上海玲(ling)瓏國樂·珠落玉盤音樂會演出信息

提(ti)起國樂，你會想到什么？

有人覺得(de)它(ta)如高山流水、兩耳是知音，有人認為(wei)它(ta)陽春白雪、曲高和(he)寡，也(ye)有人覺得(de)它(ta)顧影自憐(lian)、沉悶無趣。

如(ru)果你想(xiang)要(yao)走(zou)進國(guo)樂，慢(man)慢(man)習得如(ru)何欣(xin)賞國(guo)樂，或者想(xiang)要(yao)重新(xin)打開耳朵，發掘(jue)自己欣(xin)賞不(bu)同音(yin)樂的(de)可能，又或者想(xiang)要(yao)豐(feng)富我(wo)們(men)的(de)心靈和大腦。

不(bu)妨走進(jin)凱迪拉克·上海(hai)音樂廳，貫穿全年的品牌音樂會“玲瓏國(guo)樂”，將帶(dai)你(ni)探尋國(guo)樂的本質與(yu)“新聲”。

12月22日(ri)，【第七季(ji)玲(ling)瓏國樂】“珠落玉盤(pan)”音樂會正式開(kai)幕！

上海玲瓏國樂·珠落(luo)玉盤音(yin)樂會

演出時間(jian)：2024-12-22 周(zhou)日(ri) 14:00

演出地點：凱迪拉克(ke)·上海音樂(le)廳-音樂(le)立方

演出票價：180

“玲(ling)瓏國(guo)樂(le)”自2015年創立(li)起，至(zhi)今已走過(guo)六季。2024年，“玲(ling)瓏國(guo)樂(le)”將翻(fan)開其(qi)第(di)七載的新篇(pian)章。“七”這一數(shu)字，在人們(men)眼(yan)中多(duo)少帶有一絲神秘色(se)彩，如一周(zhou)有“七天”，人類有“七情”，色(se)彩有“七色(se)”，詩歌有七言，人體有“七竅”，音(yin)樂(le)有“七音(yin)”......仿佛每逢到“七”，便(bian)將會迎(ying)來(lai)一個嶄新的輪回。第(di)七季“玲(ling)瓏國(guo)樂(le)”也將迎(ying)來(lai)它生命周(zhou)期的一輪煥(huan)新。

本季“玲(ling)瓏國(guo)樂(le)(le)”系(xi)列音樂(le)(le)會(hui)將(jiang)打造(zao)「“民(min)樂(le)(le)+”傳統生活(huo)美學(xue)」的(de)概念，一(yi)方(fang)面(mian)，打開傳統文(wen)化之間(jian)觸(chu)類旁通的(de)經脈，如江南文(wen)化、中(zhong)醫藥學(xue)等，實現(xian)我(wo)國(guo)民(min)族(zu)音樂(le)(le)與其他中(zhong)國(guo)傳統文(wen)化的(de)聯姻；另一(yi)方(fang)面(mian)，本季“玲(ling)瓏國(guo)樂(le)(le)”將(jiang)著重于民(min)族(zu)室內樂(le)(le)這一(yi)民(min)樂(le)(le)合奏(zou)形式，突破過去以某個單項(xiang)民(min)族(zu)樂(le)(le)器為聚焦的(de)主題性音樂(le)(le)會(hui)的(de)演出慣例，鼓勵多種樂(le)(le)器組合多元編制(zhi)集(ji)結發聲(sheng)。

在(zai)參演樂(le)(le)(le)(le)(le)團上，這一(yi)(yi)季將(jiang)邀請全新(xin)(xin)登陸上海(hai)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)廳舞臺(tai)的(de)(de)(de)優質民(min)樂(le)(le)(le)(le)(le)團體加入，為新(xin)(xin)老觀眾(zhong)(zhong)帶來(lai)新(xin)(xin)聲音(yin)(yin)與新(xin)(xin)面貌。此(ci)外，此(ci)季“玲瓏國樂(le)(le)(le)(le)(le)”的(de)(de)(de)演出時間(jian)將(jiang)以「春、夏、秋(qiu)、冬(dong)」為節點，在(zai)四季中的(de)(de)(de)「清明、端(duan)午、中秋(qiu)、冬(dong)至(zhi)」四個(ge)節氣與節日前后(hou)演出，帶來(lai)“傳統(tong)”“融創”“非遺”“絲路(lu)”四個(ge)篇(pian)章|四臺(tai)的(de)(de)(de)民(min)樂(le)(le)(le)(le)(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)現場(chang)。本場(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)會(hui)正是以”珠(zhu)落(luo)玉盤“為主(zhu)題，帶領觀眾(zhong)(zhong)走進一(yi)(yi)場(chang)別出心裁的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)盛宴。

