舞(wu)劇《春之祭(ji)》南(nan)京站演出信息

楊麗(li)萍編導的《春之(zhi)(zhi)祭(ji)》講述了(le)這樣一個故事：“神(shen)”因(yin)為有(you)了(le)悲憫之(zhi)(zhi)心，自愿墜入紅塵，歷(li)經萬千，變(bian)成(cheng)了(le)“人”；“人”因(yin)為有(you)了(le)覺悟之(zhi)(zhi)意(yi)，甘心奉(feng)獻，無(wu)畏(wei)犧(xi)牲，又從(cong)卑(bei)微的“人”超越宿(su)命成(cheng)為“神(shen)”。

春夏秋冬又一(yi)“春”楊麗萍舞劇《春之祭》 關于美學的嶄新認識！

01視聽之美Beauty of Stage Art&Music

美術總監：葉錦添

《春之祭》的舞美設計(ji)，由第73屆奧(ao)斯卡(ka)最佳(jia)美術指導(dao)獎得主葉錦添擔(dan)綱。

葉錦添曾經與(yu)楊(yang)麗(li)萍(ping)多(duo)次合作。

作為世界知名(ming)的視覺藝術(shu)(shu)家(jia)、電影與舞臺(tai)美術(shu)(shu)指導、服裝設(she)計師、葉錦(jin)添不(bu)斷探索及介紹其“新東方主義”美學理念，詮釋(shi)古(gu)代文化對未(wei)來(lai)的啟示(shi)。其創作游走(zou)于當代藝術(shu)(shu)、服裝、舞臺(tai)、電影美術(shu)(shu)等多元領域。

2001年，葉錦添以電(dian)影(ying)《臥虎(hu)藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術(shu)指導”與英國電(dian)影(ying)學院“最佳服(fu)裝設計”獎(jiang)，成為首位獲得以上殊榮的華人(ren)藝術(shu)家。

在舞劇(ju)《春(chun)之祭》中，葉錦添堅持(chi)濃烈的東(dong)方風格。

《春之祭》融入藏(zang)族文(wen)化多種意象(xiang)，獅子、祭司、垂墜在藏(zang)式(shi)面具的流蘇、鑲嵌在度母光環上的寶石、朱(zhu)紅、漆(qi)黑(hei)、鈷藍、土黃等東(dong)方古典色彩(cai)構成的濃(nong)烈色塊(kuai)，鋪滿地面的六字真言……

混沌中(zhong)光明(ming)驚(jing)破黑(hei)暗(an)，舞者如(ru)同(tong)先(xian)民(min)一樣自由起舞，舞者的身體(ti)依次發(fa)光發(fa)亮……整個(ge)舞臺貫穿東方(fang)美(mei)學，將觀眾帶(dai)入另一段時空(kong)之中(zhong)。

音樂總監：何訓田

《春之祭》的音樂，由上海音樂學院教授、著名作曲家何訓田擔綱，他是著(zhu)名作曲家，音樂新語言開創者，上海音樂學院(yuan)教授(shou)。

現(xian)代(dai)舞開(kai)山之(zhi)作(zuo)，1913年的斯(si)特拉文斯(si)基《春之(zhi)祭》原曲(qu)，用(yong)陰郁的立陶宛民間曲(qu)調，描寫(xie)俄(e)羅斯(si)原始(shi)部族慶祝春天(tian)的祭禮，具有(you)石破天(tian)驚的現(xian)代(dai)性，被《英(ying)國古典音(yin)(yin)樂雜志》（Classical CD Magazine）評選為對西(xi)方音(yin)(yin)樂歷史影響最大的50部作(zuo)品之(zhi)首。

但(dan)是原(yuan)作音(yin)樂(le)時(shi)長相對(dui)過短，不足以滿足楊麗萍舞劇《春之祭》的(de)時(shi)間要求(qiu)，因此楊麗萍請來作曲家(jia)何訓(xun)田(tian)，為《春之祭》定制音(yin)樂(le)。

