舞(wu)臺劇《安娜·卡列尼娜》上海站演出信息

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演出時間：

2025.11.20-21（四/五）19:15

音樂：柴科夫斯基

舞臺：辛諾威·馬格林

服裝：瓦切斯拉夫(fu)(fu)·奧庫涅夫(fu)(fu)

燈光：格(ge)列布(bu)·菲爾(er)什汀斯基

首演： 2005年(nian)3月31日

*演出時長約120分(fen)鐘(zhong)（含中場休息）

*劇(ju)照為過往演(yan)出，陣容以現場為準(zhun)

關于舞劇《安娜·卡(ka)列尼娜》

鮑(bao)里斯·艾夫曼的(de)(de)芭蕾舞劇《安(an)娜(na)(na)·卡列尼娜(na)(na)》是一部(bu)充滿情感張力的(de)(de)作品，他能夠極其準確地把握人物(wu)心理的(de)(de)表達。他拋開了列夫?托爾(er)斯泰小說中(zhong)所有的(de)(de)故事副線，將(jiang)重點(dian)集中(zhong)在了安(an)娜(na)(na)、卡列寧和(he)沃倫斯基的(de)(de)愛情糾葛上。

艾夫(fu)曼(man)(man)用(yong)舞蹈的(de)語言勾勒出一個女人(ren)的(de)重(zhong)生(sheng)。他(ta)認為(wei)，對愛和激情(qing)(qing)的(de)渴(ke)求是一種人(ren)類本能，它(ta)促(cu)使女主(zhu)人(ren)公(gong)奮(fen)起(qi)反抗(kang)當時的(de)生(sheng)活(huo)法則，讓她的(de)母性之(zhi)愛淪喪，讓她的(de)內心世界(jie)坍塌(ta)，使她義無(wu)反顧不(bu)計代(dai)價地揮霍(huo)她的(de)激情(qing)(qing)，向(xiang)(xiang)它(ta)臣(chen)服并(bing)最終為(wei)之(zhi)毀滅。艾夫(fu)曼(man)(man)認為(wei)，他(ta)的(de)芭蕾劇(ju)(ju)不(bu)是在(zai)(zai)講(jiang)述過去，而是在(zai)(zai)述說(shuo)現(xian)(xian)在(zai)(zai)：劇(ju)(ju)中的(de)情(qing)(qing)感(gan)超(chao)(chao)越(yue)時空并(bing)與現(xian)(xian)實相呼應，即使是現(xian)(xian)代(dai)的(de)觀眾也(ye)能夠(gou)被其喚起(qi)共鳴。劇(ju)(ju)團舞者(zhe)高(gao)超(chao)(chao)的(de)舞技(ji)與艾夫(fu)曼(man)(man)驚為(wei)天人(ren)的(de)編舞向(xiang)(xiang)我們淋(lin)漓盡致地展現(xian)(xian)了托爾斯泰小說(shuo)的(de)精神所在(zai)(zai)。

鮑里斯·艾夫(fu)曼 Boris Eifman

艾夫曼芭蕾舞團創始人(ren)，獨創個人(ren)芭蕾風格(ge)與芭蕾世(shi)界，被稱(cheng)為(wei)“世(shi)界重要(yao)編(bian)舞家之一”和“戲劇魔術大師”。

艾夫(fu)曼(man)于1946年出生于西伯利亞，從(cong)幼年時期起，他就在舞蹈中(zhong)用肢體語(yu)言表達(da)自己的(de)(de)(de)(de)感(gan)受和想法。他自己曾說：“芭(ba)蕾(lei)于我(wo)(wo)而(er)言不僅是一個(ge)職業(ye)，它(ta)是我(wo)(wo)存在的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)(yi)，是我(wo)(wo)來到(dao)這個(ge)世界的(de)(de)(de)(de)使命。我(wo)(wo)抑制不住地(di)想要(yao)用芭(ba)蕾(lei)傳(chuan)達(da)從(cong)高處得(de)到(dao)的(de)(de)(de)(de)靈感(gan)。最有(you)可(ke)能(neng)的(de)(de)(de)(de)是，如果我(wo)(wo)沒有(you)可(ke)能(neng)通過藝術的(de)(de)(de)(de)方式來表達(da)它(ta)們，我(wo)(wo)會扼(e)殺掉這些(xie)情緒(xu)。對我(wo)(wo)來說，編舞是一種最廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)(yi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)具有(you)深刻宗教色彩的(de)(de)(de)(de)藝術。”