演出樂團介紹：

樂樂樂社

樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)社(she)由國家二級演(yan)奏員(yuan)、中(zhong)國樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)協會(hui)揚琴專業委員(yuan)會(hui)常務理事(shi)章文婷組(zu)建。 “獨樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)，不如眾(zhong)樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)”，海(hai)納(na)百川，兼(jian)容并蓄(xu)。樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)社(she)以(yi)傳統(tong)民(min)族樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)與現代先鋒電聲樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)、西洋樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)結合(he)，原創(chuang)樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)為(wei)主，輔以(yi)即興音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)構造不同形(xing)式(shi)類別和風格(ge)的(de)演(yan)繹。嘗試以(yi)“破圈”的(de)方式(shi)，在保(bao)留傳統(tong)的(de)基礎上，展現器(qi)樂(le)(le)(le)(le)(le)魅力(li)(li)。探索本真的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)，以(yi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)為(wei)語言(yan)與世界對話。 不僅跨界融(rong)合(he)，樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)社(she)還致力(li)(li)于(yu)推陳出新，在傳統(tong)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)推廣上不遺余力(li)(li)。尤其將傳統(tong)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)美(mei)學與當代音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)審美(mei)相結合(he)。既(ji)有傳統(tong)經典(dian)流(liu)派曲(qu)(qu)目(mu)，也有經典(dian)流(liu)行等(deng)改編(bian)曲(qu)(qu)目(mu)演(yan)繹。甚至在戲曲(qu)(qu)風格(ge)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)上也有不俗表現。旨在讓更多(duo)愛樂(le)(le)(le)(le)(le)者更全面了(le)解民(min)族音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)多(duo)元性。同時在演(yan)奏形(xing)式(shi)上不拘泥于(yu)人數限制及組(zu)合(he)形(xing)式(shi)，有中(zhong)西結合(he)以(yi)及全民(min)樂(le)(le)(le)(le)(le)組(zu)合(he)形(xing)式(shi)。

曲目表：

1、《珠落玉盤(pan)》 鐘(zhong)義(yi)良 曲

曲(qu)調清新素雅(ya)，極具中國傳(chuan)統音樂風格特(te)色，通過揚琴擊(ji)弦的(de)方式表現“大珠小珠落玉盤(pan)”的(de)輕(qing)盈美好。

2、《弄火》任重 曲

破蛹、生(sheng)命、與火對舞(wu)、凋零...蝶(die)的一生(sheng)最燦(can)爛的那(nei)些(xie)日子。在破蛹之后，羽化成(cheng)蝶(die)，振著(zhu)絢(xuan)麗的翅膀，戀著(zhu)花(hua)，日光而(er)行。蛾的一生(sheng)最壯(zhuang)烈也是向著(zhu)光而(er)行，但卻是夜晚撲向火焰(yan)時。

3、《覓》 楊(yang)青 曲

作品(pin)初(chu)意為(wei)“澹(dan)”，意為(wei)“澹(dan)然”。明末琴家徐上瀛在琴樂(le)審美理(li)論“二(er)十(shi)四況”中(zhong), 論及(ji)“澹(dan)”意味著(zhu)“清泉(quan)白石(shi)，皓月疏風(feng)，翛(shu)翛(shu)自得”，予聽者以(yi)游思縹緲，心境清透(tou)。

4、《樓蘭女》 鐘耀(yao)光 曲(qu)

此(ci)曲(qu)為臺北市立國(guo)樂(le)團民族器樂(le)大賽而(er)作，完成(cheng)于2014年2月(yue)。《樓蘭(lan)女》音(yin)樂(le)素(su)材運用方面，作曲(qu)家是從波斯揚(yang)(yang)琴(qin)(santur)音(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)取得靈感，觀察并吸收其慣用的棒法(fa)，來突破中(zhong)(zhong)國(guo)揚(yang)(yang)琴(qin)長(chang)久以來固(gu)定(ding)的演奏(zou)(zou)手法(fa)。音(yin)樂(le)分三段(duan)落(luo)(luo)，以散(san)板自(zi)由吟(yin)唱段(duan)落(luo)(luo)開(kai)始，考驗(yan)演奏(zou)(zou)者的音(yin)樂(le)感；中(zhong)(zhong)段(duan)6/8拍(pai)大量運用到不規則(ze)竹法(fa)，在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)統揚(yang)(yang)琴(qin)作品(pin)中(zhong)(zhong)比較少用到；第三段(duan)落(luo)(luo)音(yin)樂(le)爆發性強，且有一段(duan)solo與樂(le)團的競奏(zou)(zou)段(duan)落(luo)(luo)，把全曲(qu)帶(dai)到高(gao)潮(chao)，考驗(yan)演奏(zou)(zou)者的速度與持久力。

5、《拉斯特木卡姆即(ji)興(xing)曲》即(ji)興(xing)

使(shi)(shi)用土耳其揚(yang)(yang)琴(qin)和(he)中國揚(yang)(yang)琴(qin)與塔不拉音(yin)色原創即(ji)興演(yan)奏(zou)。伊朗的(de)波斯(si)音(yin)樂具(ju)有(you)古老的(de)傳統,又是(shi)西亞、南(nan)亞揚(yang)(yang)琴(qin)體系的(de)搖籃。本曲(qu)是(shi)具(ju)有(you)波斯(si)音(yin)樂特點的(de)“達斯(si)特加赫”套(tao)(tao)曲(qu)的(de)十二二套(tao)(tao)之(zhi)一(yi),每套(tao)(tao)的(de)首尾(wei)皆使(shi)(shi)用同一(yi)種“木卡姆”調式,演(yan)奏(zou)者根據“木卡姆”規(gui)定(ding)的(de)音(yin)律、調式、音(yin)程以及常(chang)用的(de)旋律與節奏(zou)音(yin)型,結合特定(ding)的(de)感情與哲理即(ji)興演(yan)唱(chang)演(yan)奏(zou)。伊朗洋琴(qin)一(yi)桑置爾的(de)演(yan)奏(zou)具(ju)有(you)即(ji)興性生、潤飾性與傳奇(qi)性的(de)特色。

* 曲目以現場為準

溯(su)本求源，探(tan)尋百弦妙音。

珠(zhu)落(luo)玉盤，清泉白石。

皓月疏風，翛翛自得。

樓蘭傳韻，向光而(er)行。

12月22日，讓我們走進凱迪拉(la)克(ke)·上海音樂廳，走進國樂的殿堂。