瑪姬·瑪漢(han)經(jing)典作(zuo)品《也許貝克特(te)》上海站(zhan)演出信息(xi)

這部劇是法(fa)國編舞(wu)大師瑪姬(ji)·瑪漢里程碑之(zhi)作，用肢體語言在(zai)舞(wu)臺(tai)上雕刻出人類永恒的(de)(de)困境——那些被遺忘的(de)(de)等待、無處(chu)安放的(de)(de)躁動，以及漂泊不定的(de)(de)人類生存狀(zhuang)態(tai)。

這部劇還是40余年(nian)巡演不衰的(de)(de)(de)舞蹈史經典，不僅用自身極致的(de)(de)(de)戲劇張力挑戰者(zhe)觀眾視覺與情感(gan)的(de)(de)(de)雙重極限，更始終叩問著人類存在與關系的(de)(de)(de)永恒命題！

這部劇(ju)的名字就叫做《也許貝克特》，將(jiang)于(yu)7月(yue)4日(ri)至5日(ri)上(shang)演于(yu)上(shang)海國際舞蹈中心大劇(ju)場(chang)，給觀眾(zhong)帶來震撼與深度(du)的舞臺體驗！

作(zuo)為(wei)一(yi)部(bu)極具(ju)藝術(shu)價值和(he)影響力的(de)舞(wu)蹈(dao)作(zuo)品(pin)(pin)，《也許貝克特》由法國(guo)傳奇編舞(wu)家(jia)瑪姬(ji)·瑪漢創作(zuo)，以荒(huang)誕派文學大(da)師塞繆爾·貝克特的(de)作(zuo)品(pin)(pin)為(wei)靈感，通過舞(wu)蹈(dao)的(de)形式探(tan)索人類存在的(de)荒(huang)誕、孤獨與(yu)生命的(de)復雜性。

在演(yan)出中，瑪姬·瑪漢將戲劇元素(su)融入舞(wu)(wu)(wu)蹈，通過(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)臺布(bu)景、燈(deng)光設計(ji)和舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)表演(yan)，營造(zao)出一種荒(huang)誕(dan)而深刻的(de)(de)氛圍。同時該劇還注重對(dui)肢體(ti)動作(zuo)的(de)(de)細膩刻畫，將貝(bei)克特(te)作(zuo)品中的(de)(de)抽象主題通過(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)身體(ti)語言(yan)具(ju)體(ti)化，使觀眾能夠更直觀地感(gan)受到(dao)作(zuo)品的(de)(de)主題。

可(ke)以(yi)這樣說，《也許貝克特》以(yi)一種(zhong)極(ji)端戲劇化的方式，打破(po)傳統(tong)美學觀念，通過舞(wu)者的肢體語言(yan)和動作，展(zhan)現生命的喜(xi)樂與滄桑(sang)。

而這種創作方(fang)式不(bu)僅與貝克(ke)特作品中的戲劇動作和氛圍形成呼應，還通過舞(wu)蹈的抽(chou)象表達(da)，進一步揭示了人類內心深處的孤獨感與生存困境，其藝(yi)術價(jia)值(zhi)和創新性備(bei)受推崇。

“《May B》在上(shang)演40年(nian)后(hou)仍具驚人現實(shi)意義——如同一面映照群體疏(shu)離的鏡(jing)子。”

“瑪姬·瑪漢的(de)《May B》——這(zhe)部1981年的(de)開創性(xing)作品通(tong)過肢體(ti)重構了貝克特的(de)荒誕主義，連靜默(mo)都(dou)成(cheng)了編舞語言。”

“當這些‘靈魂’在(zai)舞(wu)臺上努力穿(chuan)越人生的(de)(de)(de)迷宮(gong)，這部作品(pin)便(bian)成為(wei)了人類境況(kuang)的(de)(de)(de)鏡像。作品(pin)對細節的(de)(de)(de)把控令人贊(zan)嘆。”

……

總之，《也許(xu)貝克(ke)特》是一部將(jiang)舞(wu)蹈(dao)與(yu)戲(xi)劇(ju)、哲學完(wan)美結(jie)合的(de)藝(yi)術(shu)作品，它不僅體(ti)現了瑪(ma)姬·瑪(ma)漢(han)卓越的(de)編舞(wu)才(cai)華，也通過舞(wu)蹈(dao)的(de)形式(shi)將(jiang)貝克(ke)特作品中的(de)荒誕與(yu)深刻(ke)展現得淋(lin)漓(li)盡致。

因此，這部(bu)作品不僅是(shi)舞蹈(dao)史上的(de)經典(dian)，也是(shi)對人類存在本(ben)質的(de)一(yi)次(ci)深刻探索。

