guo)多種媒介，如照片，聲音，視頻(pin)采訪和現有材料展(zhan)開(kai)了一個圍繞“水(shui)(shui)”展(zhan)開(kai)的(de)(de)虛構故事，探討人類對自然(ran)環(huan)境(jing)的(de)(de)??化，以(yi)及再自然(ran)化這一現象。

選自《聽》系列，2019

奧爾加·卡菲羅

科(ke)技(ji)作為當代瑞士(shi)經(jing)濟和文化的(de)(de)核心潛力(li)，以創新(xin)的(de)(de)視覺語言體現(xian)在(zai)凱瑟琳·洛(luo)伊滕艾(ai)格和馬修(xiu)·加弗蘇的(de)(de)作品之(zhi)(zhi)(zhi)中。洛(luo)伊滕艾(ai)格在(zai)《科(ke)學(xue)(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)美》（Beauty of Science）項(xiang)目中探訪(fang)了瑞士(shi)洛(luo)桑聯邦理工學(xue)(xue)院校園，在(zai)一(yi)年(nian)的(de)(de)時間里，她(ta)通過(guo)大量(liang)細致的(de)(de)科(ke)學(xue)(xue)肖像，模糊了她(ta)所創造的(de)(de)圖(tu)像與那些她(ta)自(zi)己發現(xian)并制(zhi)作的(de)(de)之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)界線，以此捕(bu)捉其當下、勾勒(le)其未(wei)來

馬(ma)修·加弗蘇的《超人(ren)類主(zhu)義(yi)》（H+）是一次攝(she)影與超人(ren)類主(zhu)義(yi)的持續對話，并在此作品(pin)中建立(li)一個(ge)清(qing)晰(xi)的超人(ren)類主(zhu)義(yi)革命地圖。

《顯微鏡微縮肖像》。選自《科學之美》系列，2019

凱瑟琳·洛伊滕艾格

在(zai)(zai)這9組(zu)作(zuo)品(pin)的(de)基(ji)礎上(shang)，展覽還將(jiang)展出瑞(rui)(rui)士文化基(ji)金會(hui)在(zai)(zai)過(guo)去五(wu)年來支持瑞(rui)(rui)士攝影師出版的(de)攝影書(shu)籍，現場將(jiang)陳列29本攝影書(shu)。巡展期間將(jiang)舉辦線(xian)上(shang)線(xian)下研討會(hui)、藝術(shu)家(jia)分享會(hui)、工作(zuo)坊等(deng)一系列公(gong)共教育活(huo)動，以(yi)此探(tan)討有關中(zhong)瑞(rui)(rui)兩國當代圖像生產的(de)議(yi)題性(xing)、技術(shu)性(xing)和藝術(shu)性(xing)，以(yi)及圍(wei)繞(rao)著攝影行業在(zai)(zai)兩國的(de)現狀和未來展開討論。

在2020年(nian)中瑞建交(jiao)70周年(nian)之(zhi)際，“在群山、丘陵(ling)和(he)湖泊之(zhi)間(jian)”展覽繼深(shen)圳設計互(hu)聯、上海誌屋Modern Art Base之(zhi)后，于11月14日巡展至北京(jing)三影堂(tang)攝影藝術中心。

活動信息

開幕論壇

攝影，作為21世(shi)紀的視覺法則：論壇系列(lie)I

“再現的邊界”

日期：2020年11月13日17：00 －18：20

地點：三影(ying)堂攝影(ying)藝術中心

地址：北京市朝陽區草場地155號A

嘉(jia)賓：高(gao)巖(yan)、趙(zhao)峰與林惠義（Chow and Lin）

主持人：何伊寧

*直播地(di)址：//live.bilibili.com/22307963

開幕儀式

日期：2020年11月13日18：40 －20：30

地(di)點：三影堂攝影藝術中心

地址：北京市朝陽區草場地155號(hao)A

＊開幕式(shi)由瑞士駐(zhu)華大使館特(te)別(bie)支持

線上講座

攝影(ying)，作(zuo)為21世(shi)紀的視(shi)覺(jue)法則：藝術(shu)家(jia)線上對談系(xi)列(lie)I：

“神秘的空間”

日期：待定

嘉賓：弗吉尼·赫貝特 、奧爾加·卡菲(fei)羅

攝影，作(zuo)為21世紀的(de)視覺法則(ze)：藝術家(jia)線上對談系列(lie)II：

“歷史的回聲”

