舞蹈劇場《奻》北京(jing)站(zhan)演出信息

舞蹈劇場作品《奻》

演出時間：

10月(yue)29日（六）｜19:30

10月30日(ri)(ri)（日(ri)(ri)）｜14:30

演出(chu)地(di)點：國(guo)話(hua)小劇(ju)場

“《奻》匯(hui)集了我對(dui)于(yu)?性?質與(yu)(yu)身(shen)份(fen)的(de)(de)?種?常(chang)個?化的(de)(de)理解與(yu)(yu)探索嘗試。尋求關(guan)注的(de)(de)隱秘欲望，對(dui)獲得這(zhe)些(xie)關(guan)注的(de)(de)擔憂，對(dui)履?、服(fu)從?性社會責任和??的(de)(de)恐懼與(yu)(yu)默許(xu)，屢屢重復(fu)(fu)的(de)(de)?常(chang)?活中(zhong)身(shen)體??的(de)(de)真實與(yu)(yu)恍惚，跳脫出迫切感受??我審視與(yu)(yu)反省的(de)(de)冷靜(jing)，對(dui)于(yu)禁錮的(de)(de)懷疑與(yu)(yu)習慣，對(dui)于(yu)肆(si)意妄(wang)為的(de)(de)好(hao)奇與(yu)(yu)膽(dan)怯，這(zhe)些(xie)復(fu)(fu)雜的(de)(de)，模糊的(de)(de)，相(xiang)斥的(de)(de)感情(qing)與(yu)(yu)經歷交織在?起，沒(mei)有絕對(dui)的(de)(de)否定，也沒(mei)有絕對(dui)的(de)(de)認(ren)同，代表了當下狀(zhuang)態的(de)(de)我對(dui)?性，或(huo)者(zhe)說，對(dui)??的(de)(de)身(shen)份(fen)的(de)(de)認(ren)知與(yu)(yu)理解。”

                ;                ——戴露，2022年，北京

《奻》的(de)(de)創作靈感和(he)研究方法來源于對圖(tu)像的(de)(de)象征意義和(he)現實身體的(de)(de)姿態意義之間(jian)的(de)(de)關系的(de)(de)深入(ru)探(tan)索。

奻 (nuán)，似兩個女(nv)(nv)人并列站(zhan)在一起。其(qi)象形特(te)征突顯了(le)(le)女(nv)(nv)性婀娜多(duo)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)姿(zi)，尤(you)(you)其(qi)是因(yin)胯部的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)維度運用而形成的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體曲(qu)線與夸張的(de)(de)(de)(de)(de)擺動(dong)幅度。這種將身(shen)體的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心(xin)移到單側(ce)腿，從而呈現軀干的(de)(de)(de)(de)(de)彎曲(qu)和相(xiang)對放松(song)(song)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作姿(zi)態映照了(le)(le)古希臘雕(diao)塑(su)中常見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)“對立式平(ping)衡(heng)” (contrapposto) 的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現方法。從古至今(jin)，女(nv)(nv)神維納斯始終是眾多(duo)雕(diao)塑(su)家尤(you)(you)為青睞的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫對象。在其(qi)經典的(de)(de)(de)(de)(de)“對立式平(ping)衡(heng)”的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體姿(zi)態與褶(zhe)皺垂布的(de)(de)(de)(de)(de)裝束(shu)之余，讓(rang)觀者捉(zhuo)摸不定且(qie)駐足留望的(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)是她磚石外表(biao)下掩(yan)蓋著的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣個性與神情(qing)，或(huo)輕松(song)(song)，或(huo)活潑(po)，或(huo)克制(zhi)，或(huo)親昵，或(huo)傲慢，或(huo)回(hui)避，看似可及而又不可及……

