芭蕾舞(wu)劇《天鵝湖》上海站演出(chu)信息

古巴國家(jia)(jia)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)是(shi)世界上最負盛(sheng)名(ming)的國際(ji)(ji)舞(wu)蹈團(tuan)體(ti)之一，在當代伊比(bi)利(li)亞 - 美洲文化(hua)領域占有(you)重要地位。其(qi)舞(wu)者的藝術造詣和精湛技藝，以(yi)及編(bian)舞(wu)家(jia)(jia)們(men)審(shen)美視角的創(chuang)新(xin)性和多樣(yang)性，使(shi)該(gai)團(tuan)在國際(ji)(ji)舞(wu)臺上的眾多團(tuan)體(ti)中躋身頂(ding)尖行列。

艾(ai)麗西(xi)(xi)亞?阿隆索（Alicia Alonso）是 1948 年該(gai)舞(wu)團創(chuang)立背后的推動(dong)力量，也(ye)是其最重(zhong)要的成員。1950 年，作(zuo)為這個專業舞(wu)團的附屬(shu)機構，艾(ai)麗西(xi)(xi)亞?阿隆索國家芭蕾舞(wu)學(xue)校成立了(le)。從(cong)一開(kai)始，該(gai)舞(wu)團的藝術路線遵循浪漫主義和古典主義傳統，但它同時(shi)也(ye)鼓勵那些從(cong)民族及當代潮流中尋(xun)求靈感的編(bian)舞(wu)家們開(kai)展創(chuang)作(zuo)。

即(ji)便在(zai)早期，艾麗西亞?阿隆索(suo)芭(ba)(ba)蕾舞團就上演(yan)了(le)佳(jia)吉列夫俄(e)羅斯芭(ba)(ba)蕾舞團的(de)作(zuo)品(pin)，比如《彼得(de)魯什卡(ka)》或《牧(mu)神午后》，還有古巴(ba)編(bian)舞家創作(zuo)的(de)芭(ba)(ba)蕾舞劇，諸(zhu)如《黑色(se)派對》《松戈(ge)羅?科(ke)索(suo)戈(ge)》《協奏曲》以及《陰影(ying)》，同時也上演(yan)了(le)像《吉賽爾(er)》《天鵝湖》或《葛(ge)蓓(bei)莉亞》這(zhe)類經典芭(ba)(ba)蕾舞劇的(de)完整版。

1959 年的革命(ming)標志著古(gu)(gu)巴(ba)芭蕾(lei)舞(wu)進入了一(yi)(yi)個新時期。那(nei)一(yi)(yi)年，作(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)項(xiang)新的文化項(xiang)目(mu)的一(yi)(yi)部分，古(gu)(gu)巴(ba)國家芭蕾(lei)舞(wu)團得以(yi)(yi)成立。從(cong)那(nei)時起(qi)，它不斷邁(mai)向令人矚目(mu)的高度，豐富(fu)自(zi)身劇(ju)目(mu)儲備，并且大力(li)培養新的舞(wu)者(zhe)、編舞(wu)家、教(jiao)師以(yi)(yi)及其(qi)他藝(yi)術家。它還對(dui)視(shi)覺(jue)藝(yi)術家和音樂家起(qi)到了激勵作(zuo)(zuo)用，甚至包括那(nei)些并非從(cong)事(shi)舞(wu)蹈領域工(gong)作(zuo)(zuo)的人士。除(chu)了對(dui)傳統劇(ju)目(mu)加以(yi)(yi)改(gai)進之外，古(gu)(gu)巴(ba)國家芭蕾(lei)舞(wu)團還推動(dong)了一(yi)(yi)場迅速(su)發(fa)展的編舞(wu)運(yun)動(dong)，其(qi)中一(yi)(yi)些編舞(wu)作(zuo)(zuo)品(pin)堪稱當代編舞(wu)領域最重要的成果。

除了(le)在古巴國(guo)(guo)(guo)內開展密集(ji)的(de)演(yan)出(chu)活(huo)動（在古巴，芭蕾舞(wu)已在社會各(ge)階層中(zhong)變(bian)得(de)可行且受歡迎）之外，古巴國(guo)(guo)(guo)家芭蕾舞(wu)團每年都(dou)會進行國(guo)(guo)(guo)際巡演(yan)，足跡遍布許(xu)多歐洲、亞洲和(he)美洲國(guo)(guo)(guo)家。它榮獲了(le)諸(zhu)如巴黎市大獎、古巴共和(he)國(guo)(guo)(guo) “費利克斯?瓦雷拉(la)” 勛章等重要獎項，并且無論(lun)它在哪里演(yan)出(chu)，都(dou)贏(ying)得(de)了(le)最知名、最受尊敬的(de)舞(wu)蹈評論(lun)家們的(de)贊譽。該團的(de)許(xu)多舞(wu)者也在各(ge)類國(guo)(guo)(guo)際比賽和(he)藝術(shu)節(jie)上獲獎。

