楊麗(li)萍《十面(mian)埋伏》南陽(yang)站演出信息

楊麗萍舞蹈劇場《十面埋伏》

總導(dao)演/編導(dao)：楊麗萍(ping)  

美術(shu)/服裝設計：葉錦(jin)添（中國香港）

剪刀裝(zhuang)置(zhi)藝(yi)術(shu)家及創意顧(gu)問：劉北立

制作人：王焱武

戲劇顧問：田沁鑫

主唱：龔琳娜

楚漢相爭，舞蹈詮釋人性

故事源(yuan)自項羽與(yu)劉邦的(de)(de)“楚漢相爭(zheng)”，借(jie)用(yong)2000多年前的(de)(de)幾個(ge)人(ren)(ren)物(wu)，展現了(le)古往今來(lai)人(ren)(ren)性深處(chu)的(de)(de)欲(yu)望和(he)恐懼(ju)，傷害與(yu)被傷害，以喚(huan)起對當下的(de)(de)反(fan)思與(yu)觀照。韓信“黑暗”與(yu)“光明(ming)”兩個(ge)面，如(ru)人(ren)(ren)性里的(de)(de)善惡(e)(e)總是(shi)如(ru)影隨形。一段互斗互爭(zheng)的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)，反(fan)映出人(ren)(ren)性善惡(e)(e)的(de)(de)糾(jiu)纏與(yu)博弈，表(biao)現出欲(yu)望和(he)恐懼(ju)對人(ren)(ren)性的(de)(de)撕裂、對個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)成就與(yu)毀滅。劇(ju)中唯一女性角色(se)虞姬由(you)男(nan)舞(wu)者(zhe)反(fan)串，超然于(yu)功業成敗之(zhi)外，卻殞沒于(yu)戰亂紛爭(zheng)中，她如(ru)星火燭光，美好、易(yi)碎，為人(ren)(ren)們的(de)(de)內(nei)心帶(dai)來(lai)些許希望和(he)撫慰(wei)。

利刃高懸，享受視覺震撼

劇(ju)目以中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)舞蹈為主調，融合中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)古典(dian)名曲(qu)、京劇(ju)及功夫等傳(chuan)統藝術元素(su)(su)，創造(zao)了具(ju)有強烈實驗色彩的“舞蹈劇(ju)場”。演員妝容(rong)以傳(chuan)統京劇(ju)扮(ban)相為源頭(tou)，服裝造(zao)型(xing)源自東方經典(dian)元素(su)(su)，在當代(dai)創作(zuo)語(yu)言(yan)里，蘊含著古老東方的神(shen)秘、經典(dian)、哲理意味(wei)。

萬把(ba)剪刀懸空(kong)象(xiang)征危(wei)機，閃爍寒光，隱(yin)(yin)喻著恐懼、不(bu)安(an)和暴力，有(you)大禍臨頭的壓(ya)迫(po)感。形似蒲(pu)公英的紅(hong)色絨(rong)毛鋪(pu)滿(man)舞臺(tai)代替鮮血(xue)(xue)，讓人感到(dao)血(xue)(xue)腥(xing)又(you)浪漫。整(zheng)臺(tai)演出不(bu)見刀槍，卻隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)蟄伏危(wei)機，投射出古往今來人們內心的不(bu)安(an)與恐懼，正所謂“十面埋(mai)伏”。