舞劇《朱鹮》佛山站演(yan)出信(xin)息

舞劇《朱鹮》

Dance Drama Crested Ibises

一、 上海歌舞團簡介

Introduction of Shanghai Dance Theatre

上海歌舞團，成立于1979年6月，2009年11月轉企改制，創(chuang)作(zuo)演出中國民族舞劇、舞蹈、聲樂作(zuo)品。

建團四十余(yu)年來，上海歌舞團積累(lei)了眾多藝(yi)術精(jing)品：大(da)(da)型服飾舞蹈劇《金舞銀飾》以(yi)及《閃(shan)閃(shan)的紅星》《野斑(ban)馬》《霸王別姬》《花木(mu)蘭》《天(tian)邊的紅云》《舞臺(tai)(tai)姐妹》《一起跳舞吧》《朱鹮(huan)》《永(yong)不消逝(shi)的電波》等十余(yu)部舞劇作品；中華鼓(gu)舞《龍之聲》、舞集《滿庭芳》《這些(xie)年，我(wo)們跳的舞》《在路上》《天(tian)地(di)人(ren)》以(yi)及《心中的歌》《乘(cheng)著歌聲的翅膀(bang)》《相(xiang)約春天(tian)》等數十臺(tai)(tai)專場作品；《根之雕》《當代節奏(zou)》《夜深沉》《秀色》《大(da)(da)地(di)》《聽見(jian)身體(ti)》《傣(dai)家(jia)的女兒傣(dai)家(jia)的雨(yu)》《蒲公(gong)英》《只為途中與你相(xiang)見(jian)》《天(tian)浴》《漫·慢》《彼時(shi)此刻》《秋(qiu)日》《看不見(jian)的墻》等百余(yu)個舞蹈節目(mu)。

榮獲精(jing)神文(wen)明(ming)建設“五個(ge)一工程獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、中國(guo)文(wen)化藝(yi)(yi)術(shu)(shu)政府獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)“文(wen)華(hua)大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”、國(guo)家舞(wu)(wu)臺藝(yi)(yi)術(shu)(shu)精(jing)品(pin)工程、中國(guo)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)“荷(he)花獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”作(zuo)(zuo)品(pin)/表(biao)演(yan)(yan)金獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)、全國(guo)少數民(min)族優(you)秀(xiu)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)作(zuo)(zuo)品(pin)展(zhan)演(yan)(yan)金獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)、上海白玉蘭(lan)戲劇表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)主(zhu)角(jiao)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)/配角(jiao)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)、華(hua)東專業舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)比(bi)賽評委會大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)、上海文(wen)藝(yi)(yi)創作(zuo)(zuo)精(jing)品(pin)以及新加坡、日本、韓國(guo)多項(xiang)國(guo)際(ji)聲樂大(da)賽金獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)眾多獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)。

劇團人(ren)(ren)才濟濟，榮典·首席演(yan)員(yuan)朱潔靜、王(wang)佳俊，首席演(yan)員(yuan)侯(hou)騰(teng)飛、王(wang)景、畢然(ran)等(deng)一批在國內(nei)外舞(wu)(wu)蹈業界(jie)具有重要影響(xiang)的青(qing)年(nian)舞(wu)(wu)蹈家，領銜眾多獨舞(wu)(wu)、領舞(wu)(wu)、群舞(wu)(wu)演(yan)員(yuan)，構成了梯(ti)隊式的舞(wu)(wu)蹈人(ren)(ren)才隊伍；許青(qing)、席燕娟等(deng)青(qing)年(nian)歌唱家在國內(nei)外聲樂專(zhuan)業賽事中摘金(jin)奪銀，成績(ji)令人(ren)(ren)矚目，在業界(jie)聲名鵲(que)起。

出(chu)訪(fang)美(mei)國(guo)(guo)(guo)、加(jia)拿大(da)、墨西(xi)哥、阿根廷(ting)、英國(guo)(guo)(guo)、法國(guo)(guo)(guo)、德(de)國(guo)(guo)(guo)、俄羅斯、意大(da)利(li)(li)、丹麥、波蘭、捷克(ke)、奧地利(li)(li)、愛(ai)爾蘭、澳(ao)大(da)利(li)(li)亞(ya)(ya)、新(xin)西(xi)蘭、日(ri)本(ben)、韓國(guo)(guo)(guo)、新(xin)加(jia)坡、土耳其(qi)、泰國(guo)(guo)(guo)、馬來西(xi)亞(ya)(ya)、哈薩(sa)克(ke)斯坦(tan)、越南、摩洛哥、匈牙(ya)利(li)(li)、古巴、秘魯等(deng)國(guo)(guo)(guo)家及港(gang)澳(ao)臺地區(qu)演(yan)出(chu)，舞劇《金(jin)舞銀飾》《野斑馬》《霸王別姬》《朱鹮》等(deng)作品(pin)享(xiang)譽世(shi)界舞臺。

二、 作品介紹 Introduction of Crested Ibises

朱鹮(huan)(huan)，國際(ji)珍(zhen)(zhen)稀保護(hu)鳥，象(xiang)征幸福吉(ji)(ji)祥(xiang)的美麗珍(zhen)(zhen)禽，被稱為“吉(ji)(ji)祥(xiang)之鳥”，純美、典雅、潔凈、高貴。從久遠的農(nong)耕時代開(kai)始(shi)，朱鹮(huan)(huan)與人(ren)類和(he)諧共處(chu)、相(xiang)伴相(xiang)生(sheng)；步入近代以(yi)來，隨著人(ren)類在向現(xian)(xian)代化與城市化的快速奔跑中(zhong)(zhong)，不經意間忽略了(le)朱鹮(huan)(huan)生(sheng)存環境的惡化，野生(sheng)朱鹮(huan)(huan)繁衍所必須的藍天(tian)凈水(shui)和(he)寧靜自(zi)然的棲(qi)息生(sheng)態愈(yu)加險惡，朱鹮(huan)(huan)種群瀕臨絕跡；到(dao)了(le)現(xian)(xian)代，中(zhong)(zhong)國陜(shan)西(xi)洋縣最(zui)后7只野生(sheng)朱鹮(huan)(huan)的發現(xian)(xian)，“吉(ji)(ji)祥(xiang)之鳥”再次(ci)回歸人(ren)類視線，在中(zhong)(zhong)國和(he)日本科學家的共同努力(li)下(xia)，在人(ren)們越(yue)來越(yue)自(zi)覺(jue)的精心保護(hu)和(he)悉(xi)心呵護(hu)下(xia)，朱鹮(huan)(huan)出(chu)現(xian)(xian)了(le)物種復蘇(su)的吉(ji)(ji)祥(xiang)征兆。

