舞劇《訓誡三則·聶隱娘》上海(hai)站(zhan)演出信息

明星舞者領(ling)銜舞蹈劇場(chang)《訓誡三則·聶隱娘》

劇目背景

唐傳奇不朽文學經典

舞劇《訓誡(jie)三則·聶隱娘(niang)(niang)》改編自(zi)唐(tang)代裴铏所著《傳奇》。《聶隱娘(niang)(niang)》 故(gu)事發生在(zai)藩(fan)鎮割(ge)據的晚唐(tang)，朝廷式微，藩(fan)鎮爭斗，大唐(tang)失去了繁(fan)華氣度，維(wei)持著脆弱的平衡(heng)，進入(ru)了一個世(shi)(shi)(shi)人皆(jie)求自(zi)保的“亂世(shi)(shi)(shi)”。聶隱娘(niang)(niang)的故(gu)事在(zai)亂世(shi)(shi)(shi)中誕生，也讓亂世(shi)(shi)(shi)多了一些神秘(mi)色彩。

晚唐尋(xun)仙問道風氣盛行，聶隱(yin)娘置身于世俗世界與(yu)神(shen)隱(yin)世界之(zhi)間，以女(nv)性身份闖入了一(yi)(yi)個(ge)男性權(quan)力(li)構成的(de)世界，她(ta)身上女(nv)性的(de)（弱(ruo)）與(yu)神(shen)隱(yin)力(li)量(liang)的(de)（強）融為(wei)一(yi)(yi)體，這種反差構成了她(ta)的(de)傳奇性。唐傳奇從“說書(shu)人”演變而來的(de)第(di)三者敘(xu)述視角(jiao)處處留白，也給讀者留下(xia)了無窮的(de)想象空間。這一(yi)(yi)切，也為(wei)后人再創作(zuo)(zuo)提供了充裕的(de)創作(zuo)(zuo)余(yu)地。

舞劇再塑「俠(xia)女(nv)」自(zi)我意(yi)識覺醒(xing)

鄭杰舞劇作品《聶(nie)隱(yin)(yin)娘(niang)》，以(yi)(yi)聶(nie)隱(yin)(yin)娘(niang)為(wei)敘(xu)事主(zhu)體，以(yi)(yi)聶(nie)隱(yin)(yin)娘(niang)的(de)(de)(de)自我覺醒(xing)和(he)(he)成熟為(wei)主(zhu)線，以(yi)(yi)肢體語言構(gou)建角色(se)關系，呈現人(ren)物情緒的(de)(de)(de)流動性(xing)和(he)(he)矛盾(dun)性(xing)，也由此展開了一(yi)條(tiao)與原著(zhu)并行(xing)的(de)(de)(de)內心(xin)世(shi)界(jie)主(zhu)線，觀眾可以(yi)(yi)藉原著(zhu)躍(yue)入一(yi)個(ge)更為(wei)靈(ling)動深刻、細膩委(wei)婉的(de)(de)(de)晚唐人(ren)物心(xin)靈(ling)世(shi)界(jie)。

舞(wu)(wu)劇沿循聶(nie)隱(yin)娘的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我(wo)(wo)(wo)意(yi)識(shi)成(cheng)長展開(kai)，在親(qin)情(qing)(qing)愛情(qing)(qing)和(he)恩情(qing)(qing)幾種(zhong)(zhong)角色情(qing)(qing)感(gan)關系中走(zou)向(xiang)高(gao)潮---從(cong)(cong)遵師殺人到惻(ce)隱(yin)之心，從(cong)(cong)自(zi)主擇婚(hun)到安頓磨鏡少年，從(cong)(cong)為(wei)(wei)田季安雇傭(yong)到報答劉昌裔(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)知遇之恩，從(cong)(cong)刺客到游俠。因(yin)為(wei)(wei)一次次的(de)(de)(de)(de)(de)擇和(he)不(bu)可擇，激發了她內心的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)確定(ding)性(xing)、矛盾性(xing)和(he)模糊性(xing)，并逐漸萌生出一種(zhong)(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我(wo)(wo)(wo)意(yi)識(shi)。她從(cong)(cong)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我(wo)(wo)(wo)意(yi)識(shi)到自(zi)我(wo)(wo)(wo)覺(jue)醒(xing)，從(cong)(cong)俠義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)自(zi)覺(jue)轉向(xiang)自(zi)覺(jue)，逐漸完成(cheng)了中國(guo)俠義(yi)(yi)精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)進階。舞(wu)(wu)劇以(yi)傳(chuan)奇(qi)敘事(shi)，以(yi)古典舞(wu)(wu)、芭(ba)蕾、武術和(he)現(xian)代肢體語匯(hui)融合，重(zhong)構聶(nie)隱(yin)娘以(yi)“自(zi)我(wo)(wo)(wo)”為(wei)(wei)主體的(de)(de)(de)(de)(de)俠義(yi)(yi)觀念，呈現(xian)雅俗共(gong)(gong)賞的(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)唐美學氣象。聶(nie)隱(yin)娘的(de)(de)(de)(de)(de)俠義(yi)(yi)沒有過于宏大的(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)，反(fan)而因(yin)為(wei)(wei)“自(zi)我(wo)(wo)(wo)覺(jue)醒(xing)“與俠義(yi)(yi)精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)生互動，照耀(yao)出現(xian)代人性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)光芒。

