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李玉剛《般若(ruo)號角(jiao)》大(da)連演唱會演出信息

“前無古人，后無來者”----他的藝術與戲曲不同，雖然借鑒了戲曲，但區別明顯，算是異軍突起，前無古人；但也因其藝術的特殊性，很難復制他的表演，這也決定了難以成為一個門派流傳，后無來者。

“戲里如玉，戲外如剛”----他在舞臺上演繹女性到極致的同時，生活中卻是非常陽剛的形象示人。

就這樣天時地利人和造就了李玉剛，獨一無二，彌足珍貴。

傳奇藝術之路，向觀者傳遞生命的力量和美

他這一路走來極其艱辛，東北農村出身，高中畢業闖蕩江湖，期間利用工作之便學習男、女聲、流行及戲曲演唱，晚上再去夜總會上班，拜馬洪才老師為師。經歷無數白眼，轉行數次……2006年憑借《星光大道》走出了屬于自己的一條獨特的藝術之路。

2010年，他發行個人首張音樂專輯《新貴妃醉酒》。

2011年，發表第二張專輯《逐夢令》。

2012年首次登上央視春晚舞臺演繹《新貴妃醉酒》。

2013年亮相央視春晚演唱歌曲《嫦娥》。

2014年12月發表第3張專輯《蓮花》。

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他的表演方式融合了中國民族藝術、將傳統戲曲和歌劇等藝術元素結合為一體，被評為國家一級演員。

成名之后還是爭議不斷，不被理解，一度被封殺，但他始終未曾放棄。用他的話說，“這一路的辛酸曲折，生死轉念，只有自己知道”，像“石頭縫里長出的小草”。

2011年在國家大劇院觀看李玉剛的舞臺作品《四美圖》，四位古典美女的故事演繹完畢過后，李玉剛男裝返場，演唱《逐夢令》，追逐夢想的意思。副歌部分第一句是“逐夢令浮生半醒”，女聲旋律高揚。唱這一句的時候，是全場最令人感動的時刻。知道四位美人的故事，都會感慨于生命渺小和美好事物的無常，但李玉剛先生這一句卻令無數人感動且釋然，仿佛一種凈化。

美而不俗，媚而不妖，端莊大氣，臺風極正。

個子高挑的他扮相結合了戲曲的傳統扮相和現代化妝技術顯得清秀嫵媚，他的唱腔不同于戲曲和流行歌曲，兼具雙方優點，音域還是很寬的，美聲也不在話下，他在改編版的“莫斯科郊外的晚上”還飚了一把”海豚音“，著實讓人驚艷。

翻新了傳統文化藝術，用嗓音弘揚中國文化

他作為中國唯一的獨特藝術家，無疑值得肯定！中國傳統藝術日益舉步維艱，是他翻新了傳統文化藝術，吸引了更多人關注。很喜歡李玉剛在某個訪談中說的這么一段話：在唐代唐詩興盛起來，到了宋代又出現了宋詞，元代時元曲又興起，每個朝代的環境不一樣，文化也不一樣，所以形式也需要變化。但即使它們現在都不流行了，也不妨礙它們流傳千年，戲曲也一樣，需要根據時代的發展和觀眾的審美變化，不斷進行創作和改變。

另外李玉剛對于藝術很有追求，對于傳統文化全面學習：琴棋書畫詩酒茶，陶瓷制香一把抓（強行押韻），開過個人畫展，親自證明了沒學歷不等于沒文化，勵志少年一枚。

記得之前，李玉剛赴日本參加中華人民共和國成立68周年暨中日邦交正常化45周年文藝晚會，現場演唱了2首歌曲，技驚四座。尤其是在巨幅國旗背景下，李玉剛帶頭奏唱國歌，讓人對這位歌手更加肅然起敬。

曲風的變化多樣，用實力說話極具個人特色

從雍容華貴的《貴妃醉酒》到國色天香的《四美圖》，從儀態萬方的《夢青衣》到小家碧玉的《水墨丹青》，無不都是大手筆，大渲染，大寫意。然而從真情實感的《故鄉》再到清新素雅的《蓮花》則明顯的是一種轉折，一種從繁到簡，從刻意的精雕細琢到自由揮灑的根本的轉變。李玉剛音樂作品的選材，創意，構思和制作無不體現出一種實力和風格多變的曲風。

循前人的路，總會有經驗可循，可取得的成就，也就有“批量生產”的味道和師承的印記。他出身貧寒，沒有科班的“專業”也沒有派別的“束縛”，完全是憑堅持和執著往前走，憑真誠取得他人的理解支持。所以請不要再用低俗的字眼來評價李玉剛先生，因為這樣真的有失公允。

風雨兼程，層層歷練；從前期經典到近期新作，未來李玉剛的步伐將是一個國際化的步伐，相信此次2018李玉剛演唱會--大連站會為大家再次送上意外的舞臺驚喜。

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