民(min)族舞劇《紅(hong)樓夢》南京站演出(chu)信息(xi)

雖(sui)有千家言，道不盡(jin)紅樓一夢

縱有古(gu)今筆，寫不完人世情(qing)愁

一本《紅樓夢》，不(bu)(bu)同(tong)(tong)年(nian)齡(ling)、不(bu)(bu)同(tong)(tong)閱歷，甚至是同(tong)(tong)一個人在不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)生命階段(duan)讀，都會有截然(ran)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)感(gan)受。

而(er)“青春(chun)”“情感”“生命”，正是(shi)民族舞劇(ju)《紅樓夢(meng)》的關鍵詞。

8月1日(ri)至(zhi)16日(ri)，江蘇大劇(ju)(ju)院原創民族舞劇(ju)(ju)《紅樓夢》來到江蘇大劇(ju)(ju)院-歌劇(ju)(ju)廳(ting)

一(yi)舞紅樓，一(yi)夢春(chun)秋，邀您入夢。

民族舞劇《紅樓夢》由江蘇大(da)劇院、南京民族樂(le)團聯合出品，黎星、李(li)超等(deng)共同(tong)(tong)主創，將現代審(shen)美融入舞臺表演，再現經典，盡顯中國傳(chuan)統(tong)文化之美。創作者真誠(cheng)、堅定、勇敢地(di)找尋文字深處(chu)清麗(li)明(ming)媚、溫(wen)潤如水的藝術氣場(chang)，與觀眾一同(tong)(tong)感受人物在(zai)舞臺上停(ting)駐(zhu)，延續(xu)永恒(heng)的愛與力(li)量。

民族舞劇(ju)《紅樓(lou)夢(meng)》從經典出發，沿用原(yuan)著傳統章(zhang)回(hui)體(ti)形式(shi)對經典進(jin)行(xing)解(jie)構，一(yi)條寶黛感(gan)情(qing)糾葛主線，一(yi)條賈府家族興衰(shuai)輔線，兩線并進(jin)，串(chuan)聯(lian)包(bao)含(han)“入(ru)府”“幻境”“含(han)酸”“省親”“游(you)園”“葬花”“元宵”“丟玉”“沖喜”“團(tuan)圓”“花葬”“歸彼大荒”共十二篇舞段。在尊(zun)重原(yuan)著的基(ji)礎上，舞劇(ju)《紅樓(lou)夢(meng)》從青(qing)春視角“十二金釵”重構劇(ju)情(qing)，文學與(yu)現(xian)實、經典與(yu)創新的碰撞，舞、景、樂、人(ren)(ren)、哲(zhe)中(zhong)體(ti)現(xian)出的中(zhong)式(shi)美學，強(qiang)烈地激(ji)發了觀(guan)眾的紅樓(lou)記(ji)憶(yi)，引(yin)人(ren)(ren)入(ru)夢(meng)。

全劇巧妙地將民族舞(wu)(wu)(wu)和(he)現代舞(wu)(wu)(wu)結(jie)合，用舞(wu)(wu)(wu)蹈傳(chuan)達出(chu)人(ren)物(wu)內心深層次的(de)(de)狀(zhuang)態(tai)。劇中(zhong)獨舞(wu)(wu)(wu)、雙(shuang)(shuang)舞(wu)(wu)(wu)與群舞(wu)(wu)(wu)交織，黛(dai)玉(yu)(yu)舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)輕(qing)曼、惜春舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)靈動、熙鳳舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)干練，獨舞(wu)(wu)(wu)生動地舞(wu)(wu)(wu)出(chu)了人(ren)物(wu)的(de)(de)性(xing)格(ge)特征；一見傾(qing)心卻以遺憾收(shou)場(chang)，寶(bao)玉(yu)(yu)和(he)黛(dai)玉(yu)(yu)的(de)(de)雙(shuang)(shuang)舞(wu)(wu)(wu)細膩地展現出(chu)兩(liang)人(ren)凄美的(de)(de)愛情故事；舞(wu)(wu)(wu)段或節奏輕(qing)快、舞(wu)(wu)(wu)步或輕(qing)盈舒緩、舞(wu)(wu)(wu)袖(xiu)或奔放頓延，群舞(wu)(wu)(wu)彰顯出(chu)十五個(ge)角色和(he)十五種命運(yun)的(de)(de)萬千風姿(zi)。