在結束了列寧格(ge)勒音樂學(xue)院和(he)(he)瓦崗諾娃芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)學(xue)校的求學(xue)生(sheng)涯之后，艾(ai)夫(fu)曼于(yu)1977 年創立了自己(ji)的芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)——列寧格(ge)勒新芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)，也就是今天聲名(ming)遠播的圣彼得堡艾(ai)夫(fu)曼芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)的前身。他和(he)(he)他的舞(wu)者們，不(bu)僅有著(zhu)堅(jian)(jian)實(shi)的古典芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)基礎，同時不(bu)斷積(ji)極創新，豐富芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)蹈(dao)語言(yan)，很快便(bian)被看作是俄羅(luo)斯芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)新生(sheng)代的中(zhong)堅(jian)(jian)力量。

艾夫(fu)曼將(jiang)他在(zai)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)蹈(dao)(dao)世(shi)界中取得的前(qian)沿成就和(he)他最初舞(wu)蹈(dao)(dao)起源的俄羅斯古典芭(ba)蕾(lei)背景相(xiang)結合，他將(jiang)“心理芭(ba)蕾(lei)”定義為(wei)自己的舞(wu)蹈(dao)(dao)風(feng)格，“我全部的舞(wu)蹈(dao)(dao)創作就是(shi)為(wei)芭(ba)蕾(lei)尋求(qiu)一個更加廣闊的空間，尋找一種(zhong)能夠表達人類精神生(sheng)活的身體語(yu)言。”

隨(sui)著(zhu)時間的(de)推移，他的(de)芭(ba)(ba)蕾舞(wu)團逐漸發(fa)展(zhan)成為(wei)芭(ba)(ba)蕾舞(wu)劇(ju)院，這(zhe)(zhe)一(yi)名稱的(de)變化體(ti)現了艾夫曼創作(zuo)方法的(de)本(ben)質特征。作(zuo)為(wei)一(yi)名生性傾向于戲劇(ju)的(de)藝術家，他的(de)編舞(wu)不(bu)僅在于動(dong)作(zuo)變奏，還有(you)坦率的(de)內心活(huo)動(dong)以及一(yi)個又(you)有(you)一(yi)個貫穿每場演(yan)出的(de)重要理念。“我創造了一(yi)種(zhong)全(quan)新的(de)芭(ba)(ba)蕾范式——以自我表(biao)達(da)為(wei)主體(ti)，融戲劇(ju)性、哲(zhe)學思(si)考、人(ren)物(wu)塑造與思(si)想內核于一(yi)體(ti)。我堅信這(zhe)(zhe)就是未來的(de)芭(ba)(ba)蕾舞(wu)蹈趨勢。請相信，許多年輕同行(xing)將沿著(zhu)我所走過的(de)道路前行(xing)，而這(zhe)(zhe)條道路最終指向‘人(ren)’本(ben)身。”

在艾夫(fu)曼看來，“人(ren)”才(cai)是藝術的(de)(de)(de)(de)核心主題與(yu)根本關(guan)懷。真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)藝術應當能夠(gou)征服(fu)人(ren)心、觸及靈魂。對(dui)他而言，芭蕾(lei)是一種沉思的(de)(de)(de)(de)方式，或(huo)用他的(de)(de)(de)(de)話說——“是一個機會，通過動作展現形態與(yu)線條的(de)(de)(de)(de)同時，傳(chuan)遞情(qing)感的(de)(de)(de)(de)洪流(liu)、能量的(de)(de)(de)(de)震蕩與(yu)思想的(de)(de)(de)(de)奔涌……”