舞劇《朱(zhu)鹮(huan)(huan)》由中國人民對外友好(hao)協會、上海市委(wei)宣傳部聯合出(chu)品。舞劇以國際珍稀保護鳥朱(zhu)鹮(huan)(huan)為(wei)題材，在呈現朱(zhu)鹮(huan)(huan)純美、典雅、潔凈(jing)、高貴(gui)的(de)(de)背后，彰顯啟示人與(yu)(yu)自然界其他生靈(ling)平等和共(gong)處的(de)(de)理念，啟發對人類與(yu)(yu)其他生靈(ling)和自然環境休戚與(yu)(yu)共(gong)關(guan)系(xi)的(de)(de)思考——

但愿(yuan)，守望的不只是人類自己的家園(yuan)，而是共同的美好家園(yuan)。

《朱(zhu)鹮(huan)》是一部純美(mei)(mei)的舞劇，關注(zhu)環(huan)境保護、關注(zhu)人(ren)與自然的和諧相處，“為了曾經(jing)的失去，呼喚永(yong)久的珍惜”，追求真(zhen)善美(mei)(mei)的永(yong)恒價值，正視人(ren)類在發展過程中(zhong)曾經(jing)遭遇(yu)的問題，呼喚綠色的可持續發展理念(nian)，帶給觀眾以情感共(gong)鳴和思想啟迪。

三、 劇情簡介 Plot Summary

朱鹮，象征幸福吉(ji)祥的美麗珍禽，被(bei)稱為“吉(ji)祥之鳥”。

在很久以前的農耕時代，朱鹮與人(ren)類和諧共處，相伴相生。

在人(ren)類的記憶深處，朱鹮是一種(zhong)多情的鳥類，它們矜持(chi)、典雅、潔凈(jing)、高貴，同時也敏感、脆(cui)弱和多疑(yi)。

那(nei)時(shi)節，朱鹮與人類是多么親近友(you)善，多么情深意長。

不知自何(he)時起，“吉祥之鳥(niao)”漸漸淡(dan)出(chu)了人類視(shi)線。

人(ren)類在向現代化(hua)(hua)與城(cheng)市化(hua)(hua)的(de)快速(su)奔跑中，不(bu)經意間(jian)忽略(lve)了(le)朱鹮(huan)(huan)生存(cun)環境的(de)惡化(hua)(hua)。野生朱鹮(huan)(huan)繁衍所必須(xu)的(de)藍(lan)天凈水(shui)和寧靜自然(ran)的(de)棲息生態，已經變得越(yue)來越(yue)狹小(xiao)，越(yue)來越(yue)險惡了(le)。

20世紀中葉，野生朱鹮(huan)種(zhong)群便已宣告瀕臨絕(jue)跡。

1981年5月，中國(guo)科學(xue)家在(zai)陜西洋縣(xian)意外發現(xian)了七只野生朱鹮，一度被宣告(gao)瀕臨絕種的“吉祥(xiang)之鳥(niao)”又重新走進了人類(lei)視線(xian)。

今天(tian)，在中國、日本、韓國以(yi)及東西伯利(li)亞，在人類越來越自覺的精心保護和(he)悉心愛護下，朱鹮又出現(xian)了物種(zhong)復(fu)蘇的吉祥征兆(zhao)。

“生(sheng)命中(zhong)不能(neng)承受(shou)之輕”，為了曾經的失去，呼喚永(yong)久(jiu)的珍惜。

四、 主創 Creative Team

制作人、藝術監制：陳飛華

上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)歌舞(wu)(wu)團團長，國(guo)家(jia)一級(ji)導演(yan)，文化部優秀專家(jia)，上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)政協(xie)委員，中(zhong)國(guo)人(ren)(ren)民對外友好協(xie)會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)理(li)事(shi)，中(zhong)國(guo)舞(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)理(li)事(shi)，上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)舞(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)副(fu)(fu)主(zhu)席(xi)(xi)，上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)藝(yi)(yi)術教育委員會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)委員、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)藝(yi)(yi)術教育協(xie)會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)副(fu)(fu)會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)長、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)長寧區(qu)文學藝(yi)(yi)術界聯合會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)副(fu)(fu)主(zhu)席(xi)(xi)、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)長寧區(qu)舞(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)主(zhu)席(xi)(xi)，四(si)川藝(yi)(yi)術職(zhi)業學院(yuan)(yuan)、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)舞(wu)(wu)蹈(dao)學校(xiao)、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)戲劇(ju)學院(yuan)(yuan)舞(wu)(wu)蹈(dao)學院(yuan)(yuan)、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)體育學院(yuan)(yuan)客座教授，舞(wu)(wu)劇(ju)《野斑馬》《霸王別姬》《天邊的紅云》《舞(wu)(wu)臺姐妹》《一起跳舞(wu)(wu)吧》《朱鹮》等(deng)作品的制作人(ren)(ren)兼藝(yi)(yi)術監(jian)制，中(zhong)國(guo)舞(wu)(wu)蹈(dao)藝(yi)(yi)術“突出貢(gong)獻舞(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)”，“上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)德藝(yi)(yi)雙(shuang)馨文藝(yi)(yi)工作者”。