在編舞(wu)風格上(shang)，鄭(zheng)杰扎實(shi)的(de)古(gu)典(dian)舞(wu)、芭蕾和(he)(he)現代(dai)舞(wu)訓練，以及舞(wu)者們多元的(de)訓練背景，讓舞(wu)劇呈現出(chu)清新脫俗、靈(ling)動有力的(de)古(gu)典(dian)美(mei)感(gan)。作為出(chu)生于蘭州的(de)舞(wu)者，鄭(zheng)杰自幼(you)接受系統的(de)敦(dun)煌舞(wu)訓練，正如他(ta)所說，這(zhe)次(ci)是回(hui)顧故里(li)的(de)精(jing)神之旅，聶隱娘和(he)(he)故鄉常(chang)常(chang)讓他(ta)有一種(zhong)(zhong)時空重(zhong)疊感(gan)，他(ta)希望把這(zhe)種(zhong)(zhong)重(zhong)疊的(de)舞(wu)蹈意象呈現出(chu)來。

故事梗概

晚(wan)唐貞元年間，藩鎮(zhen)(zhen)割據，朝廷式微，亂(luan)世飄(piao)搖。魏博鎮(zhen)(zhen)大將聶鋒之女(nv)聶隱(yin)娘失蹤五(wu)(wu)年后被一神(shen)尼(ni)送回。五(wu)(wu)年間，隱(yin)娘跟隨神(shen)尼(ni)習得高超(chao)劍術，白(bai)日刺人，人不(bu)能見。

中(zhong)和節宴(yan)會(hui)，隱(yin)娘失(shi)而復(fu)歸，聶家上下大喜，寵愛(ai)有加(jia)，舉行隆重的及(ji)笄禮。隱(yin)娘事跡驚動魏(wei)博(bo)，賓客盈門，魏(wei)帥田季安送賀，并宣將隱(yin)娘及(ji)同師門空空兒(er)招(zhao)于麾下，為(wei)魏(wei)博(bo)效力。不(bu)久，隱(yin)娘決意與磨(mo)鏡少年成婚(hun)(hun)。大婚(hun)(hun)之(zhi)夜，隱(yin)娘收到了刺殺陳許節度使劉昌(chang)裔的密令......

演出亮點

【大(da)唐(tang)亂世下(xia)的東方美學】

奇幻瑰麗的傳奇故事

混沌亂(luan)世之(zhi)中(zhong)拔劍(jian)而起(qi)

聶(nie)隱(yin)娘(niang)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)發(fa)生在(zai)晚唐(tang)(tang)，藩鎮割據，亂世(shi)飄搖，大唐(tang)(tang)失去了以往的(de)(de)(de)(de)繁華氣度(du)，維持著脆弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)平衡。聶(nie)隱(yin)娘(niang)就在(zai)亂世(shi)中(zhong)誕(dan)生，也讓亂世(shi)多了一些神秘色彩。她的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)足(zu)夠(gou)離奇、足(zu)夠(gou)有趣，而(er)她絕不(bu)只(zhi)是歷史的(de)(de)(de)(de)點綴。導(dao)演鄭杰將(jiang)聶(nie)隱(yin)娘(niang)的(de)(de)(de)(de)俠(xia)義放置(zhi)在(zai)以”自我”為中(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)維度(du)上，讓她不(bu)斷思考“我是誰？”的(de)(de)(de)(de)問題。