主創介紹：瑪姬·瑪漢

瑪(ma)(ma)姬(ji)·瑪(ma)(ma)漢出生于法國圖盧(lu)茲(zi)，最初在圖盧(lu)茲(zi)學院(yuan)接受古典芭蕾訓(xun)練，后加入斯(si)特(te)拉斯(si)堡舞團(tuan)，并進(jin)入莫里(li)(li)斯(si)·貝嘉(jia)在布魯(lu)塞爾創(chuang)(chuang)辦的(de)跨學科舞蹈學校(xiao) Mudra 深造(zao)。1978年(nian)(nian)，她與丹尼爾·安巴什共(gong)(gong)同創(chuang)(chuang)立(li)“拱門芭蕾劇團(tuan)”，1984年(nian)(nian)更(geng)名為(wei)(wei)“瑪(ma)(ma)姬(ji)·瑪(ma)(ma)漢舞團(tuan)”。次年(nian)(nian)，舞團(tuan)成為(wei)(wei)克(ke)雷泰伊國家(jia)編(bian)舞中(zhong)心(xin)，其不懈的(de)創(chuang)(chuang)作實踐自此開(kai)(kai)始走向世界舞臺。1987年(nian)(nian)，瑪(ma)(ma)漢與作曲家(jia)兼音樂家(jia)德(de)尼·馬里(li)(li)奧特(te)相識，開(kai)(kai)啟(qi)了(le)一段決(jue)定性的(de)創(chuang)(chuang)作伙伴關系，使(shi)她的(de)舞臺實驗語言進(jin)一步拓展。1998年(nian)(nian)，舞團(tuan)遷至里(li)(li)約拉帕(pa)普(pu)，成為(wei)(wei)新的(de)國家(jia)編(bian)舞中(zhong)心(xin)。2012年(nian)(nian)，經歷了(le)里(li)(li)約拉帕(pa)普(pu)時期(qi)的(de)密集創(chuang)(chuang)作后，舞團(tuan)回到(dao)圖盧(lu)茲(zi)，開(kai)(kai)啟(qi)新階段。2015年(nian)(nian)，瑪(ma)(ma)姬(ji)·瑪(ma)(ma)漢及其團(tuan)隊重返里(li)(li)昂郊區(qu)，在圣福(fu)瓦萊斯(si)·里(li)(li)昂確立(li)常駐地(di)(di)，并推動全新項(xiang)目——RAMDAM，一所藝術中(zhong)心(xin)，使(shi)其成為(wei)(wei)一個匯聚創(chuang)(chuang)作、研究與藝術共(gong)(gong)居的(de)實踐基(ji)地(di)(di)。

主創團隊

編舞：瑪姬·瑪漢

排練總監(jian)：烏利塞斯·阿爾瓦雷斯

舞(wu)者：凱斯(si)·舒比(bi)，科斯(si)蒂亞(ya)·沙(sha)布利，達芙妮·庫察夫蒂，安托萬·拉瓦爾，路易絲·馬里奧(ao)特，麗莎·馬丁內(nei)斯(si)，阿萊斯(si)·馬祖萬利安，伊莎貝爾·米薩(sa)爾，恩尼奧(ao)·薩(sa)馬爾科，羅朗多·羅查

燈光設計：亞歷山(shan)大·貝內托、阿爾班·沙維尼翁

服裝設計：露(lu)易絲·瑪漢

原創音樂：弗朗茨·舒伯特、吉爾·德·班(ban)什、加文·布(bu)萊(lai)爾斯

制作(zuo)：瑪(ma)姬(ji)·瑪(ma)漢舞團

聯合(he)出(chu)品(pin)：克雷泰伊藝術與文化之(zhi)家

演出安排：A Propic 演出機(ji)構，琳娜·魯索，瑪麗昂·戈萬

瑪(ma)姬·瑪(ma)漢舞團由法(fa)國(guo)(guo)文(wen)化部-奧文(wen)尼(ni)-羅訥-阿(a)爾卑斯(si)大區文(wen)化事務局、里昂(ang)市政府、奧文(wen)尼(ni)-羅訥-阿(a)爾卑斯(si)大區政府提供常年資助，并在海外項目中獲得法(fa)國(guo)(guo)文(wen)化中心的支(zhi)持(chi)。

主辦方(fang)：上海國際(ji)舞蹈(dao)中心劇(ju)場(chang)

當肢體語(yu)言遇(yu)上(shang)哲學思考，靈魂便有(you)了形狀，7月4日至5日就在上(shang)海國際舞蹈(dao)中心大劇場，瑪姬·瑪漢經典作(zuo)品《也許貝克特》即將掀起(qi)一場顛覆(fu)感官的狂歡，期待(dai)各位觀眾的到來！