編劇：羅懷臻

當代劇(ju)(ju)(ju)作家(jia)，中國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家(jia)協會副主席，上海市劇(ju)(ju)(ju)本創(chuang)作中心藝(yi)術指導(dao)、上海戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)學(xue)院(yuan)兼職教授、中國戲(xi)曲學(xue)院(yuan)客座教授。全國宣傳文(wen)化(hua)系(xi)統“四個一批”入才，享(xiang)受國務院(yuan)專(zhuan)家(jia)特殊津(jin)貼，文(wen)化(hua)部(bu)優(you)秀專(zhuan)家(jia)，“昆(kun)曲藝(yi)術優(you)秀主創(chuang)人(ren)員(yuan)”稱號。重(zhong)要作品有(you)淮劇(ju)(ju)(ju)《金龍與蜉蝣》《西(xi)楚霸王》，昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)《班(ban)昭》《一片桃花(hua)紅(hong)(hong)》，京劇(ju)(ju)(ju)《西(xi)施歸(gui)越(yue)》《寶(bao)蓮燈》《李清照》，越(yue)劇(ju)(ju)(ju)《真假駙馬》《梅龍鎮(zhen)》《青衫?紅(hong)(hong)袍》，甬劇(ju)(ju)(ju)《典妻(qi)》，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)《曹(cao)公外傳》，黃梅戲(xi)《長(chang)恨歌》《孔(kong)雀(que)東南飛》，川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)《李亞(ya)仙(xian)》,瓊劇(ju)(ju)(ju)《下南洋》，滬劇(ju)(ju)(ju)《胭脂盒》等。出(chu)版劇(ju)(ju)(ju)作選集(ji)《西(xi)施歸(gui)越(yue)》《九十年代》，出(chu)版文(wen)集(ji)《羅懷臻戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)集(ji)》（6卷）。

導演、編舞：佟睿睿

中國歌(ge)劇舞(wu)(wu)劇院國家一(yi)級編(bian)導，上海歌(ge)舞(wu)(wu)團特聘編(bian)導，入選(xuan)中宣部“四(si)個一(yi)批”人才。2000年畢業(ye)于北京舞(wu)(wu)蹈學院編(bian)導系。其作(zuo)品(pin)一(yi)直秉承中國舞(wu)(wu)蹈的美(mei)(mei)學特點(dian)，探(tan)索肢體語(yu)言(yan)中的文(wen)化表(biao)達，代表(biao)作(zuo)《扇舞(wu)(wu)丹青》《根之(zhi)雕(diao)》《綠帶當風(feng)》《碧雨幽蘭》《秀色》《夜深沉》《鄉愁(chou)無(wu)邊》《羅敷行(xing)》《點(dian)絳唇(chun)》等，舞(wu)(wu)劇《南京1937》《大地》《水月(yue)洛(luo)神》《一(yi)起跳舞(wu)(wu)吧(ba)！》《朱鹮》，歌(ge)舞(wu)(wu)詩劇《四(si)美(mei)(mei)圖》等舞(wu)(wu)臺作(zuo)品(pin)，形成獨特的語(yu)言(yan)風(feng)格以及審美(mei)(mei)追求。作(zuo)品(pin)多次獲得各(ge)類(lei)國家級舞(wu)(wu)蹈、舞(wu)(wu)劇比賽金(jin)(jin)獎，“五(wu)個一(yi)工(gong)程(cheng)”優(you)秀作(zuo)品(pin)獎，文(wen)華(hua)優(you)秀作(zuo)品(pin)獎、文(wen)華(hua)導演獎、荷花杯舞(wu)(wu)劇、舞(wu)(wu)蹈詩作(zuo)品(pin)金(jin)(jin)獎，編(bian)導金(jin)(jin)獎，作(zuo)品(pin)入選(xuan)國家舞(wu)(wu)臺藝(yi)術精品(pin)工(gong)程(cheng)。

作曲：郭思達

當今在中國(guo)舞(wu)臺極(ji)為(wei)活躍的青年(nian)(nian)作(zuo)曲家，創(chuang)作(zuo)的作(zuo)品涉及交響樂、影視、舞(wu)臺等(deng)廣泛領域(yu)。曾獲第九屆中國(guo)舞(wu)蹈(dao)“荷花獎(jiang)”最佳音樂創(chuang)作(zuo)獎(jiang)。為(wei)紀念(nian)汶(wen)川地震一周年(nian)(nian)、國(guo)家公祭(ji)日、紀念(nian)抗戰勝利70周年(nian)(nian)大閱(yue)兵、2008北京奧運會等(deng)國(guo)家大型活動創(chuang)作(zuo)過數首儀式音樂作(zuo)品。

代表作品：

音樂劇：《茉莉(li)花》《花兒與少年》《青城》《八(ba)尾貓與小王子》。

舞(wu)(wu)劇：《水月洛(luo)神》《朱鹮》《一起(qi)跳舞(wu)(wu)吧》《聊齋》《花間十(shi)二聲—24節氣》《無田(tian)甫田(tian)》《水上紅樓夢》《雕(diao)刻時光(guang)》《問香》等。

影視音樂作品：《新版紅樓夢》《帝國(guo)的(de)女人-楊(yang)貴妃》《功(gong)夫俠》《惡靈之門》《故(gu)宮》《走(zou)西口》《魁(kui)拔》《中國(guo)瓷》等。

編舞：何滔

畢(bi)業(ye)于北京(jing)舞(wu)蹈學院(yuan)中國(guo)舞(wu)編(bian)導(dao)(dao)專(zhuan)業(ye)，目(mu)前從事舞(wu)蹈理(li)論課(ke)(ke)、基訓(xun)課(ke)(ke)、劇(ju)(ju)目(mu)課(ke)(ke)、編(bian)導(dao)(dao)課(ke)(ke)的(de)教學和舞(wu)蹈研究工(gong)作(zuo)。1996年(nian)獲(huo)(huo) “桃李(li)杯”民間舞(wu)比賽(sai)(sai)(sai)廣東(dong)(dong)賽(sai)(sai)(sai)區(qu)甲組金(jin)獎(jiang)(jiang)；1999年(nian)《青(qing)春(chun)》《云風吟》獲(huo)(huo)東(dong)(dong)方起點杯創作(zuo)比賽(sai)(sai)(sai)創作(zuo)二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang)及優(you)秀(xiu)表演；2001年(nian)《落花(hua)》獲(huo)(huo)華北五省一市(shi)暨北京(jing)第七屆舞(wu)蹈比賽(sai)(sai)(sai)創作(zuo)二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang)；2006年(nian)《石灣(wan)瓷趣》獲(huo)(huo)“桃李(li)杯”全國(guo)舞(wu)蹈比賽(sai)(sai)(sai)少年(nian)組創作(zuo)優(you)秀(xiu)獎(jiang)(jiang)；2007年(nian)舞(wu)劇(ju)(ju)《南(nan)京(jing)1937》獲(huo)(huo)文化部“五個一工(gong)程”文華獎(jiang)(jiang)；2010年(nian)《南(nan)海我的(de)家(jia)》獲(huo)(huo)南(nan)海舞(wu)蹈花(hua)會銀獎(jiang)(jiang)；2011年(nian)舞(wu)劇(ju)(ju)《水月洛神(shen)》獲(huo)(huo)荷花(hua)杯舞(wu)劇(ju)(ju)作(zuo)品金(jin)獎(jiang)(jiang)、編(bian)導(dao)(dao)金(jin)獎(jiang)(jiang)。

