新音樂劇場作品《五(wu)行》 演(yan)藝大世界上海站演(yan)出(chu)信息

五行是一次開拓性地創造(zao)性地，體(ti)驗當(dang)代中國(guo)想(xiang)象力和活(huo)力的大膽(dan)嘗(chang)試，是一次融匯古今，橫(heng)貫東西思想(xiang)的跨文化碰撞和融合。打擊樂(le)(le)演奏(zou)家和作曲家王(wang)貝貝2023年農歷春節在倫(lun)敦首演了(le)她的這部新(xin)音樂(le)(le)劇(ju)場作品。

五行是中(zhong)國(guo)哲學的(de)核心，也是宇宙學、醫學和武術(shu)等許多(duo)文化(hua)(hua)習俗的(de)基礎。在這個特別(bie)的(de)舞臺，火、水、木(mu)、金(jin)、土被(bei)轉(zhuan)化(hua)(hua)為一(yi)種引人(ren)注(zhu)目的(de)靈魂之聲(sheng)，結(jie)合中(zhong)國(guo)民族音樂、戲曲、佛教音樂、電子音樂、西方古典音樂、多(duo)媒(mei)體(ti)裝置藝術(shu)以及(ji)即興(xing)藝術(shu)。

第一樂章：土

一聲巨響天地(di)混沌初開，樂者手持銅罄緩(huan)緩(huan)出現邊走邊奏出空靈深(shen)遠(yuan)之聲，從四面八方聚合到舞臺中心。打擊樂手將中國(guo)的鑼镲放置于定(ding)音鼓之上，用貝斯弓拉奏，營(ying)造出沉(chen)浸式時空交錯之感。千年的土地(di)爺踱步觀眾中，從遠(yuan)古穿越到未來。

土樂(le)(le)章(zhang)(zhang)由大(da)地打擊樂(le)(le)器(qi)(qi)以及陶(tao)(tao)土管(guan)樂(le)(le)器(qi)(qi)開(kai)啟，選材細砂、石頭、陶(tao)(tao)土、瓷器(qi)(qi)和(he)西非的(de)(de)陶(tao)(tao)罐烏(wu)度鼓(gu)Udu，以及中國最古老的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)之(zhi)二-塤。塤是(shi)一(yi)種泥(ni)土燒制(zhi)(zhi)而(er)成(cheng)的(de)(de)陶(tao)(tao)土管(guan)樂(le)(le)器(qi)(qi)，它作為(wei)與文明本(ben)身(shen)一(yi)樣悠久的(de)(de)最古老樂(le)(le)器(qi)(qi)之(zhi)一(yi)，猶如人(ren)聲，以古樸(pu)的(de)(de)吟唱緩緩展開(kai)娓(wei)娓(wei)道來，與土制(zhi)(zhi)打擊樂(le)(le)的(de)(de)大(da)地系(xi)色彩音型形成(cheng)鮮(xian)明對(dui)比，猶如遠古部落里勞(lao)作的(de)(de)聲響和(he)對(dui)話。這(zhe)些大(da)地樂(le)(le)器(qi)(qi)是(shi)為(wei)這(zhe)個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)而(er)特別(bie)定制(zhi)(zhi)的(de)(de)。

第二樂章：木

木(mu)，寓意萌發(fa)生長，這(zhe)個樂(le)章是一(yi)個輕松詼諧的(de)場景，帶有劇性的(de)戲(xi)劇表演(yan)，通過在傳統材料上的(de)現(xian)代(dai)即興創作，將現(xian)代(dai)風格與京劇元素(su)的(de)融(rong)合，以當(dang)代(dai)戲(xi)劇的(de)形式將傳統戲(xi)曲(qu)解(jie)構，中英(ying)文自由切換的(de)念白，交錯穿越的(de)時空坐標(biao)，探索(suo)出(chu)一(yi)種新的(de)音(yin)樂(le)語言。

