現代芭蕾《玉簪記》沈陽站演出信息

在高濂筆(bi)下，思凡的(de)陳妙常最(zui)終迎來了功成名(ming)就的(de)狀元郎，他們(men)沖破封建(jian)禮教，走過四百年(nian)的(de)歲月，今朝(chao)在《玉(yu)簪記》的(de)故事里，陳、潘又(you)將(jiang)迎來何種命運？

玉(yu)簪為誓，舞盡紅(hong)塵，用(yong)芭蕾(lei)(lei)重構東(dong)方(fang)愛情史詩(shi)，10月11日至12日，敖定雯導演(yan)現代芭蕾(lei)(lei)《玉(yu)簪記》在(zai)沈陽盛京大劇院上演(yan)，以昆曲(qu)《玉(yu)簪記》為藍本，將(jiang)昆曲(qu)的優雅含蓄(xu)與芭蕾(lei)(lei)的輕盈靈動完美融合，用(yong)足(zu)尖跨古(gu)越(yue)今，重新書寫經典。

現代芭蕾(lei)《玉簪記(ji)》講述了北(bei)宋南遷時期(qi)，身(shen)陷動蕩中的(de)少女陳妙常與書生潘必正，沖(chong)破(po)封建禮教(jiao)的(de)束縛，用生命詮釋愛情的(de)故事。

融琴、棋、書(shu)、畫(hua)、曲，合昆曲之優雅含蓄。用足尖跨古越今，再書(shu)經典

敖定雯(wen)以“懸(xuan)腕(wan)轉筆”等舞蹈化(hua)動(dong)作，借用扇子、古(gu)琴(qin)等傳(chuan)統(tong)元素，結合(he)芭(ba)蕾的(de)身(shen)段、步法，將昆曲的(de)精神內(nei)核(he)融入舞者的(de)肢體語言中，而(er)非簡單照搬戲曲動(dong)作。這(zhe)種創新的(de)表(biao)達(da)形(xing)式，讓觀(guan)眾在欣賞芭(ba)蕾舞的(de)同時，也能感(gan)受(shou)到傳(chuan)統(tong)文化(hua)的(de)深(shen)厚底蘊。

引子

沁園春·緣起

潘陳(chen)兩(liang)家(jia)為官宦大戶(hu)，自陳(chen)家(jia)女兒(er)出(chu)生便(bian)定下婚約，玉簪(zan)是給陳(chen)家(jia)女兒(er)的信(xin)物。可怎奈(nai)生逢亂世，陳(chen)家(jia)女兒(er)與家(jia)人(ren)走(zou)散，淪落道觀成為道姑，化名---陳(chen)妙常。

本(ben)應(ying)門當戶對(dui)天造地設的一對(dui)，命運(yun)的紅線(xian)將二人牽引卻(que)不相連，玉簪(zan)記的故(gu)事(shi)自此開始。

第一幕

投庵，金瓏璁(cong)·情愫(su)初開

一個是科舉高中(zhong)的天驕張于湖，一個是名落孫山(shan)的書生(sheng)潘必正。他(ta)們同時愛(ai)上了妙常，舞文(wen)弄墨、斗琴斗弈，妙常又會(hui)如(ru)何選擇？

第二幕

琴挑，懶畫眉(mei)·扣心門

靜(jing)夜，潘必(bi)正“偶遇(yu)”陳妙(miao)常撫(fu)琴，兩(liang)人你儂(nong)我儂(nong)，妙(miao)常如(ru)心頭小(xiao)鹿亂撞，卻(que)又將(jiang)潘生趕(gan)走。

契子

姑且

潘必(bi)(bi)正(zheng)的姑媽，也是女貞觀的觀主(zhu)，以讀書科考為(wei)由阻止潘必(bi)(bi)正(zheng)赴約。潘必(bi)(bi)正(zheng)絞盡腦汁想要逃跑....