舞美設計：張繼文

國(guo)(guo)家一級設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)師，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)美(mei)(mei)(mei)術(shu)學會(hui)(hui)理(li)事，《軍旅舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)美(mei)(mei)(mei)術(shu)研究中(zhong)(zhong)心》研究員。代表(biao)作品《西出陽關(guan)》《野班馬》《瓷(ci)魂》《霸王別姬》《紅河谷》《白(bai)蓮》《情祭》《紅旗飄(piao)飄(piao)》《國(guo)(guo)旗下的(de)(de)士兵(bing)》《我的(de)(de)夢》《天鵝湖》等。三次(ci)在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)館舉辦(ban)個人(ren)美(mei)(mei)(mei)術(shu)作品展，出版(ban)《張(zhang)繼(ji)(ji)文(wen)(wen)詩畫(hua)集》《張(zhang)繼(ji)(ji)文(wen)(wen)繪畫(hua)作品集》《張(zhang)繼(ji)(ji)文(wen)(wen)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)美(mei)(mei)(mei)術(shu)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)圖集》《張(zhang)繼(ji)(ji)文(wen)(wen)紙(zhi)上繪畫(hua)》等文(wen)(wen)集。獲(huo)得獎項有(you)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)美(mei)(mei)(mei)術(shu)學會(hui)(hui)專業設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)獎“學會(hui)(hui)獎”，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)美(mei)(mei)(mei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)金獎，三度獲(huo)文(wen)(wen)化部“文(wen)(wen)華”舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)美(mei)(mei)(mei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)單(dan)項獎，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲劇節優(you)秀舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)美(mei)(mei)(mei)獎，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇匯演(yan)優(you)秀舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)美(mei)(mei)(mei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)獎，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈家協會(hui)(hui)“荷花杯”最(zui)佳舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)美(mei)(mei)(mei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)金獎。

服裝設計：鐘佳妮

北(bei)京現代舞(wu)團服裝設計師，中國(guo)服裝設計師協會(hui)(hui)(hui)會(hui)(hui)(hui)員、中華服裝文化研(yan)究會(hui)(hui)(hui)會(hui)(hui)(hui)員、中國(guo)舞(wu)美(mei)家協會(hui)(hui)(hui)會(hui)(hui)(hui)員。代表作品：現代舞(wu)《覺》《三更(geng)雨》《水問》《雕刻時(shi)光(guang)》，舞(wu)集《大(da)地(di)》，舞(wu)劇(ju)《南京1937》《李(li)玉剛·四美(mei)圖》《一起跳舞(wu)吧》，話劇(ju)《大(da)將軍(jun)》《老舍五(wu)則》，芭(ba)蕾舞(wu)《情·色》《霾》等(deng)，參與了1995年聯合(he)國(guo)第四次世界婦女大(da)會(hui)(hui)(hui)開(kai)幕式、1997慶祝(zhu)相香(xiang)港回歸祖國(guo)大(da)會(hui)(hui)(hui)、首(shou)都慶祝(zhu)五(wu)十周年國(guo)慶天安門(men)(men)大(da)型(xing)晚會(hui)(hui)(hui)、慶祝(zhu)澳門(men)(men)回歸祖國(guo)大(da)會(hui)(hui)(hui)儀式等(deng)大(da)型(xing)活動，擔綱服裝設計。

燈光設計：邢辛

中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院一級燈光(guang)設(she)計。文化部優秀專家(jia)，獲國(guo)(guo)務(wu)院特殊津貼(tie)。作品涉獵廣(guang)泛。近年主(zhu)要舞(wu)(wu)(wu)臺設(she)計作品話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《簡愛》《死無葬身(shen)之地》，歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)《西(xi)(xi)施》《大漢(han)蘇武》，舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《朱鹮(huan)》《水月(yue)(yue)洛神》，甬劇(ju)(ju)(ju)(ju)《典妻》，川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《死水微瀾》，黃梅戲《徽州女(nv)人》，花鼓戲《十(shi)二月(yue)(yue)等(deng)郎(lang)》，晉劇(ju)(ju)(ju)(ju)《傅(fu)山進京(jing)》，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《駱駝祥子》《天下歸(gui)心》，昆(kun)曲(qu)《紅樓夢》，越劇(ju)(ju)(ju)(ju)《梁(liang)祝》，梨園(yuan)戲《節(jie)婦吟(yin)》，秦腔《西(xi)(xi)亰故事》《花兒聲聲》，評劇(ju)(ju)(ju)(ju)《紅高粱(liang)》，兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)《西(xi)(xi)游記》。連續獲得第(di)九至(zhi)十(shi)四(si)屆(jie)文華舞(wu)(wu)(wu)臺美(mei)術(shu)，燈光(guang)設(she)計獎(jiang)(jiang)。 2004—2010年度全國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)文化獎(jiang)(jiang)（話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)金獅獎(jiang)(jiang)）。第(di)五(wu)屆(jie)全國(guo)(guo)優秀兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)展演(yan)舞(wu)(wu)(wu)美(mei)設(she)計獎(jiang)(jiang)。第(di)三屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)節(jie)優秀燈光(guang)設(she)計獎(jiang)(jiang)。第(di)六，七，八屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)節(jie)舞(wu)(wu)(wu)美(mei)獎(jiang)(jiang)。多次(ci)獲得“中(zhong)國(guo)(guo)藝(yi)術(shu)節(jie)獎(jiang)(jiang)”、“五(wu)個一工程獎(jiang)(jiang)”、“中(zhong)國(guo)(guo)戲曲(qu)學(xue)會獎(jiang)(jiang)”、“中(zhong)國(guo)(guo)舞(wu)(wu)(wu)美(mei)學(xue)會獎(jiang)(jiang)”等(deng)國(guo)(guo)家(jia)級獎(jiang)(jiang)項 。

