侏羅·馬(ma)爾古利(li)斯鋼琴獨奏(zou)音樂會南京站演出(chu)信(xin)息

他(ta)是享譽世界的鋼琴大師(shi)，

他的(de)(de)現場(chang)往往被譽為“最(zui)權威”的(de)(de)演(yan)奏，

鋼琴(qin)在(zai)他的手中仿佛被(bei)賦予(yu)生命，不僅僅是音符的唱響(xiang)，還有情(qing)感的綻放(fang)。

他便是-侏羅·馬爾古(gu)利斯
 

侏(zhu)羅·馬爾古利斯

他出生于俄羅斯的(de)一個鋼琴世界，從小便被(bei)賦予了傳承家族(zu)輝煌的(de)使(shi)命;

隨著年齡的(de)漸漸長大，侏羅(luo)·馬爾古利斯(si)不再滿足家(jia)族的(de)教育(yu)，他(ta)走出(chu)國(guo)門，先后(hou)來到德國(guo)和美國(guo)進行更(geng)深(shen)入的(de)交流與學習，并在美國(guo)期間得到了阿肯色費耶特(te)維爾的(de)賞識，受聘擔(dan)任鋼(gang)(gang)琴(qin)教授，在美國(guo)受聘期間，讓(rang)他(ta)對鋼(gang)(gang)琴(qin)有(you)了更(geng)深(shen)的(de)理解，也為他(ta)之后(hou)的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)教育(yu)事(shi)業打(da)下(xia)了堅實的(de)基礎。
 

他曾與很多(duo)國(guo)家(jia)知名樂團(tuan)和合作(zuo)，其中包括俄羅(luo)(luo)斯(si)國(guo)家(jia)交(jiao)響(xiang)團(tuan)、德國(guo)西南(nan)廣播交(jiao)響(xiang)團(tuan)、加(jia)拿大(da)蒙特利(li)(li)爾交(jiao)響(xiang)團(tuan)、泰國(guo)愛樂樂團(tuan)、意大(da)利(li)(li)交(jiao)響(xiang)團(tuan)、委內瑞(rui)拉(la)國(guo)家(jia)交(jiao)響(xiang)團(tuan)等，每一支樂團(tuan)在與侏羅(luo)(luo)·馬爾古利(li)(li)斯(si)合作(zuo)之后都會給出很高的(de)評(ping)價，至今侏羅(luo)(luo)·馬爾古利(li)(li)斯(si)仍與世界(jie)很多(duo)一流樂團(tuan)保(bao)持著極為密(mi)切的(de)合作(zuo);
 

侏羅·馬(ma)爾古利斯作為獲得(de)國際至高榮譽“Pro Europa獎”的鋼(gang)琴家，受到(dao)了很多(duo)新聞媒體的高度贊譽：

法蘭克福匯(hui)報(bao)曾對他這(zhe)樣評價：“他的藝術表現兼具了外在的爆發力(li)與(yu)內在的深思(si)”;

洛杉磯(ji)時報曾(ceng)對他(ta)這樣評(ping)價：“他(ta)擁(yong)有(you)絕佳的鋼琴演奏技巧并散(san)發(fa)出(chu)高度的音樂性”;

華盛(sheng)頓郵報也曾對(dui)他(ta)做(zuo)出極高評價：“他(ta)的(de)演奏蘊(yun)藏深度的(de)技巧(qiao)與張力，渾然天成(cheng)地(di)流露出來”;
 

他(ta)從出(chu)生那一刻其(qi)便背(bei)負了整個家族名譽(yu)的(de)(de)(de)枷鎖，經過幾十(shi)年的(de)(de)(de)努(nu)力，他(ta)不僅沒有讓家族的(de)(de)(de)鋼(gang)琴基因斷(duan)裂，反(fan)而造就了整個家族的(de)(de)(de)新起點。

12月(yue)1日，讓我們一同來到侏羅·馬爾古利斯的演奏(zou)現場，感(gan)受(shou)他與鋼琴的故(gu)事，聆聽(ting)他手中(zhong)的美妙琴音!

曲目單：

上半場

多梅尼科·斯卡拉蒂 (1685-1757) 三首奏鳴曲

彼(bi)得·伊里奇(qi)·柴可夫斯基(ji) (1840-1993)

來自“四季”Op.37a的三首小品

來(lai)自(zi)“版畫集(ji)”的(de)《塔》

來自(zi)“兒童樂(le)園”的《黑(hei)娃娃步態舞》歡樂(le)島

下半場

莫杰斯(si)特·穆索爾斯(si)基 (1839-1881) 圖畫展覽會漫步(bu)

第一幅畫(hua)《侏儒》漫步2nd

第二幅畫(hua)《古堡》漫步3rd

第三幅畫《杜伊勒宮的花(hua)園》

第四幅畫《牛車》漫步4th

第五幅畫(hua)《鳥(niao)雛的舞蹈》

第六幅畫(hua)《兩個猶(you)太人 — 胖子和瘦子》漫(man)步(bu)5th

第(di)七幅畫《里莫日的(de)集市(shi)》

第八幅(fu)畫《墓穴》以死(si)亡的語言與死(si)者對話

第九幅(fu)畫《雞腳上的小屋(wu)》

第十幅畫《基(ji)輔大(da)門》

*最(zui)終演(yan)出(chu)曲目及順序以現場(chang)演(yan)出(chu)為準(zhun)