錫劇《聊齋·紫尾》上海站(zhan)演出信息

錫劇，長于抒情，以唱為(wei)主，聲音(yin)優美(mei)動(dong)聽(ting)，表演真切動(dong)人(ren)，多以“才子佳人(ren)”題(ti)材(cai)為(wei)主，唯美(mei)典雅，細膩入(ru)微，極具(ju)江南靈秀之(zhi)氣。

這是(shi)一個擁有敏(min)銳嗅覺的劇種(zhong)，它(ta)深刻(ke)把(ba)握時代精神和審美風向(xiang)，沒有太(tai)多的歷史(shi)(shi)陳規束(shu)縛(fu)，因(yin)而，在歷史(shi)(shi)中(zhong)不斷(duan)推(tui)陳出(chu)新、與時俱(ju)進。

12月(yue)12日(ri)，2024年中(zhong)國小劇場(chang)(chang)戲曲展演(yan)——錫(xi)劇《聊齋·紫尾(wei)》將來(lai)到上海(hai)長江劇場(chang)(chang)-紅(hong)匣子，演(yan)繹當代人視角下的(de)“新(xin)聊齋”故事。

《聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)志(zhi)異》一書(shu)，自問世之后廣為流(liu)傳，屢屢被(bei)改編戲(xi)曲佳作(zuo)付之氍(qu)毹。新中國(guo)成立之后，對聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)故事的戲(xi)曲改編更為廣泛，諸多戲(xi)曲劇種，如(ru)評劇、河(he)北梆子、川劇、豫劇等，都推出了多部(bu)力作(zuo)，完成了從小說文本到場上(shang)藝術的轉(zhuan)換。

小劇(ju)場(chang)錫劇(ju)《聊齋(zhai)·紫尾》構(gou)思創意來源(yuan)于(yu)中國清朝小說(shuo)家蒲(pu)松齡(ling)創作的(de)文言短篇小說(shuo)集《聊齋(zhai)志(zhi)異(yi)(yi)》。劇(ju)作借狐(hu)仙鬼怪之(zhi)談，論人(ren)間(jian)世俗百態，可謂是對(dui)《聊齋(zhai)志(zhi)異(yi)(yi)》傳(chuan)統特色(se)的(de)延續，傳(chuan)統之(zhi)中又顯(xian)出新(xin)(xin)意。結合當代精神(shen)與(yu)關(guan)注視角(jiao)(jiao)，對(dui)經典(dian)文學著作進行深層結構(gou)，挖掘提煉古典(dian)作品中“狐(hu)貍”意象，并(bing)創新(xin)(xin)刻畫具有代表性(xing)的(de)書生、千(qian)金、女(nv)狐(hu)及男(nan)狐(hu)形象，書寫(xie)當代人(ren)視角(jiao)(jiao)下的(de)“新(xin)(xin)聊齋(zhai)”故事。

劇情簡介：

人間(jian)，喬(qiao)生與太守之女白玉(yu)相戀。

狐界，女狐阿紫與(yu)男狐九霜為(wei)伴。

阿紫遭逢雷火劫，為喬生所救(jiu)，不顧九霜勸阻，贈予(yu)喬生能(neng)實現(xian)心(xin)愿的紫尾報恩。

喬生重回(hui)人間，戴尾(wei)高中狀元。皇帝為喬生與白玉賜婚，洞房花(hua)燭夜(ye)，白玉察(cha)覺有異，喬生倉皇而出(chu)，摩挲(suo)紫尾(wei)，百感交集……

小劇(ju)場錫劇(ju)《聊齋·紫(zi)尾》通(tong)過描繪悲(bei)歡相交織、荒誕又真實(shi)的(de)(de)人(ren)狐(hu)世(shi)界，呼喚洗凈浮(fu)華、保(bao)有(you)純真的(de)(de)處世(shi)治文(wen)之(zhi)道。作品構(gou)思巧妙，時空自(zi)由(you)。全(quan)劇(ju)充分發揮戲曲的(de)(de)虛(xu)擬性、程式性和(he)寫意性的(de)(de)藝術特點(dian)，以虛(xu)實(shi)結合的(de)(de)表(biao)現(xian)手法表(biao)情(qing)達意，并能(neng)夠(gou)突出錫劇(ju)的(de)(de)劇(ju)種特點(dian)和(he)優(you)勢(shi)。

當狐尾(wei)背后潛藏的(de)(de)欲(yu)(yu)望一點點隨著紫(zi)尾(wei)的(de)(de)顯現膨(peng)脹(zhang)、爆發(fa)，人性(xing)的(de)(de)善惡兩端也愈發(fa)分明。全劇追求活(huo)潑靈動(dong)，詼諧荒誕(dan)的(de)(de)藝術(shu)風格，以(yi)純善的(de)(de)喬(qiao)生帶上(shang)紫(zi)尾(wei)后，在欲(yu)(yu)望的(de)(de)驅使下(xia)一步步沉淪，最終彷徨反省為主(zhu)線(xian)，具(ju)有警(jing)示意義。劇目深入挖掘中(zhong)華優(you)秀(xiu)傳(chuan)統文化的(de)(de)思想觀念、人文精神、道德規范，賦予其(qi)時代(dai)內涵(han)和(he)價值(zhi)，推動(dong)中(zhong)華優(you)秀(xiu)傳(chuan)統文化創造(zao)性(xing)轉化和(he)創新性(xing)發(fa)展，以(yi)求對當下(xia)社會(hui)有所啟示。

作(zuo)為繼《紅(hong)豆》之后的第二(er)部小劇(ju)場(chang)(chang)錫劇(ju)作(zuo)品，《聊齋·紫(zi)尾》的創排(pai)，對于開掘錫劇(ju)劇(ju)種獨特(te)(te)的藝術特(te)(te)色(se)、探索(suo)小劇(ju)場(chang)(chang)錫劇(ju)的表(biao)演(yan)形式、挖掘經典(dian)名著(zhu)再創作(zuo)題材深度(du)、探索(suo)古典(dian)戲曲(qu)表(biao)演(yan)和現代戲劇(ju)構(gou)作(zuo)融合呈現等方(fang)面具(ju)有(you)獨特(te)(te)的價值意義(yi)。

12月12日，讓我(wo)們相(xiang)約上(shang)海長江劇(ju)場-紅匣(xia)子，以(yi)創新錫劇(ju)，勘(kan)驗(yan)人(ren)心(xin)百相(xiang)。