皮影(ying)戲《花木蘭》德陽(yang)站演出信息

該劇取材于廣為(wei)流傳(chuan)的民間傳(chuan)說——花木(mu)蘭的故事。魏朝(chao)，匈奴進犯(fan)，邊陲(chui)告急，朝(chao)廷緊急征兵，抵御入侵之敵。花木(mu)蘭父親年(nian)(nian)邁，弟弟年(nian)(nian)幼(you)，于是(shi)她毅然決定女扮(ban)男裝(zhuang)，替父從(cong)軍。

春去秋(qiu)來，花木(mu)蘭在軍中(zhong)經受了各種考驗，在艱難險惡的(de)(de)環(huan)境中(zhong)成長。她憑著自幼(you)練成的(de)(de)武藝和(he)超強的(de)(de)毅力，憑著聰(cong)穎的(de)(de)智(zhi)慧和(he)頑強，贏得了士兵的(de)(de)愛戴，逐漸成為(wei)軍中(zhong)不可或缺(que)的(de)(de)骨干。一(yi)次(ci)戰(zhan)斗中(zhong)，花木(mu)蘭機(ji)智(zhi)地(di)與(yu)敵軍周旋，巧妙地(di)活捉了匈奴大將軍，使得魏軍反敗(bai)為(wei)勝(sheng)。由(you)于花木(mu)蘭的(de)(de)卓著功勛，朝廷(ting)為(wei)她加官(guan)進爵，她不為(wei)所動(dong)，決定(ding)放(fang)棄高官(guan)厚祿，辭(ci)官(guan)回家種田，希望從此天下(xia)太平，讓(rang)百姓過上(shang)安寧的(de)(de)日子(zi)。

上(shang)(shang)海木(mu)偶(ou)劇(ju)(ju)(ju)團大型多媒體皮影(ying)戲《花木(mu)蘭》創作于2015年(nian)，由胡雪(xue)樺擔(dan)任(ren)導演、汪浩擔(dan)任(ren)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)。該(gai)戲打(da)破(po)了(le)傳統皮影(ying)僅(jin)在幕后設置燈光的結構，轉而(er)采(cai)用如電影(ying)銀(yin)幕般的皮影(ying)布架，利用多媒體投影(ying)技術，加上(shang)(shang)中國水墨(mo)畫般的黑白(bai)風格，打(da)造全新概(gai)念皮影(ying)戲。自2015年(nian)8月首演至今，《花木(mu)蘭》共演出場(chang)(chang)次達(da)400余場(chang)(chang)，觀眾逾萬人(ren)，先(xian)后在金獅獎第四屆(jie)全國木(mu)偶(ou)皮影(ying)劇(ju)(ju)(ju)（節）目(mu)展演和(he)塞爾(er)維(wei)亞第十八(ba)屆(jie)“金火(huo)花”國際木(mu)偶(ou)節兩項國內外(wai)大賽上(shang)(shang)斬獲(huo)“最(zui)佳(jia)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎”、“金火(huo)花特別獎”、“金火(huo)花優秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎”等(deng)等(deng)。

活態(tai)傳承非遺藝(yi)術，與現(xian)代技術相(xiang)融合(he)

《花木蘭》率先打破了(le)皮影戲(xi)與現(xian)代(dai)(dai)技術(shu)融合的(de)(de)壁壘，在(zai)保留(liu)非(fei)遺藝(yi)術(shu)技法呈現(xian)的(de)(de)前提(ti)下(xia)，結(jie)合當代(dai)(dai)兒童的(de)(de)審美，融入多媒(mei)體技術(shu)，讓傳統(tong)非(fei)遺文化(hua)得(de)到活態傳承。多媒(mei)體的(de)(de)使用最大(da)化(hua)地填(tian)補了(le)皮影戲(xi)在(zai)舞臺表現(xian)上(shang)的(de)(de)不(bu)足，增加了(le)劇(ju)目的(de)(de)渲染力和可看性，拓展了(le)皮影戲(xi)的(de)(de)表現(xian)形(xing)式，真正做到了(le)讓技術(shu)為藝(yi)術(shu)服務。

