民族舞劇(ju)《記憶深處》合肥站演(yan)出信息(xi)

在歷(li)史(shi)的長河中，總有些瞬間值(zhi)得我們永(yong)遠(yuan)銘記。

1937，南京，30萬(wan)失去生命的(de)同胞...

這些是中華民(min)族永恒的傷痛。

記住歷史，并不是為了傳遞(di)仇恨(hen)。

記住(zhu)黑暗，是為了看到光明。

9月11日(ri)，民族舞(wu)劇《記憶深處》邀(yao)你走進合肥大(da)劇院

以(yi)舞(wu)為媒，重溫(wen)那(nei)段的(de)往事，尋(xun)得黑暗(an)中(zhong)的(de)光明。

民族舞(wu)劇(ju)(ju)《記憶(yi)深處》由佟睿睿擔(dan)任(ren)總導演及編劇(ju)(ju)，匯集著(zhu)(zhu)名作曲家郭思達、編導何(he)滔和(he)李宏鈞、國(guo)家一級舞(wu)美燈光總設(she)(she)計任(ren)冬生、著(zhu)(zhu)名服(fu)裝設(she)(she)計阿寬和(he)李予多、多媒體設(she)(she)計胡天驥、中央(yang)芭蕾舞(wu)團首席造型設(she)(she)計徐彬等行業頂尖人(ren)才，更邀請到侵華日軍(jun)南京大屠殺遇難(nan)同胞紀念(nian)館(guan)原館(guan)長朱成(cheng)山、著(zhu)(zhu)名劇(ju)(ju)作家羅懷臻分別擔(dan)任(ren)歷史和(he)文學顧問。

舞劇以真為前提，嚴格依據(ju)史實，結(jie)合紀錄(lu)性(xing)和藝術性(xing)，以新(xin)的(de)思路和手法進行(xing)創作(zuo)和呈(cheng)現(xian)，全劇從美籍(ji)華(hua)裔作(zuo)家張純如探尋(xun)南(nan)(nan)京大屠(tu)殺真相的(de)角度切入，把目光投向南(nan)(nan)京大屠(tu)殺的(de)親歷(li)者(zhe)們，在滿目瘡痍的(de)日子(zi)里(li)，呈(cheng)現(xian)那些埋藏深處，觸(chu)及靈魂的(de)記憶(yi)。伴(ban)隨著她(ta)的(de)苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)追尋(xun)，南(nan)(nan)京大屠(tu)殺事件中幸存者(zhe)、救助者(zhe)、侵(qin)略者(zhe)/懺悔者(zhe)，以及長期(qi)活躍(yue)著的(de)、否認屠(tu)殺行(xing)為的(de)日本右翼分子(zi)浮出水面，也呈(cheng)現(xian)在《記憶(yi)深處》的(de)舞臺上。

跟(gen)隨著張(zhang)純如的(de)腳步，我們在舞臺之(zhi)上看見了...

侵華(hua)日(ri)軍殘忍的“萬人坑(keng)”，舞者們在舞臺(tai)邊緣無聲地墜落，一(yi)個(ge)接著一(yi)個(ge)。

當年懷有身(shen)孕(yun)的李秀英，與日本侵略者拼(pin)死搏斗(dou)，身(shen)受37處刀傷，卻堅強地(di)活了下來(lai)。

德國(guo)商人(ren)拉貝(bei)，在一(yi)群難民頭頂(ding)上撐起(qi)一(yi)塊白色的(de)大布，竭盡所能保護他們不受(shou)侵華日軍的(de)殘(can)害。用不足4平方公里的(de)安全區，拯救了超過25萬中(zhong)國(guo)人(ren)的(de)生命。

一個站在道具桌上的金發女人，拼命地推開日本(ben)兵，把中國婦女們往(wang)桌上拉，但(dan)拼盡(jin)全力(li)卻仍然(ran)無法保護她們不(bu)受(shou)侵害(hai)。

以東史(shi)郎為代表(biao)的日本軍人罪行累累之(zhi)后自我良(liang)心(xin)的譴責...