化妝造型：徐彬

中(zhong)央芭蕾舞(wu)團化裝造型(xing)(xing)師(shi)。畢業于(yu)中(zhong)央戲劇(ju)學院(yuan)化妝造型(xing)(xing)設(she)(she)(she)計專業。自幼學習繪畫，具有十年的(de)繪畫能力(li)訓練，對東西方美(mei)(mei)術(shu)進(jin)行(xing)了深(shen)入了解(jie)，包括中(zhong)國(guo)畫、中(zhong)國(guo)古代工藝(yi)美(mei)(mei)術(shu)、西方古典繪畫、西方現代派藝(yi)術(shu)等。為(wei)國(guo)內(nei)外(wai)幾十部中(zhong)外(wai)劇(ju)目擔任化裝造形設(she)(she)(she)計，依靠著扎實的(de)造型(xing)(xing)功底，把其女性的(de)敏感(gan)與南方的(de)細膩情感(gan)融合，在造型(xing)(xing)語匯上力(li)求(qiu)創新，她精(jing)致的(de)設(she)(she)(she)計風格(ge)在舞(wu)蹈中(zhong)得到(dao)完美(mei)(mei)的(de)展示，受到(dao)各方的(de)好(hao)評。2012年獲(huo)文化部“國(guo)家藝(yi)術(shu)院(yuan)團優秀劇(ju)目展演(yan)”舞(wu)臺美(mei)(mei)術(shu)（化妝造型(xing)(xing)設(she)(she)(she)計）獎項。

道具設計：李紅超

現(xian)任上海(hai)歌劇(ju)院道(dao)具師。主要(yao)作品(pin)有：舞劇(ju)《大禹(yu)的(de)傳(chuan)說》《水(shui)月洛(luo)神》，歌劇(ju)《浮士德》《奧賽羅(luo)》《阿依達》和《托斯卡》，現(xian)代舞《生命之歌》等(deng)。歌舞劇(ju)《太陽鳥》，音樂(le)劇(ju)《五(wu)姑娘》《水(shui)漫金(jin)山(shan)》，主題(ti)晚會《光明之城》《中華(hua)吟》《惠安嫁女(nv)》和《上綱影響》等(deng)。

五、 藝術評論 Artistic Reviews

《朱鹮》關注環保，探尋人與(yu)(yu)自然(ran)、人與(yu)(yu)動物的關系，有著征服觀眾的力(li)量，具有世界性、普適(shi)性，超(chao)越了(le)(le)國界、超(chao)越了(le)(le)政治(zhi)上的敵對，超(chao)越了(le)(le)民族的仇恨，這(zhe)是藝術的偉大之處(chu)。

——馮雙白（中(zhong)國舞蹈(dao)家(jia)協會(hui)主(zhu)席）

“Crested ibises pay close attention on environmental protection, and explores the issues of man vs. nature and man vs. animal. It has the power to convince the audience. The theme is global and common, which exceeds the national boundaries, political conflicts, and ethnic hostility. That is the grandeur of art.”

——Feng Shuangbai(President of Chinese Dancers Association)

對(dui)舞劇《朱鹮(huan)》的(de)整體印象是(shi)美(mei)(mei)，全劇一(yi)氣呵成(cheng)，第一(yi)次(ci)讓人看的(de)不累，輕(qing)松(song)自(zi)如(ru)賞心悅(yue)目，坐在(zai)我旁邊的(de)觀眾不停(ting)地說(shuo)“太美(mei)(mei)了(le)、美(mei)(mei)不勝收……”。 《朱鹮(huan)》讓觀眾得到(dao)美(mei)(mei)的(de)陶冶，非常不容易(yi)。

——歐建平（中國藝術研究院舞蹈研究所所長、博士生(sheng)導(dao)師(shi)）

Generally, Crested Ibises has left me the impression of beauty. The plot is coherent, which makes it enjoyable and comfortable. During the performance, some audiences who sat beside me kept saying, "What a beautiful show! It is amazingly gorgeous..." It is incredible that Crested Ibises makes audience feel so intoxicated.

——Ou Jianping(Director of Chinese Arts Research Institute of Dance Department, Doctoral Tutor)

《朱(zhu)鹮》與國際接軌，撇開(kai)了人(ren)物、劇(ju)情、戲劇(ju)沖突的(de)(de)老套路，轉換新的(de)(de)思路，把劇(ju)情沖突放大到(dao)人(ren)和大自然之間(jian)，危及人(ren)類的(de)(de)生(sheng)存(cun)、思想、情感、誠信(xin)度等問題(ti)，回復到(dao)對真善美的(de)(de)追求(qiu)和探尋(xun)，很有魄力。

《朱鹮》讓(rang)我看到了(le)中國舞(wu)劇(ju)經典作品的希望。

——潘志(zhi)濤（北京舞蹈(dao)學院教授）

Crested Ibises is global because it puts the old “characters, plots and dramatic conflicts-oriented” stereotype aside, transformed into the new idea of enlarging the dramatic conflict to the extent between man and nature. It discusses issues related to people’s survival, ideology, feelings, integrity. The performance recalls people of the pursuit of “Truth, Kindness, and Beauty”, which is quite a brave gesture. Crested Ibises is the hope of Chinese dance drama classics.