除了舞(wu)(wu)蹈，民族舞(wu)(wu)劇(ju)《紅樓夢》的(de)舞(wu)(wu)美(mei)(mei)設(she)計(ji)，呈(cheng)現(xian)創作者對中(zhong)(zhong)(zhong)式美(mei)(mei)學的(de)探索。簡約(yue)大方的(de)舞(wu)(wu)臺空間、典雅古樸的(de)舞(wu)(wu)美(mei)(mei)設(she)計(ji)和巧妙靈(ling)動的(de)道具安排相輔相成(cheng)，呈(cheng)現(xian)出一種簡約(yue)雅致的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)式浪漫。舞(wu)(wu)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)沒(mei)有非常復(fu)雜和華麗的(de)亭臺樓閣布景，而是多次通過(guo)帷幕(mu)的(de)分割、遮(zhe)擋、組(zu)合等(deng)方式，將不(bu)同光影設(she)計(ji)打在(zai)幕(mu)布上，用(yong)兼具實用(yong)性和中(zhong)(zhong)(zhong)式美(mei)(mei)感的(de)屏風、折扇、轎子、宮(gong)燈等(deng)道具，營造(zao)出如夢似幻的(de)多重空間，將觀眾深深吸引到劇(ju)情和人物內(nei)心之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)。

此外，舞劇《紅(hong)樓夢》在服裝(zhuang)設計上亦頗具(ju)匠心。服裝(zhuang)設計師李(li)昆以清孫溫(wen)的繪全本(ben)紅(hong)樓夢圖和京昆戲(xi)曲為靈感，找到云肩(jian)元素(su)作為特點升華，融入原(yuan)著的花語(yu)寓意，將“云肩(jian)如花，花似云肩(jian)”的概念貫穿全劇。制作上充(chong)分挖掘江蘇非遺文化，采(cai)取蘇繡手法表現不同(tong)花卉的顏色和姿態(tai)。演員們的服裝(zhuang)精(jing)美(mei)，不僅具(ju)有藝(yi)術之(zhi)美(mei)，而且(qie)富(fu)含(han)深意，力求將中國傳(chuan)統服飾之(zhi)美(mei)與現代藝(yi)術意蘊巧妙結合(he)。

整部舞劇(ju)的(de)敘事重心從(cong)愛(ai)情故事轉(zhuan)向了金(jin)陵十二(er)釵(chai)(chai)(chai)女(nv)(nv)性(xing)(xing)群像的(de)命運，用(yong)現(xian)代(dai)青年(nian)的(de)視野(ye)與(yu)(yu)(yu)小(xiao)說《紅樓(lou)夢(meng)》中的(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)視角對(dui)話(hua)。從(cong)“十二(er)金(jin)釵(chai)(chai)(chai)”視角重構劇(ju)情，將(jiang)年(nian)輕人對(dui)經典名著(zhu)的(de)解讀融(rong)入其中，創造性(xing)(xing)設計了《團圓》《花葬》等(deng)新場面，以喜與(yu)(yu)(yu)悲、盛與(yu)(yu)(yu)衰、生與(yu)(yu)(yu)死的(de)互文(wen)敘事，映(ying)射當(dang)代(dai)女(nv)(nv)性(xing)(xing)和青春愁緒，表(biao)達(da)對(dui)時(shi)代(dai)變遷的(de)體悟和生命本真的(de)哲思，讓“十二(er)金(jin)釵(chai)(chai)(chai)”與(yu)(yu)(yu)現(xian)代(dai)女(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)所思所想產生超(chao)越時(shi)空的(de)關聯(lian)，用(yong)超(chao)現(xian)實(shi)“悲劇(ju)美(mei)學”把觀眾帶進了一(yi)個“我們的(de)大觀園”。

經(jing)典場面與創新場面對照(zhao)，文學意象與現實理想呼應，主創哲思與觀眾意見融(rong)合，處(chu)處(chu)有(you)伏筆和映照(zhao)，民族舞劇《紅樓(lou)夢》讓古典文學的(de)魅力穿(chuan)越時空，煥發出時代氣息和青春光彩。

一曲紅(hong)樓人雖(sui)散，絕美入心是永恒(heng)

夢雖醒，意(yi)難(nan)平(ping)，此情此景，何其有幸，與(yu)君同游。

8月1至16日，讓我(wo)們(men)相約(yue)江(jiang)蘇大(da)劇院(yuan)-歌劇廳(ting)，以舞為媒(mei)，一夢(meng)紅樓。