作為一(yi)(yi)名藝術史(shi)研究(jiu)者和一(yi)(yi)名以身體(ti)為媒介的(de)(de)(de)當代藝術創(chuang)(chuang)作者，戴(dai)露(lu)將維納斯女神(shen)雕像(xiang)的(de)(de)(de)線性演變(bian)作為《奻》的(de)(de)(de)歷史(shi)語境與(yu)(yu)理(li)論框架(jia)的(de)(de)(de)研究(jiu)基(ji)礎，在探索其圖(tu)像(xiang)所承載和傳遞的(de)(de)(de)符號意義的(de)(de)(de)同(tong)時，用(yong)身體(ti)對圖(tu)像(xiang)進行個體(ti)化地再解讀、再經歷、再創(chuang)(chuang)作。另外(wai)，與(yu)(yu)該歷史(shi)語境和圖(tu)像(xiang)符號并(bing)置的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)個空(kong)間景觀(guan)則是戴(dai)露(lu)的(de)(de)(de)日常(chang)生(sheng)活(huo)。在切(qie)實(shi)的(de)(de)(de)身體(ti)性和現實(shi)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)性的(de)(de)(de)充斥(chi)下，日常(chang)行為的(de)(de)(de)美感(gan)可與(yu)(yu)神(shen)像(xiang)的(de)(de)(de)美匹及，而(er)連接這兩種狀態的(de)(de)(de)正是女性的(de)(de)(de)身體(ti)。

《奻(nan)(nan)》在(zai)創(chuang)作結構(gou)上(shang)分(fen)為三個章(zhang)節：“與維納斯?限接(jie)近”“?服的神靈與?常”“??成奻(nan)(nan)”。表現形(xing)式上(shang)，《奻(nan)(nan)》將影像和舞(wu)蹈(dao)結合，在(zai)視覺與肢體的相(xiang)互融合、碰撞下，對女性的圖像與身體敘事進行(xing)多元化地呈現與表達。

編舞：戴露

總導演：戴露
編舞：戴露
出演：戴露、林依俞
制作人：安顏
創作顧問：廖青
影像導演：高美琳
影像攝影指導 | 剪輯：常雨晴
舞美設計：張曈
服裝設計：鴻運
作曲：Kiyoshi Chinzei
平面設計：張菁

戴露

跨媒介編(bian)舞藝術(shu)家與藝術(shu)教育?作者

2022北京冬奧會(hui)開幕式分場導演、熱(re)場英?主(zhu)持

中央美術學院(yuan)設計(ji)學院(yuan)跨(kua)學科課程講師

美國Dia Art Foundation 當代藝術博物館藝術教育(yu)客座講師。

戴露(lu)以藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)史與(yu)(yu)(yu)現(xian)代舞雙專業(ye)畢業(ye)于美(mei)(mei)國(guo)哥倫?亞?學巴納(na)德學院，并獲美(mei)(mei)國(guo)薩拉勞倫斯學院舞蹈(dao)碩?研究(jiu)(jiu)(jiu)?學位。她的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)采(cai)用隱喻和抽象的(de)當代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)實踐方法，通過研究(jiu)(jiu)(jiu)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)史與(yu)(yu)(yu)哲學的(de)理(li)論(lun)思想(xiang)，結合(he)身體、圖像、影像、文字、空間(jian)等媒介(jie)，探究(jiu)(jiu)(jiu)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)當代性(xing)與(yu)(yu)(yu)社會性(xing)，深入(ru)探索、剖析后(hou)現(xian)代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)形式、審(shen)美(mei)(mei)與(yu)(yu)(yu)當下社會日常生活(huo)景觀間(jian)的(de)微妙關系與(yu)(yu)(yu)交融沖擊。戴露(lu)曾與(yu)(yu)(yu)多(duo)位知名藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)合(he)作(zuo)(zuo)，如美(mei)(mei)國(guo)舞蹈(dao)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)Jodi Melnick、Netta Yerushalmy、Nora Chipaumire、Bill Young、Patricia Hoffbauer, 日本舞踏藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)Kota Yamazaki、Mina Nishimura，多(duo)媒體視(shi)覺(jue)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)韓沁、Audra Wolowiec；也曾參與(yu)(yu)(yu)后(hou)現(xian)代編舞藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)伊馮娜(na)·雷納(na) (Yvonne Rainer) 和崔(cui)莎·布(bu)(bu)朗(lang) (Trisha Brown) 的(de)多(duo)個(ge)作(zuo)(zuo)品(pin)演出。發表(biao)論(lun)?《崔(cui)莎·布(bu)(bu)朗(lang) (Trisha Brown) 作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)繪畫與(yu)(yu)(yu)舞蹈(dao)：編舞藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)與(yu)(yu)(yu)視(shi)覺(jue)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)對話》。