第三幕

偷詩，清平樂·最難將息(xi)

潘必正爽(shuang)約，陳(chen)妙(miao)(miao)常作詩(shi)(shi)以緩相思(si)苦。潘生偷(tou)詩(shi)(shi)，明白妙(miao)(miao)常心思(si)，兩(liang)人終(zhong)于不顧一切，月(yue)下盟誓。

第四幕

功名，月云高·難兩全兮

兩人被(bei)姑(gu)母捉住，姑(gu)母趕走潘必正卻讓(rang)陳妙(miao)常不舍。白首為(wei)功名，潘必正終在愛人與功名面(mian)前做了(le)選擇，妙(miao)常心碎(sui)。

第五幕

秋江(jiang)，哭相思·江(jiang)湖遠兮

潘必(bi)正乘舟(zhou)離去(qu)，不(bu)見(jian)妙(miao)(miao)常就獨自離去(qu)，但妙(miao)(miao)常依舊來了。人，終(zhong)究是要離開的...

陳妙常向(xiang)潘必(bi)正要回(hui)(hui)了那根(gen)玉簪，重(zhong)新戴(dai)回(hui)(hui)了自己(ji)的頭(tou)上...

總導演/編舞

敖定雯

青年舞(wu)蹈(dao)家、舞(wu)蹈(dao)編導、制作人(ren)、一級演(yan)員、遼(liao)寧芭蕾舞(wu)團首(shou)席(xi)主(zhu)要演(yan)員、遼(liao)寧省(sheng)舞(wu)蹈(dao)家協會(hui)理事、湖南衛視“舞(wu)蹈(dao)風暴(bao)”全國季(ji)軍。

2024年獲國(guo)家藝(yi)術(shu)基(ji)金“青年藝(yi)術(shu)創作(zuo)人才項目”舞(wu)蹈(dao)編導；

2024年(nian)入(ru)選中國(guo)上(shang)海國(guo)際藝(yi)術(shu)節“扶持青年(nian)藝(yi)術(shu)家計(ji)劃”現代(dai)芭蕾《玉(yu)簪記》；

2025年入選上(shang)海(hai)國際舞(wu)蹈中心(xin)劇(ju)場“青年孵化(hua)平臺”孵化(hua)作品當代(dai)芭(ba)蕾《墻》；

編創大(da)型作品(pin)：遼寧芭蕾舞團-音樂舞蹈劇(ju)場《角色》（2021）；

代表作(zuo)品：《斯巴達克(ke)》、《天鵝湖》、《花(hua)木蘭》、《海(hai)盜(dao)》、《胡桃(tao)夾子》、《八女投江》、《羅密(mi)歐與朱(zhu)麗葉》、《巴黎圣母院》等；現代舞(wu)作(zuo)品《九兒(er)》、《守候》、《惜緣》等。

上海芭蕾舞團

上海芭蕾(lei)舞(wu)團成立于1979年，前身為大型芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白毛女》劇(ju)組。《白毛女》作為嘗試芭蕾(lei)民(min)族化的(de)重要作品之一(yi)，為上海芭蕾(lei)舞(wu)團的(de)建(jian)立奠(dian)定了(le)基礎，同時也確(que)立了(le)上海芭蕾(lei)舞(wu)團國內(nei)一(yi)流的(de)地位。《白毛女》曾榮獲中(zhong)華民(min)族二(er)十世紀舞(wu)蹈經典(dian)評比展演經典(dian)獎并久演不衰(shuai)，至(zhi)今(jin)已上演2000余場。

歷(li)經四十余年(nian)，上海(hai)(hai)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)從《白毛女》起步(bu)，到(dao)如(ru)今擁有了(le)《天鵝湖》、《羅(luo)密(mi)歐與(yu)朱麗葉》；上芭版(ban)(ban)《睡美人》、《茶花女》、《葛蓓(bei)莉婭(ya)》、《仙女》、《吉賽(sai)爾》、《堂·吉訶(he)德(de)》等世界(jie)經典芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)，《閃閃的(de)紅星》、《梁山伯與(yu)祝英臺(tai)》、《花樣(yang)年(nian)華》、《馬可·波羅(luo)--最(zui)后的(de)使命》、《簡·愛》、《長恨歌(ge)》、《哈姆雷特》；上海(hai)(hai)大劇(ju)院版(ban)(ban)《胡桃夾子》、《寶塔(ta)山》、《歌(ge)劇(ju)魅影》等原創(chuang)芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)，形成了(le)上海(hai)(hai)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)優雅細膩、博采眾長的(de)“海(hai)(hai)派藝(yi)術風格”。