芭蕾舞(wu)劇《玉簪記(ji)》啟東站演出(chu)信息

芭蕾的(de)足(zu)尖觸(chu)碰昆曲的(de)水袖，一場跨(kua)越(yue)東西(xi)方藝(yi)術鴻溝的(de)對話正在上演。

6月17日現代芭(ba)(ba)蕾(lei)《玉簪記(ji)》在啟東保利(li)大劇院(yuan)上演，將(jiang)東方(fang)美學(xue)的含蓄(xu)韻(yun)味與西方(fang)芭(ba)(ba)蕾(lei)的典(dian)雅線條熔鑄為一(yi)爐，在虛實(shi)相生(sheng)的舞臺上演繹亂世中的生(sheng)死(si)絕戀(lian)。

現(xian)代(dai)芭蕾(lei)《玉簪(zan)記(ji)》，融琴、棋、書、畫(hua)、曲(qu)，合(he)昆曲(qu)之優雅含蓄

用足尖跨古越(yue)今，再書經典，昆曲的婉轉與芭(ba)蕾(lei)的輕盈，方(fang)寸舞臺(tai)，翩躚邂逅

現(xian)代(dai)(dai)芭蕾《玉簪記(ji)》以明代(dai)(dai)高濂的昆曲(qu)《玉簪記(ji)》為藍本，講述了北宋南遷(qian)時(shi)期，身陷動蕩中(zhong)的少女陳妙(miao)常與(yu)書生(sheng)潘(pan)必正，叩問內心，掙脫封(feng)建禮教乃至時(shi)代(dai)(dai)命(ming)運的桎梏，用(yong)生(sheng)命(ming)詮釋“愛”的故事。

青(qing)年舞蹈(dao)家敖定雯與上海(hai)芭蕾舞團的(de)青(qing)年演(yan)員們(men)從當代視角出發解讀(du)愛情與生命的(de)真摯赤誠，讓傳統文化再煥光彩。

該劇突破傳統芭(ba)蕾(lei)的表現形式(shi)，首(shou)創 "昆曲芭(ba)蕾(lei)" 語匯體系。主演敖定雯以 "懸腕轉筆(bi)" 的舞蹈化動作，將《玉簪記》中 "琴挑"" 秋江 "等經典橋段轉化為流動的肢體詩篇。

昆(kun)曲(qu)的細膩與(yu)芭蕾的優(you)雅相得益(yi)彰(zhang)，使(shi)觀眾(zhong)在觀賞時不僅(jin)能感(gan)受到(dao)傳統文化的深厚底蘊，還能領略到(dao)現代藝(yi)術的創新魅(mei)力。

舞臺空(kong)間建構(gou)上，該劇遵循寫意美學原則(ze)，虛實相生的(de)空(kong)間構(gou)型下(xia)運用多(duo)媒體(ti)和(he)燈光(guang)，融入書法和(he)繪畫(hua)等中(zhong)式(shi)美學，結(jie)合(he)象征性的(de)物體(ti)意象與隱(yin)喻性的(de)肢(zhi)體(ti)語(yu)言，映射(she)和(he)傳達深(shen)層次(ci)的(de)意境與情感。

扇、琴、詩、竹等帶著中(zhong)(zhong)國(guo)傳統審美(mei)想象(xiang)的(de)意(yi)象(xiang)，在編(bian)導敖定雯的(de)大寫(xie)意(yi)手法下重現(xian)(xian)百年歲月流光，影影綽(chuo)綽(chuo)的(de)詩詞(ci)搭(da)配細膩的(de)音樂和昆(kun)曲唱詞(ci)，塑造(zao)出綜合視聽體驗，讓中(zhong)(zhong)國(guo)戲曲中(zhong)(zhong)空間(jian)的(de)實與虛在一退一進之間(jian)得以顯現(xian)(xian)。

在肢體呈現上，芭蕾舞的長(chang)線條語匯(hui)被弱化了，糅(rou)合了昆(kun)曲(qu)含蓄內斂的身段。在芭蕾經典(dian)手位(wei)之外，也(ye)融入了戲曲(qu)中(zhong)“圓臂”“推手”等(deng)動作。

“曲”與“直”皆依托人物、情(qing)(qing)節而生，在(zai)芭(ba)蕾(lei)中(zhong)得以窺見中(zhong)國傳統(tong)文化之美。而夢中(zhong)人的(de)雙人舞段編排更(geng)加大(da)膽(dan)纏綿，放大(da)了白日里含蓄的(de)情(qing)(qing)緒進而迎來了劇情(qing)(qing)的(de)大(da)幅轉折，竹林(lin)輕紗間似水般流動的(de)燈光(guang)投(tou)下，朦(meng)朧的(de)情(qing)(qing)感破土而出。

都說是珠(zhu)聯璧合，我獨思玉簪前(qian)盟。

空(kong)對著(zhu)，仙音繚繞女貞觀，

終不(bu)忘，儒雅翩翩落第生。

嘆世間，緣字難(nan)解情字重。

縱(zong)然是同心(xin)共(gong)結，到底(di)意難平。

劇情簡介

沁園春·緣起

潘陳兩家(jia)為官宦大戶，自(zi)陳家(jia)女(nv)兒出(chu)生(sheng)便(bian)定下婚約，玉簪是給陳家(jia)女(nv)兒的信物。可怎奈生(sheng)逢(feng)亂世，陳家(jia)女(nv)兒與家(jia)人走散，淪落道觀成為道姑，化名---陳妙常(chang)。