第一樂段“木之(zhi)音”使用了(le)(le)佛教寺間(jian)中(zhong)用來伴(ban)奏(zou)通經的木魚(yu)，大小(xiao)音高不一，我特別受到少(shao)林寺和尚(shang)(shang)誦(song)經和習(xi)武的啟發體現(xian)了(le)(le)不之(zhi)音靈(ling)動且生機勃勃之(zhi)感，以及小(xiao)和尚(shang)(shang)們頑(wan)皮打(da)趣(qu)場景(jing)。

第二樂段(duan)(duan)“春調”以京劇(ju)演員與幾位音樂家帶有劇(ju)情的(de)演奏和演唱，展現男(nan)女打(da)情罵俏幽默詼諧的(de)片段(duan)(duan)。

第(di)三樂段深受河南傳(chuan)統地方(fang)戲的(de)音樂影響，是以(yi)三弦(xian)為主的(de)傳(chuan)統材料與現代(dai)音樂表達的(de)一(yi)次(ci)嶄新的(de)結合。

第三樂章：火

以“木”生“火(huo)”，音樂自(zi)然地從“木”過渡到“火(huo)”，寓意二(er)者相生。我們聽到火(huo)焰(yan)從鼓的(de)(de)(de)(de)二(er)重奏中(zhong)點燃(ran)，其(qi)靈感來自(zi)于(yu)山(shan)西(xi)絳州的(de)(de)(de)(de)大(da)鼓。樂隊重復誦讀佛經《大(da)悲咒》片(pian)段(duan)與(yu)打(da)擊樂首席的(de)(de)(de)(de)鼓獨奏一起作為一個無限的(de)(de)(de)(de)循環，將(jiang)京劇演員武場的(de)(de)(de)(de)身段(duan)揉(rou)進(jin)音樂，形(xing)成一團熊(xiong)(xiong)熊(xiong)(xiong)燒舞動的(de)(de)(de)(de)火(huo)焰(yan)，將(jiang)視(shi)聽體驗推向高潮。

第四樂章：水

李白曾說：“大音自成曲，但奏無弦琴。”自然之(zhi)音已如此之(zhi)美，我們(men)還(huan)何(he)須樂器。把“聽水”想象(xiang)成一(yi)種儀式，臺上的音樂家和臺下(xia)的觀眾都參與其中。我們(men)每(mei)天都能聽到(dao)水的聲(sheng)音，但很少感受它的音響之(zhi)美。

水(shui)與(yu)火(huo)，既矛盾又統一。在“火(huo)”之(zhi)后(hou)聽到“水(shui)”，寓意二者相克，“水(shui)”創造(zao)了一個風(feng)暴后(hou)超凡脫俗的(de)(de)和平時刻。然而，在每個透明水(shui)容下面(mian)的(de)(de)火(huo)光(guang)中(zhong)，又在現(xian)代(dai)的(de)(de)語(yu)境下將(jiang)水(shui)火(huo)相融。

水在中國佛(fo)教中也代表著(zhu)重(zhong)生、復活和凈化，在其他文(wen)化中也是(shi)如(ru)此。它(ta)孕育(yu)了(le)生命(ming)，并對生命(ming)進行洗禮反思。佛(fo)經中最著(zhu)名的(de)《心經》以(yi)中英文(wen)雙(shuang)語(yu)誦讀的(de)方式(shi)，體現了(le)跨越語(yu)言(yan)障礙的(de)共同理解。即使不(bu)理解這(zhe)些文(wen)字(zi)，也可以(yi)欣(xin)賞它(ta)們的(de)語(yu)音之美。

一(yi)石激(ji)起(qi)千層(ceng)浪，在一(yi)段(duan)水(shui)打擊樂的華彩之后(hou)，水(shui)裝置演化成一(yi)條潺潺的小溪(xi)，在小溪(xi)邊，琴瑟(se)和鳴，一(yi)曲(qu)古(gu)老的旋律(lv)《曲(qu)水(shui)流(liu)觴(shang)》，溫(wen)婉柔軟，撫慰疲憊的心靈(ling)。