1995年何訓田開創了國際唱片史上在全球發行第一張中文唱片的歷史，他創作的《阿姐鼓》、《央金瑪》等唱片在全球八十多個國家出版發行，銷量數百萬張。

曾獲(huo)得“1989-90美(mei)國國際新音樂作曲家(jia)比賽/唯(wei)一/杰出音樂成(cheng)就大獎(jiang)(jiang)”等十(shi)(shi)五(wu)項國際作曲獎(jiang)(jiang)；獲(huo)得“第三屆全國音樂作品(pin)評獎(jiang)(jiang)/一等獎(jiang)(jiang)”等十(shi)(shi)三項國家(jia)作曲獎(jiang)(jiang)。

在舞劇《春之祭》中，何訓田(tian)匠心獨(du)運，將中國民樂融于其中，長笛(di)悠(you)揚空靈，鐘(zhong)鼓浩(hao)浩(hao)蕩蕩，氣勢(shi)磅(bang)礴、令人沉(chen)醉。

02故事之美

Beauty of the Story

楊麗萍版(ban)《春(chun)之祭》，是(shi)楊麗萍與葉錦添、何訓田等眾位藝術家一起展開了對于這段生(sheng)命“密碼”的(de)偉大冒險，她提出“輪(lun)回”概念(nian)，想要嘗試一個曲(qu)線故事：生(sheng)命不再(zai)只是(shi)向死而生(sheng)，而是(shi)從生(sheng)到死、再(zai)到涅槃(pan)重(zhong)生(sheng)的(de)輪(lun)回；女性也不再(zai)是(shi)被動獻祭，而是(shi)主動獻身。

03舞蹈之美

Beauty of Dance

被公認為現代舞的開山之作的舞劇《春(chun)之祭(ji)》，是(shi)美(mei)籍(ji)俄羅斯(si)(si)作曲家(jia)斯(si)(si)特拉文(wen)斯(si)(si)基創作的一部芭蕾舞劇，于1913年(nian)在法國(guo)香榭(xie)麗舍劇院首演。在該作品問世一百多年(nian)來，無(wu)論(lun)在音樂還(huan)是(shi)現代舞領(ling)域，都(dou)充滿無(wu)法逾越的誘惑，引來無(wu)數藝(yi)術家(jia)競折腰，更是(shi)檢驗(yan)藝(yi)術家(jia)才華高度的“試金石(shi)”。

《春之(zhi)祭》聽似噪雜無章的(de)(de)音樂、其實有(you)著(zhu)跌宕(dang)起伏的(de)(de)情感，需要舞者極其成熟的(de)(de)領(ling)悟能力和(he)技藝(yi)。

能(neng)登上這(zhe)(zhe)部巨作的(de)舞(wu)(wu)臺，證明了舞(wu)(wu)者(zhe)卓(zhuo)爾不群的(de)舞(wu)(wu)蹈實力(li)，楊麗萍帶(dai)領團隊用(yong)東方(fang)(fang)的(de)輪回重新演繹生命的(de)意義，這(zhe)(zhe)樣(yang)全新的(de)視角是(shi)一場(chang)堅定的(de)挑戰，對西方(fang)(fang)哲學、審(shen)美的(de)挑戰，更(geng)是(shi)對舞(wu)(wu)者(zhe)表現力(li)的(de)挑戰。

在這一版的(de)《春之祭》中，舞蹈語匯大量(liang)(liang)有別于(yu)西方(fang)主流現代舞。這些(xie)語匯充滿了神秘的(de)東方(fang)意象，充滿了來源于(yu)這片(pian)土地(di)的(de)力(li)量(liang)(liang)和(he)魅力(li)。這是(shi)一場東方(fang)的(de)、有楊麗萍獨特(te)美學的(de)《春之祭》。

往(wang)期劇照攝影：李宜澗、科比攝影、 趙(zhao)乾盛