——Prof. Pan Zhitao(Professor of Beijing Dancing Academy)

《朱鹮》抓住環保主題，探尋(xun)人與(yu)自然、人與(yu)動物的關系，處理得很(hen)浪漫(man)很(hen)

藝術、很(hen)祥和(he)，讓觀(guan)眾在欣賞美(mei)的過(guo)程中(zhong)，接(jie)受(shou)主(zhu)題，這就是成功。

舞(wu)劇(ju)重寫意，把表達放(fang)在第一位，拒絕類同，標(biao)新立(li)異，從講故事中解放(fang)出來，更能(neng)體(ti)現舞(wu)蹈藝術本體(ti)的特長，這一點(dian)非常難能(neng)可貴，是中國舞(wu)劇(ju)界的一大進步(bu)。

——肖蘇華（北(bei)京舞蹈學院教(jiao)授）

Crested Ibises grasps the theme of environmental protection. It explores the relationship between man and nature; man and animal. And the social issues are handled in a romantic, artistic and peaceful way. Moreover, it is quite extraordinary for the play to convince its audiences while enjoying the show.

The style of the performance is abstract, unique and innovated. Instead of telling a story, it tries to focus on artistic expression, which better reveals the advantages for artistic expression by dancing. That is very valuable and symbolizes a big step further in the field of dance in China.

——Xiao Suhua(Professor of Beijing Dancing Academy)

舞劇清新、簡約、典(dian)雅，整體很有品(pin)格，多元的結(jie)構方式，符合觀眾審美要求，找著了這(zhe)個題材(cai)的表現方式，很好。

在朱鹮(huan)的形(xing)象上(shang)，有著(zhu)獨特的手段(duan)和辦法(fa)，充滿了中國古(gu)典的韻味，極(ji)具東方審美色彩(cai)，非常可貴。

——左青（中國舞蹈(dao)家協會(hui)顧問）

This performance is fresh, brief, and graceful. The diversified structuring satisfies audiences’ aesthetic requirement. Crested ibises has found itself a suitable way to express such themes, which deserves admiration.

As for the image of crested ibises, it is original in its classical oriental appeal and aesthetic significance, which is so brilliant.

——Zuo Qing(Counselor of Chinese Dancers Association)

“該劇不僅走出了中(zhong)國舞(wu)劇的另一(yi)條道路，并且顯(xian)示出以(yi)佟睿睿為(wei)代(dai)表的青年一(yi)代(dai)舞(wu)蹈編導新的思想與(yu)審美理念，是一(yi)種進步。”

——羅(luo)斌（中國舞(wu)蹈家(jia)協會分黨組書(shu)(shu)記(ji)、駐會副主席、秘書(shu)(shu)長）

The success of the play lies in that it not only develops a new thought for Chinese dance drama, but also displays the different aesthetic values represented by those youth choreographer like Tong Ruirui.

——Luo Bin(Divisional Party Secretary, Vice Chairman, Secretary General of Chinese Dancers Association)

《朱鹮(huan)》的(de)美，就美在它用(yong)曼妙優(you)美的(de)舞蹈(dao)語言(yan)，用(yong)獨特的(de)舞劇架構(gou)，強烈地表達了(le)人類(lei)對(dui)生(sheng)命(ming)自由生(sheng)存(cun)這一目的(de)的(de)執著追求(qiu)。這是生(sheng)命(ming)理想的(de)美，真正的(de)美。其實質就是對(dui)生(sheng)命(ming)的(de)尊(zun)(zun)重和愛(ai)，對(dui)生(sheng)存(cun)環境的(de)尊(zun)(zun)重和愛(ai)。

——劇(ju)作家 歐(ou)陽(yang)逸冰

The beauty of the dance drama Crested Ibises is that it expresses the human beings’ persistent pursuit for the purpose of the existence of freedom strongly through its graceful dance language and unique architecture. This is the ideal beauty of life, and it is the true beauty, the essence of which is the respect and love for life and the living environment.

——Famous Playwright Ou Yang Yibing

看(kan)了《朱(zhu)鹮》以后，思考(kao)了很多，帶給我(wo)很多感受，走出(chu)劇院后，很多畫面會印在腦海里，讓人難以忘懷(huai)，這是(shi)一(yi)個作品最寶貴(gui)的成功。

上海(hai)歌舞(wu)團演員陣容非常強(qiang)大、齊(qi)整(zheng)，整(zheng)個團隊對于(yu)藝術的(de)品(pin)味和追求(qiu)，乃至業界(jie)地位，在全(quan)國范(fan)圍內(nei)都(dou)是一流的(de)。

——趙明（北京舞蹈(dao)家協會(hui)副主席、一(yi)級編劇）

The watching experience of Crested Ibises gives me massive inspirations and reflections. Even when I left the theatre, the images and scenes are still lingering in my mind. That is the most valuable success for the performance. Meanwhile, Shanghai Dance Theater has a huge and well-balanced cast, whose aesthetic capability and artistic pursuit can be counted as first class nationally.

——Zhao Ming(Vice Chairman of Beijing Dancers Association, First-level Scenarist)

以(yi)鳥類作為(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)的表(biao)現對象在(zai)(zai)(zai)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)并不鮮見，在(zai)(zai)(zai)過去，既有(you)芭(ba)蕾(lei)經典《天鵝湖(hu)》，也(ye)有(you)民族舞(wu)(wu)(wu)(wu)《雀之(zhi)靈》，但《朱鹮(huan)》用(yong)民族舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的獨特舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿，提煉演(yan)化了朱鹮(huan)的“涉”、“棲”、“翔”等動作元素，與(yu)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)藝(yi)(yi)術緊密地(di)融合在(zai)(zai)(zai)一起，使它(ta)成為(wei)一部將西(xi)方(fang)芭(ba)蕾(lei)藝(yi)(yi)術和中(zhong)國民族風格(ge)完美(mei)結(jie)合的舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)精(jing)品。 

——戴(dai)平(戲(xi)劇評論家)

It is not unfamiliar that a dance drama depicts birds as the main performance object, for instance, classic ballet Swan Lake, folk dance Spirit of Peacock, etc. However, Crested Ibises creatively combines certain extracted movements, such as “wading” resting” and “flying”, from China folk dance unique gestures, with western ballet characteristics. Such an integration make Crested Ibises a high quality dance drama owning both western ballet artistic values as well as Chinese folk dance style.