舞(wu)劇沿循聶隱娘(niang)的(de)(de)(de)自我(wo)(wo)意識(shi)(shi)成長(chang)展開(kai)，在親情(qing)(qing)、愛情(qing)(qing)和恩情(qing)(qing)幾種角色情(qing)(qing)感關系中(zhong)走(zou)向(xiang)高(gao)潮。自我(wo)(wo)覺(jue)醒(xing)與(yu)俠(xia)義精(jing)神的(de)(de)(de)互動，照耀(yao)出她的(de)(de)(de)人性光芒。她從(cong)強烈的(de)(de)(de)自我(wo)(wo)意識(shi)(shi)到(dao)自我(wo)(wo)覺(jue)醒(xing)，從(cong)俠(xia)義的(de)(de)(de)不自覺(jue)轉向(xiang)自覺(jue)，逐漸(jian)完成了(le)中(zhong)國俠(xia)義精(jing)神的(de)(de)(de)進(jin)階：“對(dui)自我(wo)(wo)的(de)(de)(de)肯定、對(dui)自由的(de)(de)(de)篤(du)定、對(dui)仁義的(de)(de)(de)堅持。”

【舞蹈劇場再敘俠義(yi)精(jing)神(shen)】

俠之心性，真如明鏡

大道自隱于山河之間

有人稱武俠為(wei)中國的(de)超級英雄故(gu)事，是(shi)成年人的(de)童話，相似卻又不盡然(ran)。武俠里總有知音痛飲、西風白馬、少年子弟江湖老(lao)。《訓誡三則·聶隱娘(niang)》，武俠故(gu)事與舞(wu)蹈劇場在此處交匯。

晚唐時期的(de)俠(xia)義(yi)觀念和早(zao)期刺客文化息息相關(guan)(guan)，自先秦荊軻而下(xia)，繼承了(le)墨(mo)家（兼愛(ai)），法(fa)家（秩序）和道家（自然）多(duo)重(zhong)思想(xiang)，聶隱娘的(de)俠(xia)義(yi)精神(shen)映射(she)了(le)中國(guo)傳統知識分子內心深(shen)處的(de)矛盾性(xing)和對完整精神(shen)人格的(de)追(zhui)求，寄托了(le)他(ta)們在世(shi)俗(su)世(shi)界(jie)無法(fa)實現的(de)欲望和訴求。而這一命題在今日仍(reng)會被不斷重(zhong)提，關(guan)(guan)于自我破繭如何成蝶。

【以舞會武，再現國風經(jing)典(dian)】

太(tai)極、武(wu)術(shu)(shu)的(de)身(shen)體(ti)技(ji)術(shu)(shu)

與(yu)現代舞形式和芭蕾身(shen)韻融合(he)重組

在(zai)導演兼編舞(wu)的(de)(de)鄭(zheng)杰看(kan)來，“俠義是一種態度(du)，也是一種氣(qi)質(zhi)，一種精氣(qi)神兒”，因此在(zai)設計舞(wu)段和排(pai)練時，融入了一些太(tai)極、武術(shu)的(de)(de)身體(ti)技術(shu)，和芭蕾做融合(he)。這是一部脫胎于(yu)傳統(tong)，又具有濃重現代意味的(de)(de)作品。

為了精準呈現(xian)這部(bu)作品的美(mei)學風格，鄭(zheng)杰選擇了芭蕾舞演(yan)員劉子玥，現(xian)代舞演(yan)員韓麗(li)娜、何嘉俊，中國古(gu)典舞、現(xian)代芭蕾舞演(yan)員張淵(yuan)博，還有一(yi)位武術出生的戲劇(ju)演(yan)員許翔(xiang)，來完成(cheng)此次的編(bian)排。專業訓練體系的差(cha)異、編(bian)排過(guo)程中的磨合，反而拓展了創作的可(ke)寬泛度，使(shi)這一(yi)古(gu)舊的故(gu)事，在今日的劇(ju)場獲得新生。