日期：待定

嘉賓：托馬斯·布(bu)拉西、史(shi)蒂芬·溫特

展中論壇

攝影，作為21世紀(ji)的視覺法(fa)則：論(lun)壇系列(lie)II

“現實的副本”

日(ri)期：2020年11月21日(ri) 15：00 －16：30

地點：三影堂(tang)攝(she)影藝(yi)術中心

地址(zhi)：北京(jing)市朝陽區草場地155號A

嘉賓：王歡、何伊寧

攝(she)影，作為(wei)21世紀的視(shi)覺法則：論壇系列III

“技術的幽靈”

日(ri)期：2021年1月9日(ri) 15：00 －16：30

地點(dian)：三影(ying)堂攝影(ying)藝術中心

地(di)址(zhi)：北京市朝陽(yang)區(qu)草(cao)場地(di)155號A

嘉賓：沈宸、胡昊

策展人導覽

2020年(nian)11月13日 16:00 - 16:30

2020年11月14日 14:00 - 14:30

開館時間

周二至周日 10:00-17:00 周一(yi)閉館

策展人及藝術家

策展人：何伊寧

攝影史學者(zhe)，策展人。畢業于倫敦藝術大學倫敦傳媒學院。2010年開始(shi)從事攝影及視覺文化的寫作、策展和翻(fan)譯等工作。

她關注攝(she)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)為一(yi)種出(chu)入藝術自(zi)由的實踐，在回應(ying)和提出(chu)與(yu)歷史和當下(xia)相關的社會議題時的有效性(xing)(xing)、多樣(yang)性(xing)(xing)和跨學(xue)(xue)科性(xing)(xing)。何伊寧過(guo)往的學(xue)(xue)術研(yan)(yan)(yan)究(jiu)多在媒介研(yan)(yan)(yan)究(jiu)、文化研(yan)(yan)(yan)究(jiu)和其他(ta)跨學(xue)(xue)科框架下(xia)展開，方向包括“文化認知與(yu)攝(she)影(ying)(ying)(ying)再現(xian)：1960年(nian)之(zhi)(zhi)后的英國攝(she)影(ying)(ying)(ying)”和正在進(jin)行中的攝(she)影(ying)(ying)(ying)敘(xu)事理(li)論(lun)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)。出(chu)版(ban)(ban)物包括《英國攝(she)影(ying)(ying)(ying)教(jiao)室》《港口與(yu)影(ying)(ying)(ying)像》《記憶寓(yu)所(suo)》 （待出(chu)版(ban)(ban)）等；譯著有《攝(she)影(ying)(ying)(ying)與(yu)旅行》、《藝術與(yu)攝(she)影(ying)(ying)(ying)》（待出(chu)版(ban)(ban)）、《做(zuo)書的藝術家》（待出(chu)版(ban)(ban)）等數十種。她最新的研(yan)(yan)(yan)究(jiu)試圖在攝(she)影(ying)(ying)(ying)、媒介生態和技(ji)術哲學(xue)(xue)的交匯之(zhi)(zhi)處討論(lun)圖像算法在影(ying)(ying)(ying)像創作(zuo)中的建(jian)構、應(ying)用和研(yan)(yan)(yan)發(fa)。

何(he)伊寧(ning)是OCAT研究(jiu)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)第一(yi)屆(jie)“2018研究(jiu)型展覽策展計(ji)劃(hua)”的(de)優(you)勝者，其(qi)策劃(hua)的(de)展覽曾先(xian)后在國(guo)(guo)內(nei)及歐(ou)洲的(de)博(bo)物(wu)館(guan)(guan)、美術(shu)館(guan)(guan)、藝(yi)術(shu)空間和攝(she)(she)影節(jie)(jie)展出，包括“記(ji)憶寓(yu)所”（2019，北(bei)京(jing)OCAT研究(jiu)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)）、“港(gang)口(kou)與(yu)影像”（2019/2017中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)港(gang)口(kou)博(bo)物(wu)館(guan)(guan)）、“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當代攝(she)(she)影書(shu)作(zuo)品(pin)：紙上(shang)的(de)視(shi)覺敘事(shi)及其(qi)他”（中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)館(guan)(guan)學院南山(shan)路美術(shu)館(guan)(guan)）、“混合的(de)公共性(xing)與(yu)私密性(xing)——第三屆(jie)北(bei)京(jing)國(guo)(guo)際(ji)攝(she)(she)影雙年展”（2018，中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)美術(shu)學院美術(shu)館(guan)(guan)、北(bei)鎮文化(hua)產業中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)）、 “虛構敘事(shi)的(de)轉向(xiang)”（2016，集美阿爾(er)勒國(guo)(guo)際(ji)攝(she)(she)影節(jie)(jie)）等等。