自《花(hua)木蘭》驚(jing)艷亮相塞爾維亞第十八屆“金火花(hua)”國(guo)際木偶(ou)節和(he)(he)南充國(guo)際木偶(ou)藝術周后，引起了(le)(le)國(guo)內(nei)外業界的廣泛關注(zhu)，取得了(le)(le)很(hen)好的國(guo)際效應(ying)和(he)(he)反響，收到了(le)(le)包括俄羅斯、法國(guo)、墨西哥在內(nei)的多(duo)個國(guo)家演(yan)出和(he)(he)比賽邀(yao)請。

升級(ji)故事情(qing)節，增加更多武打(da)場面

    在首演后的(de)(de)(de)研(yan)討會上，業內專家對(dui)劇(ju)(ju)目(mu)給予了(le)(le)高(gao)度肯定，同時(shi)也對(dui)該劇(ju)(ju)在文本上的(de)(de)(de)內涵挖掘和藝(yi)術性(xing)提出(chu)了(le)(le)更(geng)高(gao)要求。修改提高(gao)后的(de)(de)(de)《花木蘭》對(dui)木蘭習武、替(ti)父從軍、征(zheng)戰(zhan)沙場(chang)這三幕戲(xi)進行(xing)了(le)(le)較大幅(fu)度調整(zheng)，加(jia)強了(le)(le)主(zhu)線的(de)(de)(de)故事性(xing)和觀賞性(xing)。主(zhu)創團(tuan)隊通(tong)過劇(ju)(ju)目(mu)行(xing)動線的(de)(de)(de)梳理，為(wei)木蘭、白虎、小黑(hei)狗、戰(zhan)馬“大力”四個(ge)角色加(jia)了(le)(le)不少“戲(xi)份”，使劇(ju)(ju)情發(fa)展更(geng)加(jia)連(lian)貫生(sheng)動，也為(wei)劇(ju)(ju)目(mu)注入(ru)更(geng)多情感因素，進一步凸顯木蘭對(dui)父母的(de)(de)(de)關愛(ai)、對(dui)國家的(de)(de)(de)責任，和戰(zhan)爭帶來的(de)(de)(de)犧牲。此外，主(zhu)創人員還(huan)為(wei)劇(ju)(ju)目(mu)增(zeng)加(jia)了(le)(le)更(geng)多的(de)(de)(de)戰(zhan)爭武打場(chang)面，配合音效(xiao)，使劇(ju)(ju)情更(geng)加(jia)緊張、節奏更(geng)加(jia)緊湊、畫面更(geng)加(jia)震(zhen)撼，讓“關山度若(ruo)飛”、“寒(han)光(guang)照鐵(tie)衣”的(de)(de)(de)感覺在舞臺上得到(dao)升華。

整部戲延續(xu)了水墨畫風的(de)造景，根據劇(ju)情的(de)改動，增加了森林遇虎(hu)、虎(hu)跳崖等幾處(chu)全新的(de)景片和(he)多媒體的(de)畫面，整體構圖更(geng)加充(chong)實(shi)豐滿。而多媒體的(de)呈現也比之前一版更(geng)加精美，符合皮影藝術(shu)的(de)特(te)性(xing)。

人物(wu)造(zao)型刻畫方面，為(wei)了(le)(le)(le)進一步區分匈奴與(yu)魏軍，制(zhi)作老師運用了(le)(le)(le)陰陽面刻畫雕工，使兩軍在(zai)幕(mu)布呈現上以黑(hei)白(bai)兩色作為(wei)各(ge)自符號，并(bing)為(wei)匈奴軍增加了(le)(le)(le)更多圖騰(teng)刻畫，使其民(min)族特征更加鮮明。

啟用“豪華”陣容(rong)，打造聽覺(jue)享受

本次上(shang)海木(mu)偶劇團(tuan)啟用了“豪華”配(pei)音(yin)(yin)陣容，由上(shang)海木(mu)偶劇團(tuan)團(tuan)長何筱(xiao)瓊親(qin)(qin)自(zi)為花木(mu)蘭配(pei)音(yin)(yin)，并邀(yao)請了著名(ming)配(pei)音(yin)(yin)演員曹雷為木(mu)蘭母親(qin)(qin)配(pei)音(yin)(yin)，中國優秀小說演播家宋懷強為木(mu)蘭父親(qin)(qin)配(pei)音(yin)(yin)。

