川劇《夢回東(dong)坡(po)》東(dong)莞(guan)站演(yan)出(chu)信(xin)息

每個(ge)人心中，都有(you)一個(ge)蘇東(dong)坡。

他(ta)曾走過令無數人艷羨(xian)的一生(sheng)，登上過人生(sheng)巔峰，也經歷了至暗時刻(ke)。

他寫名(ming)揚天下的(de)詩篇，做流(liu)傳(chuan)千古(gu)的(de)美(mei)食，看壯(zhuang)美(mei)秀麗的(de)山河。

在中(zhong)國(guo)歷史(shi)上(shang)，還找(zhao)不(bu)到誰的(de)生活能比他(ta)(ta)更(geng)豐富精(jing)彩，還找(zhao)不(bu)到誰能比他(ta)(ta)更(geng)善于發掘生活的(de)快(kuai)樂。

幾(ji)乎每(mei)一(yi)個中國(guo)人在不同的(de)(de)人生境(jing)遇里都(dou)會與他相遇。你(ni)的(de)(de)孤獨、豪邁、挫(cuo)敗、掙扎(zha)、灑脫，蘇(su)東坡都(dou)有。

5月27日至28日，川(chuan)劇《夢回東(dong)坡》邀你走進東(dong)莞玉(yu)蘭(lan)大劇院，在這(zhe)場川(chuan)劇與音樂的交(jiao)響之中，重溫東(dong)坡先生的肆意人生。

川(chuan)(chuan)劇《夢回東坡》由(you)四川(chuan)(chuan)省文聯(lian)主(zhu)席、四川(chuan)(chuan)省川(chuan)(chuan)劇院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)、川(chuan)(chuan)劇表(biao)演藝(yi)術家(jia)(jia)、中國戲劇二度梅(mei)花獎獲得(de)者陳(chen)智(zhi)林擔(dan)任(ren)藝(yi)術總監并領銜主(zhu)演，國家(jia)(jia)一級(ji)導演查麗芳執導，第17屆文華(hua)大獎劇目《草鞋縣令》的編(bian)劇楊(yang)椽(chuan)擔(dan)任(ren)編(bian)劇，國家(jia)(jia)一級(ji)作曲(qu)李天(tian)鑫擔(dan)任(ren)作曲(qu)，國家(jia)(jia)一級(ji)舞美(mei)設(she)計(ji)(ji)(ji)葉建擔(dan)任(ren)舞美(mei)設(she)計(ji)(ji)(ji)，上海戲劇學院(yuan)(yuan)(yuan)教授潘(pan)健華(hua)擔(dan)任(ren)服裝設(she)計(ji)(ji)(ji)。

作(zuo)(zuo)為四川省川劇院、四川藝術職業學院、眉山市文化(hua)廣播電(dian)視和(he)旅游局(ju)聯合打造的產教融合劇目，作(zuo)(zuo)品(pin)正(zheng)是借(jie)助“夢(meng)”一般(ban)超現實的玄幻特征敘述蘇(su)東(dong)坡的幾段生(sheng)命歷程，進行詩意化(hua)、激情(qing)化(hua)創作(zuo)(zuo)，使作(zuo)(zuo)品(pin)折(zhe)射出強烈的時(shi)代質感，以一種散文詩化(hua)的表(biao)達和(he)表(biao)現手法，向觀眾展示了蘇(su)東(dong)坡的一生(sheng)。

《夢回東(dong)(dong)(dong)(dong)坡》立足蘇(su)(su)(su)東(dong)(dong)(dong)(dong)坡的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生故(gu)事，聚(ju)焦(jiao)蘇(su)(su)(su)東(dong)(dong)(dong)(dong)坡的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)格魅(mei)力和(he)(he)(he)精神境(jing)界(jie)，以川劇(ju)的(de)(de)藝(yi)術形式，用(yong)散文化(hua)的(de)(de)戲劇(ju)結構(gou)，講述年(nian)老遲暮的(de)(de)蘇(su)(su)(su)東(dong)(dong)(dong)(dong)坡在(zai)常州的(de)(de)一(yi)個風雨之夜，在(zai)夢中追(zhui)溯過往一(yi)生的(de)(de)故(gu)事。劇(ju)中分別講述了蘇(su)(su)(su)東(dong)(dong)(dong)(dong)坡在(zai)惠州造橋、黃州悟道、修建雪堂、壯賦赤壁(bi)、儋州化(hua)民(min)，以及和(he)(he)(he)王閏之的(de)(de)愛(ai)情故(gu)事，生動呈現了蘇(su)(su)(su)東(dong)(dong)(dong)(dong)坡智(zhi)慧幽(you)默(mo)的(de)(de)鮮活形象、豐(feng)厚(hou)曠達的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)格魅(mei)力和(he)(he)(he)詩(shi)意棲居的(de)(de)樂(le)觀態度。詩(shi)意表(biao)達蘇(su)(su)(su)東(dong)(dong)(dong)(dong)坡瑰(gui)麗奇幻(huan)人(ren)(ren)(ren)生和(he)(he)(he)一(yi)蓑煙雨任平生的(de)(de)智(zhi)慧精神境(jing)界(jie)。