何伊寧曾先后擔任意大利Photo Vague, 瑞士A New Gaze，韓(han)國Reference Asia Awards，Top 20中國當(dang)代攝(she)影(ying)(ying)(ying)新銳獎(jiang), 英國FORMAT國際攝(she)影(ying)(ying)(ying)節公開獎(jiang)，三影(ying)(ying)(ying)堂攝(she)影(ying)(ying)(ying)獎(jiang)，色(se)影(ying)(ying)(ying)無忌新銳攝(she)影(ying)(ying)(ying)獎(jiang)等獎(jiang)項的評委(wei)。并于2014年年初創辦Go East Project，旨在通過博客、展覽(lan)、以及(ji)出版等方式向西方推廣中國當(dang)代攝(she)影(ying)(ying)(ying)，并幫助年輕攝(she)影(ying)(ying)(ying)師搭建國際化的攝(she)影(ying)(ying)(ying)平臺，探索攝(she)影(ying)(ying)(ying)的無限(xian)可能。自(zi)2016年起(qi)擔任Brownie Art Photography藝(yi)術顧(gu)問。

網站：www.heyining.com

凱瑟琳·洛伊滕艾格（Catherine Leutenegger）   瑞士

凱瑟琳(lin)?洛伊滕艾(ai)格（1983）是一位瑞士視覺藝術家(jia)，曾獲(huo)(huo)洛桑藝術與設計大(da)學的視覺傳(chuan)達(da)/攝影(ying)碩士學位。她的第一本專題攝影(ying)書《鏡頭(tou)之外》重現了(le)(le)攝影(ying)師的工作(zuo)空(kong)間。這本書由 Infolio 出(chu)版并獲(huo)(huo)得了(le)(le) 2006 年(nian)Manor文化獎，包含現金大(da)獎和一場(chang)由威廉·A·尤因（William A. Ewing）和娜塔麗·赫(he)斯多佛(fo)（Nathalie Herschdorfer） 策劃、愛麗舍攝影(ying)博(bo)物館(guan)主辦的展覽(lan)。

除此之外, 她(ta)還獲得(de)過幾項重要的(de)資(zi)助，包括雷蒙(meng)威國際攝影獎（2008）和由瑞(rui)士沃(wo)州銀行（Banque Cantonale Vaudoise）授予的(de)鼓勵獎（2006）。2007年(nian)，她(ta)參(can)加了紐(niu)約的(de)藝(yi)術家駐(zhu)留項目(mu)，并開始了她(ta)在(zai)(zai)羅(luo)徹斯特的(de)一(yi)個名為“柯達城”的(de)項目(mu)。 她(ta)的(de)第二(er)本專著在(zai)(zai)2014年(nian)由Kehrer Verlag出版，著眼于(yu)曾繁榮一(yi)時的(de)柯達帝國的(de)消(xiao)亡。

洛伊(yi)滕艾格在最近的(de)名為(wei)《新(xin)人工》（2015-）的(de)新(xin)系(xi)列(lie)中研究了3D打印技(ji)術在眾多商(shang)業領域的(de)潛(qian)力和局限。

洛伊滕艾格(ge)曾(ceng)數次參加國內外團體和(he)個人(ren)展覽，合作機構包(bao)括：芬(fen)蘭赫爾辛基(ji)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)博物館；紐(niu)約的Aperture畫廊(lang)、連州(zhou)國際(ji)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)年展、蘇黎世設計博物館、蘇黎世Bellerive博物館、比爾的Bieler Fototage畫廊(lang)、溫特圖爾攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)美術館、萊(lai)比錫F/Stop國際(ji)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)節、米蘭Carla Sozzani畫廊(lang)、悉尼Head On攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)節、巴黎小皇宮博物館（Le Petit Palais）。

她的作品被多個公共和私人機(ji)構收藏，包括：洛桑愛麗舍攝影博物(wu)館(guan)、博洛尼(ni)亞MAST基(ji)金會、位于(yu)法(fa)國索(suo)恩河畔沙隆的尼(ni)耶普斯攝影博物(wu)館(guan)、洛桑沃州銀(yin)行藝術收藏、Piguet-Galland銀(yin)行、日內瓦的Maus Frères集團和雷(lei)蒙威。