——Dai Ping(Drama Critic)

欣賞了一臺具(ju)有國(guo)際(ji)水準的、精彩的舞(wu)蹈表演，實在(zai)太感動了。作為一個一直(zhi)跟中國(guo)往(wang)來(lai)密切的研究(jiu)者，能夠出席觀看這(zhe)臺為中日(ri)友(you)好做(zuo)出巨(ju)大貢獻的舞(wu)劇，我感到非常(chang)榮幸(xing)。

——松(song)原剛（原日本大(da)學藝術學部教授(shou)?研究中(zhong)國戲劇）

I feel so touched to watch a wonderful ballet performance of international standard. As a researcher who comes to China constantly, it is a great honor to have such opportunity to watch a play that has made great contribution to Sino-Japanese friendly relationship.

——松原剛(gang)(The former Professor at Art Department of Nihon University, researching on Chines Drama)

這(zhe)是一部以(yi)珍稀鳥類和(he)環境保護(hu)為題材的(de)重(zhong)要作品(pin)，在技(ji)巧(qiao)和(he)演(yan)出熱情上表(biao)現出了(le)很(hen)高(gao)的(de)水準(zhun)。兩(liang)位(wei)主演(yan)很(hen)棒，伴(ban)舞演(yan)員(yuan)們也個(ge)個(ge)都(dou)是高(gao)手，值得(de)日本的(de)舞蹈演(yan)員(yuan)們學(xue)習。看完(wan)后我就把內心(xin)的(de)震撼(han)和(he)感(gan)動(dong)寫了(le)下來，作為一篇評論，發表(biao)在了(le)《舞臺報》上。

——瀨川昌久（日本戲劇評論家）

This is an important work focused on rare preserved bird and environmental protection, which shows high-level skills and performing enthusiasm. Two principle dancers are great and the others are also masters. I think they are learning examples for Japanese dancers. Immediately after watching the show, I wrote down my feelings of being touched and shocked as a commentary to be published on the Stage.

——瀨川昌(chang)久(Well-known Japanese drama critic)

這(zhe)臺精彩的舞劇讓我格外感動(dong)。

我特別喜歡男主(zhu)角(jiao)的精彩表現。

整(zheng)部作品的主題在第二幕中得(de)到了(le)很好(hao)的表現(xian)。

——小(xiao)平澄(cheng)子（日本(ben)東急文(wen)化(hua)村代表）

I was wholly touched by the performance. I especially admire the male leading role's performing. Act II fully displays the theme of the play.

——小平澄子(The Representative of Japan's Tokyu Culture Village)

太美了，我感動了整(zheng)整(zheng)一(yi)個(ge)晚上。

人(ren)的身體竟然可以把這么豐富多彩的內容表(biao)現出來，令我(wo)感到十分吃驚(jing)。

我覺得舞劇中的朱(zhu)鹮不亞于(yu)我們熟知(zhi)的歐(ou)洲芭蕾舞中的天鵝。

——佐(zuo)藤早(zao)苗(miao)（日(ri)本作(zuo)家）

So beautiful, I was so touched for the whole night. It is hard to believe that a human‘s gestures can show such rich plots. I think Crested Ibises can beat the “swans” in European ballet.

——佐藤早苗(Japanese Writer)

太感(gan)動了，整場演出真的是精(jing)彩(cai)絕倫！

上海歌舞團的演(yan)員(yuan)們個(ge)個(ge)都是舞林高手(shou)！

他們的表演(yan)得細膩(ni)，看得出來他們基本(ben)功很(hen)扎實，平時的訓練很(hen)到位。

——佐佐木涼子（日本舞蹈(dao)評論家）

I was so impressed. The whole performance is marvelous! The dancers of Shanghai Dance Theater are all heroes! They have very exquisite performing skills. Apparently they have solid basic skills and well trained.

——佐(zuo)佐(zuo)木涼(liang)子(Japanese Dance Critic)

《朱(zhu)鹮》之(zhi)美，還在于(yu)它(ta)跨越(yue)了物種(zhong)的(de)分野，它(ta)不(bu)似《天鵝湖》的(de)化鳥(niao)為(wei)人，也不(bu)像《孔雀》的(de)人鳥(niao)合(he)一(yi)，而是將人和鳥(niao)置(zhi)于(yu)平等的(de)情境。這(zhe)種(zhong)處理打(da)破了以“人”為(wei)中(zhong)心的(de)價值局限，讓所有的(de)生(sheng)命得到同等尊重(zhong)。

——摘自《人(ren)民日報?藝術評論版(ban)》

Crested Ibises exceeds the boundary of species, which makes it stand out. Unlike the swans in Swan Lake, which personifies the birds, also unlike the peacock, which integrates the bird and human, Crested Ibises regards human and birds as equal lives. Such expression breaks the limitation of human beings’ egoism, while giving the equal dignity to all creatures.

——The People's Daily ? Art Critics Column

該劇通(tong)過(guo)它難(nan)得的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)氣(qi)質，讓那(nei)份(fen)人(ren)類對于(yu)(yu)(yu)環(huan)境和社(she)會的(de)(de)(de)(de)關切，不經意地流(liu)淌(tang)于(yu)(yu)(yu)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)鋪排(pai)之中(zhong)(zhong)，通(tong)過(guo)藝(yi)術(shu)形象的(de)(de)(de)(de)確立(li)和展開(kai)，最終讓人(ren)們在痛失美(mei)(mei)好事物的(de)(de)(de)(de)同時切膚(fu)地感(gan)受到了環(huan)境之虞。舞劇《朱鹮》的(de)(de)(de)(de)整個審美(mei)(mei)過(guo)程，都(dou)能讓觀(guan)者(zhe)處在一(yi)種對于(yu)(yu)(yu)美(mei)(mei)感(gan)把握(wo)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)好心態(tai)之中(zhong)(zhong)，主題(ti)的(de)(de)(de)(de)開(kai)發和傳導，不是直白地“告訴”觀(guan)眾(zhong)，而是通(tong)過(guo)舞蹈形象的(de)(de)(de)(de)塑造，讓觀(guan)眾(zhong)緩緩建立(li)起共(gong)鳴，一(yi)如一(yi)泉緩緩流(liu)仄的(de)(de)(de)(de)溪(xi)水，汨(mi)(mi)汨(mi)(mi)地、汨(mi)(mi)汨(mi)(mi)地，將對于(yu)(yu)(yu)那(nei)份(fen)美(mei)(mei)感(gan)和那(nei)份(fen)啟迪的(de)(de)(de)(de)信任與接(jie)受，滲入(ru)到人(ren)們的(de)(de)(de)(de)心田。

——摘自《舞蹈》雜志

The performance arises people’s attention on environmental and social issues through its unique artistic temperament. When the artistic image is being built and enhanced, audiences begin to worry about environmental problem as they felt the loss of beauty at the end of the play. The whole aesthetic process of watching Crested Ibises makes audiences feel at ease. With the development of the theme, audiences gradually resonate with the play. Like a creek flows alongside, audiences’ trust and acceptance for the theme slowly penetrates into their mind. 