第五樂章：金

一念天堂，一念地(di)獄。幾百年來，幾乎在(zai)中國的(de)(de)每一個(ge)村莊，都有操辦紅白喜(xi)事的(de)(de)吹(chui)打(da)樂隊(dui)。喧鬧聲伴隨著人生(sheng)的(de)(de)兩個(ge)重(zhong)大事件：婚禮和葬禮。

樂隊表演者還(huan)原了中國(guo)民(min)間樸實的(de)演奏風格，并結合了村落儀式(shi)，將(jiang)（地(di)府）陰（人間）陽兩個場(chang)景重塑為對比鮮明的(de)兩個樂段。音樂家們邊奏邊演，進入到一片戲劇(ju)性(xing)的(de)喧鬧嘈雜(za)之中。

尾聲：輪回

五(wu)行(xing)是中國西漢時產生的哲學(xue)系(xi)統(tong)，是萬(wan)事(shi)萬(wan)物的取象比類，是中國人的宇宙觀。

大象無形，大音(yin)希(xi)聲，金(jin)木水火土的物理性(xing)和(he)精神性(xing)通過水的聯(lian)系，在此高度契合，幻化(hua)成光，照(zhao)見天地，照(zhao)見眾生，照(zhao)見自(zi)己(ji)。

作曲｜藝術總監｜打擊樂：王貝貝

當今活躍于國際(ji)樂壇突破流派的(de)打(da)擊樂演奏家、作曲家。跨(kua)媒(mei)介跨(kua)文化(hua)新藝術創作者。英國政府引進杰出(chu)人(ren)才(cai)。英國皇家音(yin)(yin)樂學(xue)院RAM副(fu)院士。倫(lun)敦音(yin)(yin)樂學(xue)院LPMAM當代(dai)音(yin)(yin)樂跨(kua)界學(xue)科(ke)教(jiao)授，倫(lun)敦大學(xue)亞(ya)非(fei)學(xue)院特(te)聘中國打(da)擊樂教(jiao)師。

她被(bei)《華爾街日(ri)報》譽(yu)為“高(gao)能(neng)的(de)技藝(yi)”，被(bei)《泰晤士報》譽(yu)為“烈焰般的(de)”的(de)表演風格，被(bei)《評論家》譽(yu)為“創造性、哲思(si)性的(de)音(yin)(yin)樂語言打破了人們(men)對中國音(yin)(yin)樂認知的(de)神話”。

2018年帶領BBC音(yin)樂(le)(le)會(hui)管弦樂(le)(le)團巡演中國，2021年獲英國國家(jia)藝(yi)(yi)(yi)術基金。2023年起成為倫敦交響樂(le)(le)團圣呂(lv)克音(yin)樂(le)(le)廳LSO St Luke's的駐廳藝(yi)(yi)(yi)術家(jia)，2023提名(ming)英國皇家(jia)愛(ai)樂(le)(le)協會(hui)年度青年藝(yi)(yi)(yi)術家(jia)。致力于在(zai)海內外傳播(bo)和創新中國文化(hua)，創立“聲東擊西”制作并任藝(yi)(yi)(yi)術總監和制作人。

聲樂｜戲曲：何松遠

笛｜蕭｜塤：陳雨瀟

琵琶｜阮：楷恰禮(li)Charlie Cawood

三弦(xian)｜打擊樂：Mike Skelton何邁

聲樂｜大提琴(qin)：Kate Shortt邵凱特(te)

電子音樂(le)：Francesco Cucchi弗朗(lang)西斯科(ke)·庫(ku)奇

呼麥｜中亞(ya)拉(la)弦樂器：Michael Ormiston邁克(ke).奧米斯頓