蘇東(dong)(dong)坡一生(sheng)(sheng)(sheng)曾創作過大量的(de)關于“夢(meng)”的(de)詩詞(ci)，并(bing)感(gan)嘆“人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)如夢(meng)”。《夢(meng)回(hui)東(dong)(dong)坡》劇(ju)中的(de)臺詞(ci)里寫到(dao)“夢(meng)里依稀，平生(sheng)(sheng)(sheng)事，細數(shu)風流多(duo)趣。躬耕東(dong)(dong)坡，鴻(hong)痕雪(xue)泥，黃州居不易。臨(lin)川一夢(meng)，還是大江東(dong)(dong)去……”，這樣的(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)態度也正是蘇東(dong)(dong)坡在面對顛沛(pei)流離的(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)時，始終保持超脫(tuo)釋然(ran)的(de)原(yuan)因。該劇(ju)以(yi)夢(meng)境作為故事的(de)結(jie)構設置，也和蘇東(dong)(dong)坡的(de)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)哲(zhe)思不謀而(er)合。

在夢境(jing)的(de)(de)(de)背景設置下，《夢回東(dong)坡》打(da)破(po)時空束縛，建構起超現實的(de)(de)(de)時空表現形式(shi)，使該劇具有現代化(hua)、前(qian)衛化(hua)的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)氣質。在歷史時空和虛構時空的(de)(de)(de)結合下，讓該劇更具有可看性(xing)。兩(liang)個小時的(de)(de)(de)表演(yan)中(zhong)，飾演(yan)蘇(su)(su)東(dong)坡的(de)(de)(de)陳智(zhi)林從(cong)青絲演(yan)到白發。穿插著折扇、髯口功、川(chuan)劇水袖等(deng)富(fu)有觀賞性(xing)的(de)(de)(de)傳統技法，觀眾(zhong)隨表演(yan)者進入“烏臺詩案”“被貶(bian)儋州”“離別王(wang)閏之(zhi)”等(deng)蘇(su)(su)東(dong)坡重要人(ren)生節點，沉浸(jin)在他創作(zuo)《赤壁賦》《定風(feng)波·莫聽穿林打(da)葉聲(sheng)》《江城子·密(mi)州出獵》時的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)與(yu)情感之(zhi)中(zhong)，每一(yi)場(chang)故(gu)事都是(shi)蘇(su)(su)東(dong)坡的(de)(de)(de)不(bu)同時空的(de)(de)(de)夢回。

《夢(meng)回東(dong)坡》的(de)(de)(de)舞(wu)臺表(biao)演(yan)(yan)(yan)保持了(le)中國戲(xi)曲傳承既(ji)久的(de)(de)(de)藝術(shu)規(gui)范。一則在于齊備的(de)(de)(de)行當(dang)藝術(shu)共同呈現(xian)的(de)(de)(de)舞(wu)臺張(zhang)力。該劇人(ren)物(wu)眾(zhong)多(duo)，情(qing)節復(fu)雜，依(yi)靠(kao)著(zhu)老(lao)生(sheng)、青衣、丑角、花臉(lian)、小生(sheng)等多(duo)元行當(dang)的(de)(de)(de)共同表(biao)演(yan)(yan)(yan)，唱必勻派，做有千(qian)秋，每(mei)個(ge)(ge)角色(se)都(dou)有適當(dang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)長(chang)度(du)，每(mei)個(ge)(ge)演(yan)(yan)(yan)員都(dou)有張(zhang)揚演(yan)(yan)(yan)技的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)空間，人(ren)人(ren)都(dou)有戲(xi)，個(ge)(ge)個(ge)(ge)都(dou)出(chu)彩(cai)。這種充分張(zhang)揚行當(dang)表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)舞(wu)臺風貌，最大限度(du)地發揮了(le)演(yan)(yan)(yan)員對于角色(se)的(de)(de)(de)塑造(zao)之(zhi)力，讓演(yan)(yan)(yan)員在群(qun)戲(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)中絲(si)毫不損個(ge)(ge)性(xing)創造(zao)。