主演團隊

劉子玥 飾 聶隱娘

德國漢堡(bao)John Neumeier舞(wu)蹈(dao)學院(yuan)，德國慕尼黑巴(ba)伐利(li)亞國家(jia)歌劇(ju)院(yuan)芭(ba)蕾舞(wu)蹈(dao)演(yan)員 《中國好舞(wu)蹈(dao)》金星導師組芭(ba)蕾舞(wu)選(xuan)手，主(zhu)演(yan)世界芭(ba)蕾大師John Neumeier作品(pin)《Reise》，以及《Youndering》四領(ling)舞(wu) 在(zai)慕尼黑國家(jia)歌劇(ju)院(yuan)主(zhu)演(yan)現代(dai)舞(wu)大師Wayne McGregor編創的現代(dai)芭(ba)蕾作品(pin)《Borderlands》。

張淵博(bo) 飾 磨鏡少年

上海(hai)戲(xi)劇學院舞(wu)蹈表演系本科，曾任北京(jing)當代芭蕾舞(wu)團(tuan)主(zhu)要演員 曾在《夜鶯與玫瑰》《蓮》《夜宴》《死火(huo)》《野草》《霾》《跨界》《曼(man)洛麗塔·城》《風聲鶴唳(li)》等舞(wu)劇擔(dan)任主(zhu)要演員，并多次參(can)加(jia)國內外巡演，曾赴上海(hai)藝(yi)術(shu)節及美國、德國、奧地利、加(jia)拿大(da)(da)、澳大(da)(da)利亞(ya)等國際(ji)藝(yi)術(shu)節交流演出(chu)；曾赴瑞典、比(bi)利時、西班(ban)牙、希臘小作品工作坊(fang)；參(can)加(jia)湖南衛(wei)視(shi)大(da)(da)型舞(wu)蹈競技節目(mu)《舞(wu)蹈風暴》、江蘇衛(wei)視(shi)《蒙面舞(wu)王》，收獲業內外人士(shi)的高(gao)度評價。

韓麗娜 飾 空空兒

原(yuan)北(bei)京9當代舞(wu)(wu)團舞(wu)(wu)者編(bian)導， 2008年北(bei)京奧(ao)運會開幕式和國(guo)慶60周年及70周年編(bian)導組，曾(ceng)與國(guo)內外多位(wei)藝(yi)術(shu)家、導演共同(tong)合作(zuo)作(zuo)品：著名導演張藝(yi)謀全新觀(guan)念(nian)演出《對話?寓言2047》, 以色列青年藝(yi)術(shu)家EyalDadon《共?生》,  斯洛伐克編(bian)舞(wu)(wu)MilanKozánek《within》 ,馬其頓現(xian)代舞(wu)(wu)藝(yi)術(shu)家RisimaRisimkin《R.E.M》,藝(yi)術(shu)家趙梁(liang)東方(fang)三部曲《警幻(huan)覺》,藝(yi)術(shu)家詹驪<七竅生煙> 。

許翔 飾 師父

中(zhong)國內地男(nan)演員(yuan)。 擅長：三節(jie)(jie)棍(gun)、九節(jie)(jie)鞭、槍、蛇拳、馬術、繪畫 電影《封神(shen)三部曲》（導演：烏爾善(shan)） 電影《征途》 電視劇(ju)《特戰(zhan)榮耀》（飾：反二號 阿萊(lai)） 電視劇(ju)《大明風華(hua)》（飾：朱元(yuan)璋） 情景劇(ju)《功(gong)夫之家(jia)》 舞臺劇(ju)《功(gong)夫傳奇》。

何嘉俊 飾 劉昌裔

畢業(ye)于華中師范大學，2015年(nian)(nian)湖北(bei)省(sheng)專業(ye)組金鳳獎(jiang)《墨(mo)意荷韻》表演二(er)等獎(jiang)優秀創(chuang)編(bian)獎(jiang) ；受邀赴香(xiang)港參(can)(can)加(jia)(jia)(jia)《中國高等院校香(xiang)港校友(you)會聯(lian)合會》二(er)十周(zhou)年(nian)(nian)文藝(yi)演出(chu)；參(can)(can)加(jia)(jia)(jia)澳大利亞著(zhu)名編(bian)導Gideon Obarzanek項目“1, Infinity”- “初(chu) ?無垠”；參(can)(can)加(jia)(jia)(jia)西班牙青(qing)年(nian)(nian)編(bian)導Sebastian作(zuo)品(pin)(pin)《獵人(ren)與(yu)(yu)女孩》；參(can)(can)加(jia)(jia)(jia)瑪(ma)麗黛(dai)佳第八屆《越域精神》藝(yi)術展；參(can)(can)與(yu)(yu)張藝(yi)謀作(zuo)品(pin)(pin)對話·寓言(yan)《2047》演出(chu)；2018年(nian)(nian)加(jia)(jia)(jia)入(ru)北(bei)京9當代舞團，并參(can)(can)與(yu)(yu)作(zuo)品(pin)(pin)《七竅生煙》《共·生》《within》《繩結》；參(can)(can)演趙梁作(zuo)品(pin)(pin)《道》、《警(jing)幻(huan)覺》。參(can)(can)加(jia)(jia)(jia)2019年(nian)(nian)國際絲綢之路(lu)藝(yi)術節(jie)；2019年(nian)(nian)受邀赴印尼參(can)(can)加(jia)(jia)(jia)卡拉旺(wang)藝(yi)術節(jie)；2019年(nian)(nian)70周(zhou)年(nian)(nian)國慶群眾(zhong)聯(lian)歡晚會編(bian)導。編(bian)導作(zuo)品(pin)(pin)《for me》。