三位(wei)資歷深厚的(de)表演藝(yi)術(shu)家用其扎實(shi)的(de)配音(yin)功底、豐富的(de)情感投入(ru)，把(ba)重病父親(qin)被迫參軍的(de)無可(ke)奈何、女(nv)兒替父從軍臨行前(qian)母親(qin)的(de)擔憂不舍、花木蘭參軍前(qian)后從單純(chun)活潑到堅毅果敢(gan)的(de)性格(ge)變(bian)化(hua)等等刻畫(hua)地淋漓盡(jin)致。通(tong)過聲音(yin)為人物角色注入(ru)生動(dong)靈魂(hun)，使人物形象更加豐滿，成為劇目修改提高后的(de)又一亮點。

音(yin)樂(le)方面(mian)，劇團邀請了(le)著名作曲家何訓(xun)田加(jia)盟主創(chuang)團隊。作為享譽(yu)國(guo)際的(de)(de)作曲家，何訓(xun)田創(chuang)作的(de)(de)多(duo)(duo)部作品在全球八(ba)十(shi)多(duo)(duo)個國(guo)家出版(ban)發行，并被認為“具有劃時代意義”。他的(de)(de)音(yin)樂(le)蘊含了(le)濃厚的(de)(de)東方色彩和民(min)族(zu)特色，符合《花木蘭》的(de)(de)整體調性，他的(de)(de)加(jia)入(ru)定能為劇目(mu)注入(ru)新的(de)(de)音(yin)樂(le)理念，讓觀(guan)(guan)眾在觀(guan)(guan)看劇目(mu)的(de)(de)同時享受一(yi)場聽覺盛宴。

【劇團介紹】

上(shang)海木(mu)偶(ou)劇(ju)團(tuan)成(cheng)立(li)于1960年6月(yue)1日，劇(ju)團(tuan)宗旨:為(wei)少年兒童(tong)服務。六(liu)十(shi)年來，劇(ju)團(tuan)經(jing)過數代人(ren)的(de)藝(yi)術實踐和事業拼搏，已成(cheng)為(wei)一個(ge)藝(yi)術水平一流、組織機構完善的(de)木(mu)偶(ou)藝(yi)術表演(yan)團(tuan)體(ti)并擁有(you)自己的(de)木(mu)偶(ou)演(yan)出(chu)劇(ju)場——仙樂斯木(mu)偶(ou)劇(ju)場。

上海木(mu)偶劇(ju)團的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)題材豐(feng)富多樣(yang)，從世(shi)界著名童話到(dao)現代寓言故事(shi)，從神(shen)話劇(ju)到(dao)科幻劇(ju)，古今中外無(wu)所不及(ji)，形成(cheng)中國(guo)木(mu)偶界獨(du)樹(shu)一(yi)幟的(de)(de)(de)(de)海派(pai)劇(ju)目(mu)特色。一(yi)批久演(yan)不衰的(de)(de)(de)(de)優(you)秀劇(ju)目(mu)，如(ru)《孫悟空三打白骨精》、《哪吒神(shen)遇(yu)鈦星人》、《偶戲奇觀(guan)》、《春的(de)(de)(de)(de)暢想(xiang)》、《賣火柴的(de)(de)(de)(de)小女孩(hai)》、《小八路》、《華山神(shen)童》、《海的(de)(de)(de)(de)女兒》、《花(hua)木(mu)蘭》、《創(chuang)世(shi)——補天》、《最后一(yi)頭(tou)戰(zhan)象》、《九(jiu)色鹿》等(deng)，深受少年兒童觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)喜愛，先后榮獲“文華獎(jiang)”、“金(jin)(jin)獅獎(jiang)”、“白玉(yu)蘭獎(jiang)”、上海文藝創(chuang)作精品以及(ji)“金(jin)(jin)小丑(chou)”、“金(jin)(jin)火花(hua)”等(deng)國(guo)際木(mu)偶比賽的(de)(de)(de)(de)各項大獎(jiang)。