《夢(meng)回東(dong)坡(po)(po)》以川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)劇的(de)(de)(de)(de)藝術形(xing)式刻(ke)畫四(si)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)歷史(shi)名人(ren)(ren)，用家鄉話(hua)講述蘇(su)東(dong)坡(po)(po)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。劇中(zhong)有詼(hui)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)四(si)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)方言、幽默(mo)的(de)(de)(de)(de)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)味俚語、高(gao)亢的(de)(de)(de)(de)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)劇高(gao)腔(qiang)和(he)獨具(ju)特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)“幫(bang)、打、唱”藝術手法(fa)。該劇充分(fen)運用了(le)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)劇的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)特(te)點，寓(yu)莊(zhuang)于(yu)諧(xie)，川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)人(ren)(ren)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)味，通過(guo)巴(ba)蜀(shu)方言的(de)(de)(de)(de)念白來(lai)講述故(gu)事(shi)情節(jie)，通過(guo)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)咬字音韻來(lai)刻(ke)畫人(ren)(ren)物性格，生(sheng)動(dong)演(yan)繹蘇(su)東(dong)坡(po)(po)豁達樂(le)觀的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活態度，充分(fen)展現角色(se)的(de)(de)(de)(de)內(nei)心世(shi)界(jie)。劇中(zhong)地道(dao)方言頻(pin)繁出現，“爆眼子(zi)老漢兒(er)蘇(su)東(dong)坡(po)(po)”“衣裳褲(ku)兒(er)打得(de)來(lai)焦濕”等(deng)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)劇化(hua)表(biao)達，充滿了(le)幽默(mo)詼(hui)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息，喜感十(shi)足，盡顯川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)劇張力，塑造了(le)一個個生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)，也使我們看到了(le)川(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)人(ren)(ren)獨有的(de)(de)(de)(de)幽默(mo)特(te)質和(he)樂(le)觀精神。

川劇(ju)(ju)(ju)藝術注(zhu)重從(cong)心(xin)底散(san)發(fa)出的情感張力，其(qi)表現方式直白(bai)且真摯，讓觀(guan)眾能(neng)深入(ru)感受(shou)到(dao)(dao)人物的喜怒哀樂。川劇(ju)(ju)(ju)《夢(meng)回東(dong)(dong)坡(po)》不僅以(yi)夢(meng)為線追溯(su)蘇東(dong)(dong)坡(po)命運坎坷超然豁達(da)的一生(sheng)，而(er)且全(quan)劇(ju)(ju)(ju)以(yi)情貫之(zhi)(zhi)以(yi)情動之(zhi)(zhi)頻頻引發(fa)觀(guan)眾共鳴。觀(guan)看(kan)(kan)川劇(ju)(ju)(ju)《夢(meng)回東(dong)(dong)坡(po)》，能(neng)充分感受(shou)到(dao)(dao)蘇東(dong)(dong)坡(po)的夫妻之(zhi)(zhi)情、親友之(zhi)(zhi)情、手足(zu)之(zhi)(zhi)情、同伴之(zhi)(zhi)情，會(hui)被(bei)每一場(chang)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)人物所演(yan)繹的情感而(er)感動感嘆，同時也能(neng)看(kan)(kan)到(dao)(dao)蘇東(dong)(dong)坡(po)人格的逐漸升華，從(cong)年少恃才執著，到(dao)(dao)老(lao)年“我眼中(zhong)的儋州(zhou)已經(jing)沒有壞人”的冰釋前嫌(xian)，那份(fen)寬容大度的胸懷，內(nei)心(xin)逐漸回歸寧(ning)靜與和(he)諧。

東陂先生(sheng)雖已無言，但他(ta)的(de)作品，他(ta)的(de)語言、他(ta)的(de)經歷，似乎都在(zai)告訴我們，他(ta)對于(yu)生(sheng)命的(de)解答。于(yu)是，當我們在(zai)人(ren)生(sheng)路口遇見(jian)關卡(ka)的(de)時候，或許(xu)會聽見(jian)一個遙遠的(de)笑聲從(cong)千年前傳來(lai)，告訴我們：人(ren)，可以這樣(yang)活。

5月27日(ri)至28日(ri)，讓我們(men)相(xiang)約東莞(guan)玉蘭大劇院，以川(chuan)式(shi)審美，追(zhui)尋東坡(po)足跡(ji)。