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精品劇目舞劇《家》成都站(zhan)演出信(xin)息

一個簡簡單單的字

卻有著說不完的情愫

它是幸福生活開始的地方

也是受傷之后治愈的地方

因為有了它，人與人之間才得以溫暖

愛，從家開始！

舞劇《家》改編自四川現代文學家巴金先生的同名代表作，講述了“五四”運動之后，成都一個封建大家庭走向崩潰的故事，揭露了所謂“詩禮傳家”背后封建大家庭的荒淫無恥，也展現了新思潮沖擊下青年的覺醒和反抗。

舞劇分四幕，由大少爺覺新的包辦婚禮、丫鬟鳴鳳的被逼出嫁，以及大家長高老太爺的葬禮、少奶奶瑞玨的死亡，即兩個婚禮兩個葬禮組成，展現了高家最為鮮活的四個橫截面，一次次強化了美麗生命被封建制度摧殘的主題，也一步步將三少爺覺慧推上了逃離封建桎梏，追尋自由的道路。

家——“枷”

劇中的家包含了兩層意義，不光是他們生存的環境，還是所有人的枷鎖。家中的每個人都在無形中受著家的桎梏和束縛，就是在這種追求自由的抗爭中演繹出了愛與恨的悲劇。這種悲劇是具有現代意義的，無論在什么時代，人們生活總是受著種種無形的枷的束縛，人類追求自由的天性引領著人們不斷抗爭，直至沖破枷鎖的那一天。

椅子——高老太爺的椅子

在劇中與高老太爺一起共同構成了封建家長制權威的象征，也是一種特定情境的限制。它或它們的每一次出現都能讓人感受到那種壓抑和不自由，也為舞臺上的氛圍做好了營造。劇中角色與椅子的糾纏，可以同時在視覺和主題的表達上給觀眾新穎且富有沖擊力的直觀感受，更易理解，也更能引起共鳴。

水袖——紅白黑三色水袖

在不同的章節中紅白黑三色水袖會成為特定的符號和力量，表達著不同的情緒和感情。這是將人物內心世界外化的一種手段，同時還會融入川劇的元素，讓作品富有了四川本土戲曲的色彩。

生存和毀滅

總在一念之間

他們的無助和逼迫

需要強大的力量去抗衡

經典大戲，前方高能預警

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