粵劇《霸(ba)王別姬(ji)》廈門站演出信息

“良辰美(mei)景奈(nai)何天，賞心(xin)樂事誰家(jia)院。”

廣(guang)東粵劇(ju)(ju)，不同于(yu)京劇(ju)(ju)那般廣(guang)為人知(zhi)，但卻(que)別有一方(fang)韻味(wei)。

它起源于民(min)間，亦在民(min)間吸(xi)收各(ge)方面的(de)營養，逐漸成為南方一大(da)劇(ju)(ju)種(zhong)，也成為中(zhong)國最(zui)(zui)先(xian)走(zou)向世界的(de)劇(ju)(ju)種(zhong)。它是嶺(ling)南文化的(de)第一名片，已被(bei)列入(ru)人類非物質文化遺產名錄，其劇(ju)(ju)目數量堪稱(cheng)世界之最(zui)(zui)。

當經典劇段《霸王別姬》遇上越劇，又會產生怎樣的藝術文化碰撞(zhuang)？

9月26日(ri)至27日(ri)，粵劇(ju)《霸王別姬》將在(zai)閩南戲(xi)曲藝(yi)術中(zhong)心(xin)兩場(chang)連唱，

用越劇(ju)的方(fang)式重溫西楚霸王與虞姬的悲壯愛(ai)情(qing)。

粵劇《霸王別姬》廈門(men)站演(yan)出信息

演出(chu)時間：2023-09-26/27 19:30

演出地點：閩南戲曲藝術中心

演出票價：280/380

演出介紹：

提起《霸王(wang)別姬(ji)》，沒人(ren)會不記(ji)得這一段英雄與美人(ren)的(de)悲壯愛情故事。隨著(zhu)楊(yang)小樓與梅(mei)蘭芳合作演出(chu)新(xin)編京(jing)劇(ju)(ju)《霸王(wang)別姬(ji)》大獲成功，梅(mei)蘭芳所塑造(zao)的(de)虞姬(ji)形象也(ye)就(jiu)隨著(zhu)京(jing)劇(ju)(ju)藝(yi)術的(de)發(fa)展(zhan)深(shen)入人(ren)心，成為(wei)承(cheng)載家國(guo)興衰命運的(de)的(de)標志性意象。雖(sui)然(ran)京(jing)劇(ju)(ju)版(ban)《霸王(wang)別姬(ji)》的(de)影響力無可(ke)撼(han)動(dong)，但是越劇(ju)(ju)作為(wei)南方著(zhu)名劇(ju)(ju)種(zhong)，也(ye)在對(dui)其進行(xing)不斷地探索和創新(xin)。

小劇(ju)(ju)(ju)場粵劇(ju)(ju)(ju)《霸王別姬(ji)》以傳統(tong)(tong)粵劇(ju)(ju)(ju)故(gu)事為藍本(ben)切入(ru)，逐漸演(yan)變至近代(dai)粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)演(yan)出風格，在堅守(shou)的(de)傳統(tong)(tong)上以創新點綴(zhui)，劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)三人角色猶如展(zhan)示了(le)粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)過(guo)去、今世與未(wei)來，反映了(le)青年粵劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員對(dui)傳統(tong)(tong)戲曲的(de)未(wei)來展(zhan)望(wang)，向觀眾(zhong)呈現粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)流變與發展(zhan)，為戲曲的(de)未(wei)來發掘全新方向。此劇(ju)(ju)(ju)曾獲(huo)邀參與亞(ya)洲多個城市之藝(yi)術節，屢獲(huo)殊榮。

本(ben)場(chang)(chang)由西(xi)九文化區戲(xi)曲中(zhong)心制作及演(yan)(yan)出的小劇場(chang)(chang)粵劇《霸(ba)王別姬(ji)》（新編(bian)）將在(zai)閩(min)南戲(xi)曲藝術中(zhong)心上演(yan)(yan)，這是該劇在(zai)福建省的首次演(yan)(yan)出！