艾(ai)夫曼舞(wu)劇(ju)的(de)(de)鮮明(ming)特征與藝(yi)術標志在(zai)于：幾(ji)乎所有劇(ju)目都(dou)擁有故事(shi)情節，而(er)且多數(shu)源(yuan)自文(wen)學著作。這完全契合他的(de)(de)藝(yi)術信條：“我并(bing)非(fei)不關注編舞(wu)文(wen)本本身的(de)(de)質(zhi)量(liang)、想(xiang)象力或是形式的(de)(de)完美……但當我需要一(yi)個文(wen)學基礎，其實(shi)是在(zai)尋(xun)找一(yi)種途徑——既(ji)能深入我與觀眾共同熟(shu)悉(xi)(xi)的(de)(de)領(ling)域，又能在(zai)這種熟(shu)悉(xi)(xi)感中發掘與揭示未曾探索之(zhi)處……”

正是這種對(dui)編(bian)舞(wu)與(yu)思想領(ling)域未知境界的(de)(de)(de)(de)(de)探索，堪(kan)稱(cheng)鮑(bao)里(li)斯·艾夫(fu)曼的(de)(de)(de)(de)(de)獨特標識。當他(ta)解讀莫里(li)哀的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)作(zuo)、沙(sha)皇保羅(luo)(luo)一世的(de)(de)(de)(de)(de)生平、柴科夫(fu)斯基或羅(luo)(luo)丹(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)時(shi)，總(zong)能洞察(cha)他(ta)人(ren)未曾(ceng)注(zhu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)細微之處，發(fa)掘令人(ren)震撼的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)層特質和(he)全(quan)新含(han)義。通過動(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺隱喻——那宛如夢境符號的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)語言(yan)，朦朧的(de)(de)(de)(de)(de)幻想與(yu)沖動(dong)(dong)被賦予可見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態(tai)，艾夫(fu)曼將文(wen)學文(wen)本或藝(yi)術家生活史實的(de)(de)(de)(de)(de)核心外化為(wei)具象呈現(xian)。艾夫(fu)曼的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)常(chang)被稱(cheng)作(zuo)“心理戲劇(ju)(ju)”。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)(ju)可稱(cheng)為(wei)“可塑精神分析”，在舞(wu)姿的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)動(dong)(dong)中，無論虛構(gou)或真實的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物與(yu)故(gu)事(shi)，其心理深(shen)度(du)都被層層揭(jie)示。

當艾(ai)夫曼將目光(guang)投向那些偉大作(zuo)家的(de)(de)(de)作(zuo)品或表現天才的(de)(de)(de)生(sheng)平(ping)過(guo)往，并將其轉化為芭蕾舞語(yu)(yu)(yu)匯時，這便(bian)是一種(zhong)浸(jin)入式的(de)(de)(de)體(ti)(ti)驗，通過(guo)物質的(de)(de)(de)、心靈的(de)(de)(de)，通過(guo)身體(ti)(ti)、靈魂，通過(guo)語(yu)(yu)(yu)言、思(si)想。正如(ru)他(ta)曾說過(guo)，“舞蹈(dao)對我來說不止是對身體(ti)(ti)的(de)(de)(de)拓(tuo)展，更是一種(zhong)精神上的(de)(de)(de)探索”。他(ta)獨特的(de)(de)(de)舞蹈(dao)語(yu)(yu)(yu)匯與(yu)充(chong)滿概念(nian)性的(de)(de)(de)創作(zuo)詮釋，突破性地(di)打開了一個奇幻維(wei)度，在那里，廣闊無垠(yin)的(de)(de)(de)內心世界被賦予鮮活(huo)的(de)(de)(de)生(sheng)命力。

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞(wu)團

1977年(nian)，鮑里(li)斯·艾(ai)夫曼成立圣彼(bi)得堡艾(ai)夫曼芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)（原名“列寧格勒新芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)”），開始了(le)新的藝(yi)術探(tan)索。舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)自創始之(zhi)初，其藝(yi)術創作(zuo)便更新了(le)俄羅斯古典芭(ba)蕾(lei)(lei)的概念，把(ba)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)的情緒表達和戲劇(ju)沖突推至極限(xian)，被看作(zuo)是一個(ge)編舞(wu)(wu)家的芭(ba)蕾(lei)(lei)劇(ju)場。