克?里斯多夫·奧斯格（Christoph Oeschger）  瑞士

克里斯(si)多夫·奧(ao)斯(si)格(ge)是一位生活在瑞士(shi)蘇黎(li)世的藝術家和攝影師。2014年，他(ta)(ta)與克里斯(si)多夫·努(nu)斯(si)里（Christof Nüssli）共同(tong)創(chuang)建了(le)出版項目cpress。他(ta)(ta)的作(zuo)品曾在瑞士(shi)國內外展出。

馬修·加弗蘇（Matthieu Gaffsou） 瑞士

馬(ma)修·加弗蘇（瑞(rui)士，法國，1981）在(zai)瑞(rui)士洛(luo)桑生活和(he)工作。在(zai)洛(luo)桑大(da)學(xue)完成哲學(xue)、文學(xue)和(he)電影(ying)(ying)藝術碩士學(xue)位后，他在(zai)沃(wo)韋(wei)應用藝術學(xue)院學(xue)習攝影(ying)(ying)。

2006年以來(lai)，加(jia)弗蘇參加(jia)了許多團體和個(ge)人展覽，并出(chu)版了五本書。

2009年，他獲得(de)了著名的法國“匯豐銀行(xing)攝影獎”，隨后受邀參加美(mei)國光圈基金會的2010 reGeneration2展覽。

2014年，他(ta)在(zai)瑞士洛桑(sang)的愛麗(li)舍攝影博物館舉辦了個(ge)展“只有上帝能評判我”。

2018年，加(jia)弗蘇的“H+”展(zhan)覽(lan)成(cheng)為法國阿爾(er)勒(le)國際攝影節(jie)的亮點之一。除藝術實踐(jian)外，加(jia)弗蘇也在洛桑(sang)藝術與設計大學任教(jiao)。

奧爾加·卡菲羅（Olga Cafiero）  瑞士

奧(ao)爾加(jia)·卡菲羅(luo)（Olga Cafiero）是一名(ming)擁有瑞士(shi)和意大利雙(shuang)國(guo)籍的(de)攝影師，生活于瑞士(shi)洛(luo)(luo)桑。在洛(luo)(luo)桑藝術(shu)與設(she)計大學(xue)完成攝影藝術(shu)本科(ke)和藝術(shu)指導碩士(shi)的(de)學(xue)習(xi)后(hou)，她繼續在洛(luo)(luo)桑大學(xue)學(xue)習(xi)藝術(shu)史。

從(cong)2008年開始，她的作品參與了瑞士及國際(ji)上的多個展(zhan)覽(lan)。

2009年起，她的作品多次(ci)刊登于國際(ji)雜志。她的獲獎經歷包(bao)括：阿姆斯特(te)丹攝影博物(wu)館天才計劃 (入選)、耶爾國際(ji)時裝及攝影節（決賽入圍）、BFF推廣獎（獲獎者）、瑞(rui)士設計獎（獲獎者）以及2020年L’enquête photographique Neuchateloise攝影獎。

史蒂芬·溫特（Stephane Winter）  瑞士

史蒂芬·溫特畢(bi)業(ye)于瑞士(shi)沃(wo)韋(wei)應用藝術(shu)學(xue)(xue)院，獲攝影(ying)學(xue)(xue)士(shi)學(xue)(xue)位。畢(bi)業(ye)后他開始了(le)自己的職(zhi)業(ye)攝影(ying)師生涯，同時也涉足化學(xue)(xue)領域。通過與一個非政府組(zu)織合作，他參與了(le)南非、斯(si)(si)里(li)蘭卡和俄羅斯(si)(si)三(san)國文(wen)化項目的協調工(gong)作。

他正在進行的實驗項(xiang)目致力于將自(zi)己兩個領域的活動聯系起來。

2015年，他決定專注于自己長(chang)期拍攝的(de)(de)自傳(chuan)式的(de)(de)個(ge)人作品，以完成一個(ge)非實驗性的(de)(de)項目。

2016年(nian)，史蒂(di)芬聯手(shou)Gwin Zegal出版社(she)和沃韋攝影(ying)節（Festival Images Vevey），在展覽“溫(wen)特一家”的支(zhi)持下，他以攝影(ying)書的形式出版了他的第一組(zu)長期作品，本書呈現(xian)了他與養父母23年(nian)的生(sheng)活。

2017年，他完成并展(zhan)示了(le)他的(de)第二個長期(qi)項目——作(zuo)為一名旅游顧問，他拍攝了(le)一部關于(yu)自己十年間往返(fan)于(yu)歐(ou)洲(zhou)和(he)其他洲(zhou)以及在歐(ou)洲(zhou)內旅行時居住酒店(dian)的(de)紀錄片。