本應門當戶對天造地設的一對，命(ming)運的紅(hong)線將二人牽引卻(que)不(bu)相(xiang)連(lian)，玉簪記的故事(shi)自此開(kai)始。

第一幕

投庵，金瓏(long)璁·情(qing)愫(su)初開

一(yi)個是(shi)科舉高中的天驕(jiao)張于湖，一(yi)個是(shi)名落孫(sun)山(shan)的書(shu)生潘必正。他們同時愛上了(le)妙(miao)常(chang)，舞文弄墨、斗琴斗弈(yi)，妙(miao)常(chang)又(you)會如何選擇？

第二幕

琴挑，懶畫眉·扣心門

靜(jing)夜，潘必(bi)正“偶遇”陳妙常(chang)撫琴，兩人你儂我(wo)儂，妙常(chang)如心頭小鹿亂撞，卻又將潘生趕走。

契子

姑且

潘(pan)必(bi)正(zheng)(zheng)的(de)姑(gu)媽，也是女貞觀(guan)的(de)觀(guan)主，以(yi)讀(du)書科考為由(you)阻止潘(pan)必(bi)正(zheng)(zheng)赴(fu)約。潘(pan)必(bi)正(zheng)(zheng)絞盡(jin)腦汁想要(yao)逃跑....

第三幕

偷詩，清平樂·最難將息

潘必正爽約，陳妙(miao)常(chang)作詩(shi)(shi)以緩相(xiang)思苦(ku)。潘生偷詩(shi)(shi)，明白妙(miao)常(chang)心思，兩人終于不(bu)顧一切，月下盟誓。

第四幕

功名，月云高·難兩(liang)全(quan)兮

兩人被姑母(mu)捉住，姑母(mu)趕走潘(pan)必(bi)正卻讓陳妙常不(bu)舍。白首為(wei)功名(ming)，潘(pan)必(bi)正終(zhong)在愛人與功名(ming)面前(qian)做了選擇，妙常心碎。

第五幕

秋江，哭相思·江湖遠兮

潘必(bi)正(zheng)乘舟離(li)去(qu)，不見妙(miao)常(chang)就獨自離(li)去(qu)，但(dan)妙(miao)常(chang)依舊來了。人，終究是要離(li)開(kai)的...

陳妙(miao)常向(xiang)潘必(bi)正要回了那(nei)根玉簪，重新戴回了自(zi)己(ji)的頭上...

舞團介紹

上(shang)海芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞團(tuan)(tuan)成立(li)于1979年，前身為大(da)型(xing)芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞劇《白毛女》劇組。《白毛女》作為嘗(chang)試芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)民(min)族化(hua)的(de)(de)重要作品之一(yi)(yi)，為上(shang)海芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞團(tuan)(tuan)的(de)(de)建(jian)立(li)奠定了(le)基(ji)礎，同時也確立(li)了(le)上(shang)海芭(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞團(tuan)(tuan)國內(nei)一(yi)(yi)流的(de)(de)地位(wei)。《白毛女》曾(ceng)榮(rong)獲(huo)中華(hua)民(min)族二十(shi)世紀舞蹈經典(dian)評比展(zhan)演經典(dian)獎并久演不(bu)衰(shuai)，至(zhi)今已上(shang)演2000余場。

歷經四十余(yu)年，上(shang)海芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團從《白毛女(nv)》起步(bu)，到如(ru)今擁有了《天鵝湖》、《羅密歐與朱麗葉》、上(shang)芭版(ban)《睡美人》、《茶花(hua)女(nv)》、《葛蓓莉婭(ya)》《仙女(nv)》《吉(ji)賽(sai)爾》《堂·吉(ji)訶德(de)》等世界經典芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)，《閃閃的紅星》《梁山(shan)伯與祝(zhu)英臺》《花(hua)樣年華》《馬(ma)可(ke)·波羅--最后的使命(ming)》《簡(jian)·愛》《長(chang)恨歌》《哈姆雷特》、上(shang)海大劇(ju)院版(ban)《胡桃夾(jia)子(zi)》、《寶塔山(shan)》《歌劇(ju)魅影》等原創芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)，形成了上(shang)海芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團優雅細膩、博采眾(zhong)長(chang)的“海派(pai)藝術(shu)風(feng)格”。

上海(hai)芭(ba)蕾舞團以海(hai)納百(bai)川(chuan)的(de)胸懷和(he)氣魄，與海(hai)內外藝術(shu)團體和(he)藝術(shu)家建立了(le)廣泛(fan)的(de)友好(hao)合作關系。除了(le)在(zai)(zai)全國(guo)(guo)(guo)(guo)各地(di)演出(chu)外，還先后在(zai)(zai)美國(guo)(guo)(guo)(guo)、英國(guo)(guo)(guo)(guo)、加(jia)拿大(da)(da)、法國(guo)(guo)(guo)(guo)、西班牙(ya)、荷蘭、挪威、澳大(da)(da)利(li)亞(ya)、新西蘭、日本、朝鮮(xian)、印度尼西亞(ya)、新加(jia)坡(po)、泰國(guo)(guo)(guo)(guo)、芬蘭、波蘭、韓(han)國(guo)(guo)(guo)(guo)等國(guo)(guo)(guo)(guo)家以及(ji)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)香港(gang)、臺灣(wan)、澳門等地(di)區近百(bai)個城市演出(chu)，向(xiang)世界(jie)展示中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)芭(ba)蕾獨特的(de)魅力，被(bei)西方媒體稱為“來(lai)自于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)上海(hai)的(de)芭(ba)蕾像中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)瓷器（china）一樣精美”。