艾(ai)夫曼(man)芭蕾(lei)舞劇的(de)創新性，在于(yu)對文學著作(zuo)和(he)音樂的(de)選擇上，以(yi)及其身體運(yun)動語匯的(de)大膽(dan)性，他因(yin)此獲(huo)得了“不(bu)循規蹈(dao)矩的(de)編舞”的(de)聲譽。

二(er)十(shi)世紀七(qi)十(shi)年代(dai)晚期至八十(shi)年代(dai)早期，舞(wu)團(tuan)獨特(te)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品風(feng)格(ge)逐(zhu)漸形成，劇目越來(lai)越多基于世界古(gu)典(dian)文學(xue)瑰寶而創作(zuo)(zuo)。艾(ai)夫曼與(yu)其(qi)舞(wu)團(tuan)緊密(mi)合(he)作(zuo)(zuo)，憑借既保持俄(e)羅斯芭(ba)蕾(lei)流(liu)派(pai)嚴謹規范、技巧高(gao)超(chao)、善于抒(shu)情(qing)的(de)(de)底蘊，又與(yu)電影(ying)表現手法融合(he)的(de)(de)獨特(te)風(feng)格(ge)，震(zhen)撼了(le)每一(yi)名觀眾。舞(wu)團(tuan)探索(suo)新的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)流(liu)派(pai)和發(fa)展潮流(liu)，新作(zuo)(zuo)品包(bao)括(kuo)《抗爭(zheng)》《愚(yu)人(ren)》《瘋(feng)狂(kuang)三月(yue)》《費加羅的(de)(de)婚(hun)禮》《傳奇》《第十(shi)二(er)夜》《大師和瑪格(ge)麗(li)塔(ta)》《兇手》等， 均以(yi)精銳的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)編排(pai)為特(te)色，詮釋芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇角色的(de)(de)激情(qing)澎湃，藝術造詣極高(gao)。

如今，艾夫曼芭蕾舞(wu)(wu)團的(de)(de)作品紛紛得(de)到來自歐美(mei)、亞洲、澳大(da)利亞的(de)(de)芭蕾舞(wu)(wu)愛好者(zhe)的(de)(de)簇擁(yong)和(he)稱贊：《我，堂(tang)吉訶(he)德》《紅(hong)色吉賽爾》《俄羅(luo)斯(si)的(de)(de)哈姆雷(lei)特》《安娜·卡(ka)列尼娜》《海鷗》《葉(xie)甫蓋尼·奧涅金》《羅(luo)丹——永恒(heng)的(de)(de)偶像》《卡(ka)拉(la)馬佐夫兄弟》《安魂曲》《夜色溫柔(rou)》《柴科夫斯(si)基》等芭蕾作品不僅展現(xian)了俄羅(luo)斯(si)當代芭蕾藝術的(de)(de)最高(gao)(gao)水平，也蘊(yun)含著(zhu)俄羅(luo)斯(si)不朽的(de)(de)精神(shen)遺(yi)產和(he)世界文化(hua)的(de)(de)智慧。艾夫曼芭蕾舞(wu)(wu)團不斷用(yong)創新的(de)(de)方式(shi)詮釋文化(hua)的(de)(de)內涵，帶領著(zhu)觀眾進入一個高(gao)(gao)雅(ya)的(de)(de)藝術世界。

幾十年來(lai)，艾夫(fu)曼芭蕾(lei)舞(wu)團在世界(jie)頂(ding)級(ji)劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)(de)演出均獲(huo)得了(le)巨(ju)大成功。艾夫(fu)曼對(dui)(dui)人性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)深刻理(li)解與揭示(shi)和對(dui)(dui)錯綜(zong)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)尖銳矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋，讓(rang)觀眾沉(chen)浸在人性(xing)(xing)激情的(de)(de)(de)(de)無(wu)垠世界(jie)中，他建立(li)了(le)強大的(de)(de)(de)(de)精(jing)神紐帶，通過其可塑的(de)(de)(de)(de)韌性(xing)(xing)和令人驚嘆、恰到好處的(de)(de)(de)(de)能(neng)量，來(lai)展示(shi)一位(wei)舞(wu)蹈編(bian)導大家與眾不同的(de)(de)(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)觀及(ji)駕(jia)馭舞(wu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)才能(neng)。

