現代舞《16》《17》上海站演出(chu)信(xin)息

釋(shi)放天性，生(sheng)命力能量拉(la)滿的一次(ci)體驗，打破(po)界限，每一位(wei)觀眾都是(shi)共創(chuang)者！

2025年4月18日(ri)至19日(ri)，陶身體劇(ju)場“數位系列”作品(pin)《16》《17》 走進上(shang)海西岸大劇(ju)院-大劇(ju)場，遇(yu)見同頻的朋友，詩意不在(zai)遠方在(zai)現場！

陶身體(ti)(ti)劇場在2024年創(chuang)作(zuo)(zuo)了兩(liang)(liang)(liang)部數位系列作(zuo)(zuo)品分別以(yi)《16》《17》上下兩(liang)(liang)(liang)部作(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)為整場演出。在數位系列持續推演的(de)(de)(de)創(chuang)編中，兩(liang)(liang)(liang)部舞(wu)作(zuo)(zuo)更深入(ru)指向了對身體(ti)(ti)運(yun)動的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)，進一步拓展了圓運(yun)動技術的(de)(de)(de)豐富性，在探尋東方身體(ti)(ti)美學的(de)(de)(de)實踐中，從“順其慣(guan)性”的(de)(de)(de)意象里生發出“瞬間流(liu)變”的(de)(de)(de)無限(xian)可能(neng)性。《16》《17》已獲得威尼斯雙年展的(de)(de)(de)委約支持。

《16》是編舞陶冶的第十(shi)五部(bu)數位系列作品。該作以游戲舞龍、貪吃蛇為想象(xiang)，16位舞者連接排(pai)序成線性(xing)隊列，在流(liu)動、盤旋、行進的過程中(zhong)，舞者之間的能量(liang)波動從頭(tou)至尾來(lai)回傳導，展開空間流(liu)變的疊增動態。

在運(yun)動(dong)探索中，作品《16》繼續拓展(zhan)了身(shen)體如何動(dong)的(de)可能(neng)性和新語言，開發了頭部360度運(yun)動(dong)的(de)圓(yuan)形空間(jian)，額、鼻、耳、后腦等頭部隱(yin)秘(mi)空間(jian)成為軸(zhou)點，在空間(jian)畫(hua)出形態各異的(de)圓(yuan)，舞者(zhe)身(shen)體動(dong)勢如游龍，在圓(yuan)運(yun)動(dong)的(de)脊椎技術(shu)基礎(chu)上，以(yi)頭部運(yun)動(dong)的(de)鉆、撞(zhuang)、傳(chuan)、落(luo)、隨、擰、繞的(de)特質導引四肢，在順應身(shen)體重心的(de)自然慣性中不斷轉移行進(jin)。

扭轉的(de)(de)頭(tou)，旋(xuan)擰的(de)(de)身，圓的(de)(de)運動環繞(rao)在身體(ti)四周的(de)(de)每一(yi)個(ge)細微空間，《16》自始(shi)至終由頭(tou)部創(chuang)造出(chu)(chu)的(de)(de)微小空間，呈現出(chu)(chu)無限衍生的(de)(de)結構(gou)多維體(ti)，在每一(yi)個(ge)動作重復(fu)與不重復(fu)的(de)(de)極(ji)致探索中圖繪(hui)出(chu)(chu)一(yi)個(ge)繚亂、絢爛(lan)的(de)(de)微觀世(shi)界。

《17》作為(wei)編舞陶冶的(de)(de)(de)第十六部數(shu)位系(xi)列作品(pin)，他(ta)將對話作品(pin)《7》再次(ci)延續(xu)聲(sheng)音(yin)形(xing)態(tai)與身體(ti)運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)聲(sheng)形(xing)實(shi)驗。17位舞者(zhe)分散(san)各(ge)處或凝結(jie)一起，似動(dong)(dong)靜無序，自始(shi)至終，聲(sheng)響(xiang)成(cheng)為(wei)所有人動(dong)(dong)念(nian)的(de)(de)(de)信(xin)號，聲(sheng)的(de)(de)(de)墜落、聲(sheng)的(de)(de)(de)擴散(san)、聲(sheng)的(de)(de)(de)驚(jing)嘆…聲(sheng)音(yin)形(xing)態(tai)時刻(ke)同步(bu)著身體(ti)運(yun)動(dong)(dong)，形(xing)成(cheng)兩種(zhong)語言對照的(de)(de)(de)游戲怪(guai)誕的(de)(de)(de)、混雜的(de)(de)(de)、不循規蹈矩的(de)(de)(de)多種(zhong)關(guan)系(xi)既像(xiang)可視化(hua)的(de)(de)(de)聲(sheng)波(bo)，又像(xiang)飛旋而(er)起的(de)(de)(de)煙(yan)花(hua)。

作品(pin)(pin)《17》的(de)(de)創想來源于(yu)對聲(sheng)音動(dong)覺的(de)(de)想象，一首有語無(wu)言(yan)的(de)(de)歌、一句莫名熟悉的(de)(de)詞，這(zhe)種既近又(you)遠的(de)(de)矛盾距離感貫穿了(le)作品(pin)(pin)《17》的(de)(de)始終，對陶冶而言(yan)，聲(sheng)音的(de)(de)波(bo)動(dong)與線(xian)性不僅僅是聽覺的(de)(de)，更(geng)是身(shen)(shen)體性的(de)(de)如“身(shen)(shen)體都是互(hu)通(tong)的(de)(de)，這(zhe)是世界語”！

陶身體劇場1團(tuan)攜數位系(xi)列《16》《17》再(zai)次回歸，以身體為名(ming)，運(yun)動為圓，將焦點收攏于身體的運(yun)動，在劇場持續探索(suo)身體的更(geng)多可能(neng)！