 他(ta)現在正(zheng)繼續他(ta)長期的攝(she)影實驗(yan)，其中有些甚至(zhi)無需再使用相(xiang)機成像。

托馬斯·布拉西（Thomas Brasey）瑞士

托(tuo)馬斯(si)·布拉西（瑞(rui)士(shi)，1980）在(zai)瑞(rui)士(shi)洛桑生(sheng)活和工作。在(zai)完成有機金(jin)屬化學(xue)(xue)(xue)博(bo)士(shi)學(xue)(xue)(xue)位論文后，他(ta)最終厭倦了瑣事纏身的(de)生(sheng)活并開始學(xue)(xue)(xue)習攝影(ying)。他(ta)在(zai)洛桑藝術(shu)與(yu)設計大學(xue)(xue)(xue)獲得視覺傳(chuan)播學(xue)(xue)(xue)士(shi)學(xue)(xue)(xue)位，此后一直擔(dan)任自由攝影(ying)師。

弗吉尼·利百茨（Virgine Rebetez） 瑞士

弗吉尼(ni)·利百(bai)茨（瑞士(shi)，1979）生活(huo)于(yu)洛桑，2005年畢(bi)業于(yu)瑞士(shi)沃韋應用(yong)藝術學院(yuan)的攝影學院(yuan)。

2008年，她于阿(a)姆斯(si)特丹皇家藝術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)（Gerrit Rietveld Academie）獲得視覺藝術(shu)學(xue)(xue)士學(xue)(xue)位。她自2012年起在瑞士洛桑生(sheng)活(huo)和工作(zuo)。

利(li)百茨所有(you)的項目之間關聯密切，她關注不在場所創造(zao)的空間，并通過攝影探索新的敘事形式，為不可(ke)見之物(wu)賦形。

從2008年開始，利百茨參加了(le)多個(ge)群(qun)展(zhan)并出版了(le)兩本書。她還參加了(le)約(yue)翰(han)內(nei)斯堡（南非，2013）、紐(niu)約(yue)（美(mei)國，2014）和(he)開羅(luo)（埃及，2017）的多個(ge)藝術駐留項目。

利百茨的作品被位于溫特圖爾的瑞士(shi)(shi)攝影基金會(hui)，瑞士(shi)(shi)尼(ni)翁(weng)市和一些(xie)私人藏家收藏。

朱嵐清（Zhu Lanqing） 中國

朱嵐清，1991年生于中(zhong)國福建漳州東山(shan)島(dao)，現居住并工作于廈(sha)門(men)。本科畢業(ye)于中(zhong)國人民(min)大學新聞攝影專業(ye)，碩士畢業(ye)于臺灣輔仁大學應用(yong)美術研究所。

她(ta)的作品通常(chang)與家(jia)、地方有關，已被很多雜志、網(wang)站報道，并在不同的美術館、攝影節上展出。

 她(ta)對攝(she)影的(de)呈(cheng)現方(fang)式(shi)的(de)可(ke)能性感興趣，尤其是以手工書的(de)形式(shi)。

她(ta)的(de)第(di)一本手工(gong)書(shu)曾被(bei)提(ti)名2012年PHOTOEYE 的(de)年度最佳攝(she)影書(shu)。她(ta)的(de)第(di)二本手工(gong)書(shu)《負向的(de)旅(lv)程》獲得了2014年三影堂攝(she)影大獎(jiang)與2015年集(ji)美阿(a)爾勒發現獎(jiang)。

她還獲得了2015年(nian)巴塞羅那國際(ji)攝(she)影獎，并入選2016年(nian)Photo Boite的“30 UNDER 30”。

陳海舒（CHEN HAISHU）  中國

陳海舒，1986年生(sheng)于中(zhong)國福建(jian)省福州(zhou)市，現(xian)生(sheng)活于德(de)國柏林。

作品以攝(she)影(ying)為(wei)主(zhu)要媒介(jie)，并混(hun)合使用多種媒介(jie)，如(ru)文本、視頻、裝(zhuang)置、表演、電影(ying)和攝(she)影(ying)書等媒介(jie)。

主要(yao)關注當代社會(hui)中人類在(zai)特(te)定地緣政治條(tiao)件(jian)及自然條(tiao)件(jian)下的(de)生存狀(zhuang)態、集體情感和共(gong)同記憶(yi)。