鮑里(li)斯·艾(ai)夫曼(man)不僅僅是一(yi)名編(bian)舞(wu)家(jia)，他還(huan)是一(yi)位哲學家(jia)。艾(ai)夫曼(man)認為新(xin)(xin)世(shi)紀要求推(tui)陳(chen)出新(xin)(xin)的(de)(de)舞(wu)蹈編(bian)排，并應貼近反映現代人類。他熱切關注時下問題，并不斷刷新(xin)(xin)創造力神秘性(xing)的(de)(de)挑戰(zhan)公(gong)開(kai)就人類生活的(de)(de)復雜性(xing)和戲劇性(xing)與觀眾展開(kai)討論(lun)。他將“心(xin)理芭蕾(lei)”定義為自己的(de)(de)舞(wu)蹈風格。“紐(niu)約時報”稱鮑里(li)斯·艾(ai)夫曼(man)是在世(shi)編(bian)舞(wu)家(jia)中的(de)(de)佼佼者：“芭蕾(lei)世(shi)界苦苦尋覓的(de)(de)編(bian)舞(wu)大師已經(jing)出現了，他就是鮑里(li)斯·艾(ai)夫曼(man)！”

舞(wu)(wu)團以其舞(wu)(wu)者(zhe)精湛的(de)技巧、出色的(de)詮(quan)釋(shi)和充(chong)滿智趣的(de)演(yan)繹(yi)，在全(quan)世(shi)界(jie)范(fan)圍內斬獲嘉獎，舞(wu)(wu)團領(ling)(ling)銜舞(wu)(wu)者(zhe)皆為芭蕾(lei)舞(wu)(wu)領(ling)(ling)域的(de)翹(qiao)楚(chu)，曾榮獲 “金面具獎”、“金索菲特獎”、“俄羅斯聯邦國家獎”及多個(ge)國際獎項(xiang)，其中有瑪利亞·阿巴(ba)朔娃、柳博傅·安德列娃、德米(mi)特里·費舍爾、奧(ao)列格·加貝(bei)舍夫(fu)、謝爾蓋·沃洛(luo)布伊等等踐(jian)行著(zhu)鮑里斯·艾夫(fu)曼的(de)舞(wu)(wu)蹈創意靈感。

2011年(nian)對舞(wu)團來說是(shi)別開(kai)生面的(de)一年(nian)，在編(bian)舞(wu)家鮑里斯·艾夫曼的(de)倡議下，圣彼得堡政府(fu)決定開(kai)始創(chuang)建(jian)鮑里斯艾夫曼舞(wu)蹈學院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，這(zhe)標志著(zhu)舞(wu)團綜合全面的(de)重要發展。學院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)于2013年(nian)9月(yue)開(kai)始第一學年(nian)招(zhao)生，2019年(nian)隨著(zhu)圣彼得堡兒童舞(wu)蹈劇院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)落(luo)成(cheng)，學院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)綜合體將在進一步完成(cheng)擴建(jian)，劇院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)將成(cheng)為可以舉(ju)辦舞(wu)蹈節(jie)、比賽和表(biao)演的(de)新場(chang)地(di)。

設想成為世界舞(wu)蹈藝術(shu)中(zhong)心之一的(de)鮑里斯艾夫曼(man)舞(wu)蹈中(zhong)心將于不(bu)久的(de)將來在圣彼得(de)堡開幕。它不(bu)僅是(shi)艾夫曼(man)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)的(de)大本營，也(ye)將為其他代表(biao)不(bu)同(tong)風格(ge)和(he)舞(wu)蹈類(lei)型的(de)舞(wu)團(tuan)和(he)表(biao)演者提(ti)供(gong)空間(jian)和(he)硬件設施。

鮑里(li)斯(si)·艾夫曼的(de)愿景與使命，是(shi)創作源于俄(e)羅(luo)斯(si)心(xin)理戲劇佳作的(de)獨(du)特芭(ba)蕾舞劇，探索21世紀(ji)編舞形式的(de)創新，并拓寬(kuan)芭(ba)蕾藝術的(de)邊(bian)界。