古典劇《焚香記(ji)》西(xi)安站演(yan)出信息

第四(si)屆“國韻(yun)秦風”國慶秦腔(qiang)展演(yan)周《焚香(xiang)記》 西安站(zhan)

演出時(shi)間(jian)：2024年10月(yue)2日19:30

演(yan)出(chu)票價：100-120-180-280

演(yan)出場館(guan)：西演(yan)SPACE·易俗(su)大劇院 

取(qu)票地址：西安(an)市新城區案板街26號易俗大劇院票務中心

取票方式(shi)：演出前1小時易俗大劇院票務中心自(zi)助機(ji)取票

主要亮點：“梅花獎”得主齊愛云、張濤領銜主演

領銜主演：

齊愛云（飾敫桂英）

齊愛(ai)云，主(zhu)工青衣，兼演(yan)刀馬旦，師承著名秦腔(qiang)表演(yan)藝(yi)術家(jia)馬藍魚(yu)。陜西(xi)省戲曲研(yan)究院(yuan)一(yi)級演(yan)員，第(di)二十一(yi)屆中國(guo)戲劇“梅花(hua)獎(jiang)”獲(huo)得者(zhe)、第(di)三(san)十屆上海(hai)“白玉蘭主(zhu)角獎(jiang)”獲(huo)得者(zhe)、中國(guo)秦腔(qiang)“四大名旦”之一(yi)。代表劇目有《游西(xi)湖》《陰陽鑒》《鄭瑛嬌》《楊門女(nv)將》《宇宙鋒(feng)》《焚香記》《關中曉月(yue)》《打(da)神告(gao)廟(miao)》《天女(nv)散花(hua)》《嫦娥奔月(yue)》，《紅梢林(lin)》等。

張  濤（飾王  魁）

張濤，國(guo)家一級演(yan)員、中國(guo)戲(xi)劇(ju)“梅(mei)花獎”得主。主工(gong)小生(sheng)。秦(qin)腔(qiang)“蘇（育民）派(pai)”再傳(chuan)弟(di)子(zi)。代表劇(ju)目有《曹(cao)植(zhi)》《貍貓換太子(zi)》《火焰駒》《金沙灘》等。

劇情簡介：

《焚香記》取(qu)材于(yu)宋(song)代民(min)間傳奇。講述的是：宋(song)時，青樓女(nv)子敫桂(gui)英(ying)(ying)，于(yu)雪夜歸途中救(jiu)下饑寒交迫(po)的書生王魁(kui)(kui)，并(bing)因欽慕其才，與(yu)其結為夫妻(qi)。兩年(nian)(nian)間，夫妻(qi)恩(en)愛(ai)，桂(gui)英(ying)(ying)對王魁(kui)(kui)愛(ai)護(hu)有加，并(bing)助其上京應考。王魁(kui)(kui)臨行前于(yu)海神(shen)廟(miao)起誓，永不負桂(gui)英(ying)(ying)。后(hou)王魁(kui)(kui)高中頭名狀元，卻背負與(yu)桂(gui)英(ying)(ying)的百年(nian)(nian)之(zhi)約，迎娶丞相之(zhi)女(nv)。桂(gui)英(ying)(ying)悲憤(fen)莫名，于(yu)海神(shen)廟(miao)哭訴(su)未果，自縊身亡(wang)。后(hou)海神(shen)命判(pan)官帶(dai)領桂(gui)英(ying)(ying)魂(hun)魄上京索拿王魁(kui)(kui)，終(zhong)使(shi)正義得以伸張。

劇目亮點：

秦腔《焚香記》講述了癡情女子敫桂英(ying)和負心(xin)漢王魁(kui)愛恨糾葛(ge)的故事(shi)，旨在弘(hong)揚真(zhen)善美、鞭(bian)笞(chi)假丑惡(e)。主(zhu)創人(ren)員(yuan)秉承“棄其糟粕、存其精(jing)華(hua)”的創作(zuo)原則，遵(zun)循“有戲即長(chang)、無戲即短”的藝術理念，回歸(gui)戲曲本(ben)體(ti)，對老故事(shi)進行全(quan)新構(gou)架、改編(bian)，是(shi)一部文武兼備、唱念并重的新創劇目(mu)。

該(gai)(gai)劇(ju)的(de)(de)一大(da)亮(liang)點，是集合了兩位“梅花獎”得主齊愛云(yun)與(yu)張濤(tao)，兩人(ren)的(de)(de)合作、乃至文武(wu)功夫均(jun)令人(ren)格(ge)外(wai)期待，由此亦可(ke)看出該(gai)(gai)劇(ju)以演員的(de)(de)實(shi)力見長。此外(wai)，該(gai)(gai)劇(ju)的(de)(de)另一大(da)亮(liang)點是齊愛云(yun)將水袖舞(wu)得舞(wu)臺生輝；而該(gai)(gai)劇(ju)溫婉、細膩與(yu)多情的(de)(de)一面，也足以讓人(ren)耳目(mu)一新(xin)。

該戲采取“小制作、名角兒領銜、劇組制”的運作模式，以傳統戲曲的虛擬和寫意為前提，對劇目進行適度包裝；以演員為中心，充分發揚戲曲藝術的程式化表演；以劇目為中軸，確保時演時新的藝術效果和社會效益。