梨園(yuan)戲《皂隸與女(nv)賊》廈(sha)門站演出(chu)信息(xi)

梨園戲發源于宋元時(shi)期的泉州(zhou)，

與浙江(jiang)的南戲(xi)并稱為“搬(ban)演南宋(song)戲(xi)文唱念(nian)聲腔”的“閩浙之音”，

被(bei)譽為“古南戲活化石”

在方(fang)寸舞臺中(zhong)窺得(de)中(zhong)國戲曲(qu)在早期成熟期的(de)藝術個性，

便(bian)是梨園戲(xi)最大的(de)魅力所在。

12月17日，來到閩南戲曲藝術中心，且看新編梨園戲《皂(zao)隸與女賊》的別樣精彩(cai)！

梨園戲《皂隸與女賊》 廈門站演出信息

演出時間：2023-12-17  周(zhou)日 19:30

演(yan)出(chu)地(di)點：閩南戲曲藝術中(zhong)心

演(yan)出票價：180/280/380

演出介紹：

《皂隸與女賊》是由王(wang)仁(ren)杰(jie)編劇的梨園，該劇曾(ceng)獲第九屆文華新劇目(mu)獎，參加2014年全國地(di)方(fang)戲優秀劇目(mu)展演(yan)。

該劇講述了明末某府刑(xing)廳，一個善良(liang)潦(liao)倒的皂(zao)隸，奉命押解一名絕色(se)女賊歸案(an)。女賊為脫身(shen)計，途中每以(yi)(yi)色(se)相誘。皂(zao)隸雖每為之心動(dong)，但(dan)終忠于職(zhi)守(shou)，未曾入彀。女賊獲救后(hou)，皂(zao)隸被(bei)上司推(tui)官以(yi)(yi)貪色(se)縱論罪。女賊不忍，投案(an)自首以(yi)(yi)白皂(zao)隸之冤。風(feng)塵草莽之義(yi)，使推(tui)官頗受感動(dong)，竟網開一面(mian)，判之流徙。皂(zao)隸遂辭職(zhi)，隨女賊至千里塞(sai)外。

梨園(yuan)戲旦(dan)角表(biao)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“十八步科母”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演程式素來(lai)對演員手(shou)和(he)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做工有著嚴苛(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求(qiu)，舞臺之上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演員們，無論是手(shou)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形態與(yu)位置還是腳(jiao)步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挪(nuo)移(yi)(yi)，都極為豐富而(er)細(xi)膩，為人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)造提供了無窮(qiong)盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能(neng)性。戲中(zhong)女(nv)(nv)子起初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪放(fang)男兒氣，戴枷女(nv)(nv)賊與(yu)皂隸“看(kan)我健步如飛”和(he)“金蓮三寸款款移(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲耍，情(qing)挑(tiao)烤火時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌媚攝魄，自首時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真摯抒(shu)情(qing)。觀眾(zhong)們在演員們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演繹中(zhong)，體驗蘊(yun)含在形式或者說程式之下人物豐富而(er)細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感表(biao)達。

《皂隸與女賊》的(de)舞(wu)臺呈現處處令人(ren)(ren)嘆服，從一開(kai)場(chang)即刻抓住了人(ren)(ren)的(de)眼球。追(zhui)光(guang)下，一位鼓(gu)(gu)師，一架壓腳鼓(gu)(gu)，隨(sui)著(zhu)(zhu)打鼓(gu)(gu)人(ren)(ren)左腳在(zai)鼓(gu)(gu)面(mian)上的(de)揉搓滑動，運力的(de)輕重緩(huan)急，配合著(zhu)(zhu)他雙手在(zai)鼓(gu)(gu)面(mian)、鼓(gu)(gu)邊的(de)擊打，頓時敲出了千(qian)變萬(wan)化的(de)鼓(gu)(gu)點(dian)(dian)，這鼓(gu)(gu)點(dian)(dian)或(huo)(huo)急或(huo)(huo)緩(huan)，或(huo)(huo)高或(huo)(huo)低(di)，或(huo)(huo)鏗鏘有(you)力，或(huo)(huo)如泣如訴，一瀉千(qian)里，變化萬(wan)端。

一(yi)架原本看似(si)普(pu)通的小鼓(gu)在(zai)梨(li)園戲(xi)老藝人手(shou)腳(jiao)并用的擺布下(xia)分明化作了提領全局的法寶，又成為(wei)了演員表演畫龍點(dian)睛(jing)的精彩一(yi)筆。這獨特(te)的鼓(gu)法在(zai)梨(li)園戲(xi)中綻(zhan)放，古老的技藝在(zai)現代劇場(chang)中被(bei)保存(cun)、被(bei)放大，怎能不讓人拍手(shou)叫絕.

統(tong)編劇王仁杰在戲(xi)曲創(chuang)作中都保持(chi)著(zhu)一以貫之(zhi)的(de)獨(du)特秉性——拒(ju)絕(jue)顛覆(fu)，敬畏傳統(tong)。她的(de)堅持(chi)，表(biao)現在對(dui)(dui)梨園戲(xi)形式(shi)的(de)執著(zhu)運用(yong)上(shang)，而他創(chuang)作的(de)現代(dai)，則體現為運用(yong)直(zhi)抵人心的(de)心理(li)沖(chong)突對(dui)(dui)女性意識(shi)的(de)大(da)膽書寫。《皂(zao)隸與女賊》不僅回歸傳統(tong)，回歸戲(xi)曲本體，回歸表(biao)演的(de)本位。更是開(kai)拓(tuo)新意，開(kai)創(chuang)出一條傳統(tong)戲(xi)曲藝術符合當代(dai)審美的(de)創(chuang)新之(zhi)路(lu)。

12月(yue)17日，期待在閩(min)南(nan)戲(xi)曲藝術(shu)中心(xin)的這一場梨園戲(xi)曲，可以讓你(ni)體驗到(dao)屬于傳統戲(xi)曲藝術(shu)的無(wu)限魅(mei)力(li)。