舞劇(ju)《記憶深處》每(mei)(mei)個(ge)篇(pian)章背后，都是由個(ge)體記憶向(xiang)群(qun)體記憶、人類共同記憶的蔓延(yan)和(he)流淌。編劇(ju)以相對(dui)獨立又相互印證的篇(pian)章形成環環相扣的劇(ju)本，每(mei)(mei)個(ge)角色(se)的視線和(he)初衷雖(sui)然不(bu)同，但最后都共指(zhi)同一個(ge)真相：以和(he)平的名義(yi)，用這部作品，祭(ji)奠我們這個(ge)民(min)族所經歷的苦難與傷痛。

在舞蹈語言的(de)(de)運用上，《記憶深處》突(tu)破(po)了傳統舞劇的(de)(de)框架，采用了意(yi)識流(liu)的(de)(de)現代敘事手法(fa)，運用平行空間的(de)(de)不同(tong)(tong)表述(shu)使得作品更具(ju)有(you)真實性，在對比(bi)中產生(sheng)強(qiang)烈的(de)(de)藝術效果。編導佟(tong)睿睿巧妙地將張(zhang)純(chun)如的(de)(de)意(yi)識流(liu)動(dong)與(yu)舞蹈動(dong)作相結合，通過“多視角”、“慢鏡(jing)頭”、“特(te)寫(xie)鏡(jing)頭”、“閃回”、“聲(sheng)畫(hua)疊加”等蒙太奇手法(fa)，讓(rang)觀(guan)眾仿佛置(zhi)身于(yu)張(zhang)純(chun)如的(de)(de)內心世界，與(yu)她(ta)一同(tong)(tong)經歷(li)那(nei)段(duan)歷(li)史的(de)(de)探尋與(yu)反(fan)思(si)。

舞(wu)蹈語(yu)言是(shi)(shi)美的(de)(de)，但是(shi)(shi)《記(ji)憶(yi)深處(chu)》不是(shi)(shi)以美為基(ji)礎(chu)，而是(shi)(shi)以真為基(ji)礎(chu)。舞(wu)臺上每(mei)一個(ge)片段(duan)、每(mei)一個(ge)畫外(wai)音、每(mei)一個(ge)時間節(jie)點、每(mei)一處(chu)人(ren)物的(de)(de)境(jing)況都是(shi)(shi)真實(shi)存在的(de)(de)。從昏暗的(de)(de)圖書館到血腥的(de)(de)屠殺(sha)現場(chang)，從溫暖的(de)(de)庇護所到冷酷(ku)的(de)(de)審(shen)判庭，每(mei)一個(ge)場(chang)景都精準地還原了歷(li)史(shi)情境(jing)，為舞(wu)蹈的(de)(de)編排提供了有力的(de)(de)支(zhi)撐。同(tong)時，舞(wu)蹈編排也極具創意和(he)深度(du)，通過群(qun)體(ti)舞(wu)與(yu)獨舞(wu)的(de)(de)交(jiao)替、快慢節(jie)奏的(de)(de)對比、動靜結合的(de)(de)編排手法，將角色的(de)(de)內(nei)心世(shi)界外(wai)化為視(shi)覺上的(de)(de)震撼與(yu)感動。

簡潔(jie)的(de)(de)舞臺、發自肺腑(fu)的(de)(de)獨(du)白、史詩般凌(ling)冽磅(bang)礴的(de)(de)音樂、盡量(liang)摒棄裝飾成分(fen)的(de)(de)服化(hua)道，《記憶(yi)深(shen)(shen)處》一(yi)如寫下(xia)《南京大屠(tu)殺》的(de)(de)張(zhang)純如，以破釜沉舟的(de)(de)氣勢和不容(rong)置疑的(de)(de)筆觸直抵觀者內心深(shen)(shen)處。有時無法言說是因為(wei)太痛了，而舞蹈這一(yi)無聲的(de)(de)語言在導演匠心獨(du)具的(de)(de)編排與演員們不遺余力(li)地詮釋下(xia)，爆發出其(qi)獨(du)有的(de)(de)強(qiang)大感染力(li)。

與(yu)其他(ta)舞劇(ju)熱情激(ji)烈(lie)的(de)謝幕不同，《記憶(yi)深(shen)處》的(de)謝幕是靜(jing)(jing)默的(de)，舞蹈演(yan)員們雙手合十靜(jing)(jing)立于舞臺(tai)之上，緩(huan)慢而莊(zhuang)重地鞠躬(gong)。沒有激(ji)烈(lie)地歡呼，留給(gei)觀眾的(de)是靜(jing)(jing)默的(de)、沉(chen)痛的(de)、深(shen)刻的(de)沉(chen)思。見證者一個(ge)個(ge)逝去，但歷史的(de)真(zhen)相不會(hui)更改。《記憶(yi)深(shen)處》以舞蹈的(de)形(xing)式(shi)，祭奠罹難(nan)于戰(zhan)火和(he)屠(tu)殺的(de)同胞(bao)，致敬(jing)那些曾經幫助過同胞(bao)的(de)國(guo)際(ji)友人(ren)。

9月11日，讓我夢相約合肥大劇(ju)院，與歷史對話，聆聽靈魂深處的吶(na)喊(han)！