——Dance Magazine

這個(ge)舞(wu)(wu)劇給(gei)大家帶(dai)(dai)來美(mei)的(de)(de)(de)(de)同時，還給(gei)大家帶(dai)(dai)來了(le)一(yi)種思考。用藝術的(de)(de)(de)(de)形式比簡單地(di)說(shuo)教更(geng)能(neng)夠(gou)喚(huan)起人們對(dui)環境的(de)(de)(de)(de)關心。《朱鹮》受到眾多觀眾的(de)(de)(de)(de)喜愛，除了(le)舞(wu)(wu)蹈美(mei)、舞(wu)(wu)臺美(mei)之外，它美(mei)的(de)(de)(de)(de)背后講(jiang)了(le)一(yi)個(ge)很深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)，就是環保(bao)。它的(de)(de)(de)(de)古(gu)代和(he)現代兩(liang)幕(mu)都展(zhan)現身邊環境的(de)(de)(de)(de)變化。文藝作(zuo)(zuo)品不是只(zhi)要漂亮，帶(dai)(dai)給(gei)人們思考和(he)深(shen)思才(cai)是作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)主要內涵。

——摘自(zi)《環境教育(yu)》雜志

This dance drama brings us both beauty and reflection. It is easier to take advantage of art other than preaches to warn people of environmental problem. The reason that many audiences like Crested Ibises is not only the gorgeous costumes and stage designs, more importantly, it also teaches us a profound lesson ----environment protection. The two acts of ancient and modern times both display the changes of surrounding environment. A classical art creation needs more connotation than a good look.

——The Environment Education Magazine

《朱鹮》大膽創新(xin)傳統舞劇形(xing)式，采用(yong)上下(xia)篇結(jie)構設計，以古(gu)今(jin)對(dui)比的(de)手法 講(jiang)述了朱鹮物種從(cong)遠古(gu)的(de)生機勃勃到近代幾乎滅絕，再(zai)到復蘇的(de)故事，旨在  通過“曾經(jing)的(de)失(shi)去”，表達“永久的(de)珍惜”。

《朱鹮》：舞出(chu)上(shang)海的文化追求。

——摘(zhai)自《中國文化報(bao)》

Crested Ibises creates a brand new form of ballet---Two Half Structure. The whole story tells about the three stages of the crested ibises from flourishing to extinction, to recovering. Crested ibises aims to advocate eternal cherishment by the past loss.

Crested Ibises can be the representative of the cultural pursuit of Shanghai.

——The China Culture

“‘愛(ai)’是世(shi)間(jian)永恒的(de)溫暖，‘真’是流(liu)淌心澗(jian)的(de)甘甜，‘美’是萬物(wu)的(de)向往(wang)……舞(wu)劇《朱鹮》，用生命感知世(shi)間(jian)的(de)大愛(ai)，用羽翼呼喚(huan)家園的(de)文(wen)明，正是這(zhe)股力(li)量的(de)凝結，我(wo)們從東方文(wen)明的(de)原(yuan)點飛翔，做(zuo)愛(ai)的(de)使者、美的(de)化身……”

朱(zhu)鹮(huan)(huan)、鹮(huan)(huan)仙、群(qun)鹮(huan)(huan)，單(dan)、雙、群(qun)舞，丹青水(shui)墨般躍動(dong)開來，不(bu)拘泥于古典舞，不(bu)囿于民(min)族民(min)間舞，只汲(ji)取(qu)“中國式”的精神(shen)氣質的舞蹈之美，將傳統中國溫(wen)婉(wan)靈(ling)動(dong)的審美底蘊盡現。

——摘(zhai)自《中國藝術報》

“Love” warms people eternally in the world. “Truth” is the sweet flow from the bottom of heart. “Beauty” is the hope for everything. Crested Ibises uses life to feel the love, the wings to call for civilization. Such joint power let us fly from the resource of civilization to be the representative of love and beauty.

The crested ibis fairy, as well as the group of crested ibises; the solo dance, the pas de deux as well as the group dance are not limited in the range of Chinese traditional classic dance or folk dance. Instead, it draws the inspiration from “Chinese style” dance to showcase the unique Chinese aesthetic taste.

——The Chinese Art

六、獲獎情況Awards

2014年《朱鹮》獲(huo)上海市新劇目(mu)評選展演優(you)秀(xiu)劇目(mu)獎

2014年《朱鹮(huan)》榮(rong)獲上海文(wen)藝(yi)創(chuang)作和(he)文(wen)藝(yi)家榮(rong)譽(yu)獎(jiang)評選(xuan)“上海文(wen)藝(yi)創(chuang)作優品(pin)”

2015年《朱鹮》榮獲國家藝術基金(jin)大型(xing)舞臺劇(ju)和作品資(zi)助項目

2015年《朱(zhu)鹮》入圍第十屆(jie)“文華獎”

2016年《朱鹮》獲第十屆中國舞(wu)蹈“荷花獎”舞(wu)劇(ju)獎

2016年《朱鹮(huan)》榮獲上海文(wen)藝(yi)(yi)(yi)創作(zuo)(zuo)和文(wen)藝(yi)(yi)(yi)家榮譽獎評選“上海文(wen)藝(yi)(yi)(yi)創作(zuo)(zuo)精品”

2017年《朱(zhu)鹮》榮獲國家藝術基金大型舞臺劇和作(zuo)品滾動資助項目

2018年《朱鹮(huan)》劇(ju)組(zu)榮獲(huo)“全國巾幗文明崗”稱(cheng)號