本(ben)場演出(chu)糅合(he)傳統(tong)與(yu)創新意(yi)念，結合(he)傳統(tong)粵劇表演程序及當(dang)代舞(wu)(wu)臺(tai)設計，細膩地刻劃項(xiang)羽與(yu)虞(yu)(yu)姬之(zhi)情，及訴說西楚霸(ba)(ba)王(wang)(wang)項(xiang)羽面(mian)對江山美人盡失之(zhi)際的(de)(de)悵(chang)然回(hui)眸，同時(shi)創作(zuo)團隊祈(qi)望能給觀眾展現粵劇從(cong)(cong)古到今的(de)(de)風格。在劇本(ben)編排上(shang)，依循霸(ba)(ba)王(wang)(wang)項(xiang)羽的(de)(de)時(shi)間線，從(cong)(cong)霸(ba)(ba)王(wang)(wang)回(hui)營到四(si)面(mian)楚歌(ge)，再從(cong)(cong)虞(yu)(yu)姬舞(wu)(wu)劍到霸(ba)(ba)王(wang)(wang)自(zi)刎(wen)，層(ceng)層(ceng)遞進(jin)，將悲劇逐級引(yin)向高潮。整(zheng)部戲(xi)曲(qu)偏向著重霸(ba)(ba)王(wang)(wang)項(xiang)羽的(de)(de)內心(xin)想法，而(er)非以虞(yu)(yu)姬作(zuo)主線，集中刻劃霸(ba)(ba)王(wang)(wang)與(yu)虞(yu)(yu)姬之(zhi)情，為(wei)觀眾呈現《霸(ba)(ba)王(wang)(wang)別(bie)姬》新的(de)(de)敘事面(mian)向。

故事以傳(chuan)統粵(yue)劇(ju)表(biao)演(yan)程序「走四門(men)」、「跳大架(jia)」作(zuo)為序幕，并(bing)以「中(zhong)州(zhou)韻」演(yan)繹，配(pei)合粵(yue)劇(ju)鑼鼓(gu)，保留傳(chuan)統精髓，顯示年輕(qing)戲曲(qu)演(yan)員(yuan)銳意創(chuang)新(xin)而又不(bu)忘傳(chuan)統，繼承于根底，創(chuang)新(xin)于無形。舞(wu)臺上的(de)一(yi)桌兩(liang)椅(yi)雖然簡(jian)單干凈，實則蘊含著不(bu)簡(jian)單構思(si)的(de)感(gan)覺，配(pei)合近(jin)代音樂、燈(deng)光(guang)的(de)運用等(deng)貫穿全(quan)劇(ju)，令此劇(ju)增添不(bu)少時(shi)代感(gan)，演(yan)員(yuan)為了力求(qiu)達致表(biao)演(yan)更(geng)上一(yi)層，不(bu)斷嘗試創(chuang)新(xin)，加插了特(te)別的(de)身段及舞(wu)蹈(dao)形體(ti)動作(zuo)，將(jiang)角色(se)營造得更(geng)立(li)體(ti)。觀眾(zhong)們將(jiang)會體(ti)驗到不(bu)同于京劇(ju)的(de)別樣觀感(gan)。

音(yin)樂上，編者逐(zhu)漸糅(rou)合當代粵劇特色，如(ru)梆(bang)黃交替、小曲牌子穿插運用，并以(yi)「廣州話」作為唱念基礎(chu)。中(zhong)段(duan)將(jiang)舞臺交給樂師們，演繹一(yi)幕兩軍大戰的場口(kou)，讓觀眾(zhong)(zhong)有如(ru)置身于戰場一(yi)樣。及(ji)后的高潮(chao)，〈烏騅〉及(ji)〈烏江自(zi)刎〉兩節，不僅加(jia)強霸王項羽、虞(yu)姬及(ji)士兵的心理刻劃，更透過創作新曲，嘗試在傳統旋律上加(jia)以(yi)推進，使戲(xi)曲場景與人物更有表現力(li)，觀眾(zhong)(zhong)們更能(neng)代入(ru)進故事劇情之中(zhong)。

整部作品以(yi)粵(yue)劇(ju)(ju)傳(chuan)統及創新交替出現(xian)的手法(fa)演繹，一(yi)方(fang)面保留(liu)了傳(chuan)統粵(yue)劇(ju)(ju)的套路及唱腔，以(yi)此展示創作團(tuan)隊對傳(chuan)統粵(yue)劇(ju)(ju)演繹技法(fa)的秉承與尊重，另一(yi)方(fang)面則(ze)表(biao)(biao)現(xian)對粵(yue)劇(ju)(ju)的鋪(pu)排或(huo)情節(jie)能(neng)(neng)產生無(wu)限(xian)的可能(neng)(neng)。將經典(dian)劇(ju)(ju)目(mu)融合進越劇(ju)(ju)，在做到(dao)毫無(wu)違和(he)感(gan)的同時，將觀看體驗上升到(dao)藝術品的境界，無(wu)論是表(biao)(biao)演還是唱段(duan)都讓(rang)人回(hui)味無(wu)窮。

“君王意氣盡，賤妾何聊生！”

這是用粵劇唱出的英雄與美人的故事，這是將經典與現(xian)代融(rong)合創新的藝術品。

9月26日至27日，讓我(wo)們走進閩南(nan)戲曲藝術中心，換一(yi)種方式去欣賞(shang)經典(dian)，感受屬于粵劇的別(bie)樣魅力。