《訓誡三則·聶隱(yin)娘》主創團隊名單(dan)

導演、編舞：鄭杰

舞(wu)者：劉子玥、張淵博、韓麗娜、許(xu)翔、何嘉俊

出品機構：很難滿意戲(xi)劇工作室(shi) 鄭杰舞(wu)蹈劇場

委(wei)約方(fang)：上(shang)海(hai)國際舞蹈中(zhong)心劇場(chang)

聯合主辦(ban)：上海(hai)國際舞蹈(dao)中心劇場

編劇(ju)：姚朔｜舞(wu)(wu)美設(she)計(ji)(ji)：劉海飛｜燈光(guang)設(she)計(ji)(ji)：陳俠吉(ji)｜音(yin)樂設(she)計(ji)(ji)：符(fu)特聲(sheng)音(yin)工(gong)作室｜服(fu)裝設(she)計(ji)(ji)：德(de)晶(jing)｜化妝造型設(she)計(ji)(ji)：王夢醒(xing) 吳昊林｜平面設(she)計(ji)(ji)：龔爵｜舞(wu)(wu)臺監(jian)督：賈超琦(qi)

出品人：滿頂｜聯(lian)合出品人：鄭杰

制作組(zu)：楊成琦(qi)、張景宜(yi)｜品牌經理：李文心

宣傳片拍攝(she)組｜影像導(dao)演：官(guan)方 于佳悅

攝影(ying)師(shi)：姜(jiang)上白(bai)｜圖片攝影(ying)：劉夢(meng)涵

定妝照拍攝組：

定妝：藥(yao)師視覺KEY VISION

攝影(ying)｜后(hou)期(qi)：塔蘇，趙若辰(chen)｜協拍：王寶彬

特別(bie)鳴謝：昊月(yue)、排練花絮拍攝 劉瑞睿、汏黑天芭蕾舞蹈工作(zuo)室

很難(nan)滿意(yi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)工(gong)作室(shi)：很難(nan)滿意(yi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)工(gong)作室(shi)，由資(zi)深戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)人(ren)滿頂(ding)創立于(yu)2021年(nian)。致(zhi)力于(yu)原創戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)作品制作，及(ji)多元舞臺藝術門類開發。捕捉當代(dai)題材，聚焦(jiao)都市精神。旗下2332 Studio，專注原創內容(rong)生產，打撈真實故事，用戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)語言引發當下思考(kao)。

鄭(zheng)(zheng)杰舞(wu)蹈劇場：由舞(wu)者、青年編舞(wu)鄭(zheng)(zheng)杰創立，根植于鄭(zheng)(zheng)杰豐(feng)富的(de)古典舞(wu)、芭蕾與現(xian)代舞(wu)創作表演經(jing)驗，致力(li)于探索一(yi)種新穎(ying)的(de)東方舞(wu)蹈美學風(feng)格(ge)。

曾先后推出現代舞(wu)作品《匿名來信》《晚(wan)餐》，舞(wu)蹈劇場作品《寂靜之(zhi)上》《二十面體》《折射》等。舞(wu)蹈劇場作品《聶隱娘(niang)》是鄭杰(jie)“東(dong)方訓誡三部(bu)曲”系列(lie)之(zhi)一(yi)，關注與呈現中(zhong)(zhong)國經典文(wen)學(xue)文(wen)本中(zhong)(zhong)的自我意識和(he)觀念。