古(gu)巴國(guo)家芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團是古(gu)巴芭(ba)蕾舞(wu)(wu)學派(pai)審美風格(ge)的(de)體現。這(zhe)種風格(ge)將數百年舞(wu)(wu)臺舞(wu)(wu)蹈傳統所遺留下來的(de)元(yuan)素(su)與我們文化中的(de)精髓元(yuan)素(su)相融(rong)合，創造出了極具古(gu)巴特色的(de)東西。

艾麗西亞?阿隆索 —— 創始人

艾麗西亞?阿(a)(a)隆索(suo)，古巴國(guo)家芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)(tuan)的(de)(de)首(shou)(shou)席女(nv)芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)演員及(ji)創(chuang)始(shi)人(ren)，是芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)歷(li)史上最著名的(de)(de)人(ren)物之(zhi)一(yi)，也是西班牙裔美(mei)(mei)(mei)(mei)洲文化中(zhong)(zhong)古典(dian)芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)領域(yu)的(de)(de)頂尖人(ren)物。她(ta)出(chu)生(sheng)于哈瓦那，1931 年在(zai)音樂藝(yi)術促進協會(hui)芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)學(xue)校開(kai)始(shi)接受芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)訓練。后(hou)來，她(ta)前往(wang)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)，在(zai)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)學(xue)校跟隨恩(en)里科?贊弗雷塔(ta)、亞歷(li)山德拉?費多羅(luo)娃以(yi)及(ji)其他杰出(chu)教師繼續深造。阿(a)(a)隆索(suo)的(de)(de)職(zhi)業演藝(yi)生(sheng)涯(ya)始(shi)于 1938 年的(de)(de)百老匯，她(ta)首(shou)(shou)次登臺參演了(le)(le)兩場綜藝(yi)節目(mu)：《貴婦人(ren)》和(he)《眼中(zhong)(zhong)的(de)(de)星辰》。一(yi)年后(hou)，她(ta)加入(ru)了(le)(le)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)大篷車(che)劇團(tuan)(tuan)，即如(ru)今紐約(yue)市芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)(tuan)的(de)(de)前身(shen)。1940 年，也就是該團(tuan)(tuan)成立那年，她(ta)被紐約(yue)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇院選中(zhong)(zhong)。從那時(shi)起，她(ta)開(kai)啟(qi)了(le)(le)輝煌(huang)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺生(sheng)涯(ya)。她(ta)作為(wei)古典(dian)與(yu)浪漫主(zhu)義(yi)劇目(mu)中(zhong)(zhong)杰作的(de)(de)杰出(chu)演繹者，擔綱主(zhu)演了(le)(le)眾(zhong)多重(zhong)(zhong)要角色。當時(shi)，她(ta)與(yu)米(mi)哈伊爾(er)?福(fu)金、喬治?巴蘭(lan)欽、萊奧尼(ni)德?馬辛、布(bu)朗尼(ni)斯(si)拉瓦?尼(ni)金斯(si)卡、安(an)東尼(ni)?圖多爾(er)、杰羅(luo)姆(mu)?羅(luo)賓斯(si)以(yi)及(ji)阿(a)(a)格尼(ni)斯(si)?德?米(mi)爾(er)等(deng) 20 世紀諸多重(zhong)(zhong)要編(bian)舞(wu)(wu)(wu)家展開(kai)合作。阿(a)(a)隆索(suo)在(zai)諸如(ru)《逆流》《福(fu)爾(er)河傳奇》以(yi)及(ji)《主(zhu)題與(yu)變奏》等(deng)重(zhong)(zhong)要的(de)(de)世界(jie)首(shou)(shou)演作品中(zhong)(zhong)都飾演了(le)(le)主(zhu)角。作為(wei)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)芭蕾(lei)(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇院的(de)(de)一(yi)員，她(ta)以(yi)首(shou)(shou)席舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)身(shen)份在(zai)多個(ge)歐(ou)洲和(he)拉丁(ding)美(mei)(mei)(mei)(mei)洲國(guo)家進行演出(chu)。

1948 年(nian)，阿(a)隆(long)索(suo)(suo)出(chu)于發展古巴(ba)芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)事業(ye)的(de)(de)(de)興趣，在哈(ha)(ha)瓦(wa)那組(zu)建(jian)了艾麗西亞?阿(a)隆(long)索(suo)(suo)芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)，也就是如今的(de)(de)(de)古巴(ba)國家(jia)芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)。在哈(ha)(ha)瓦(wa)那創(chuang)立自己的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)后(hou)，她將時間分配在美(mei)國芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)劇院(yuan)和(he)自己的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)之間，而她的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)在資金支(zhi)持極少的(de)(de)(de)情況(kuang)下(xia)艱難維(wei)持著。1959 年(nian)，古巴(ba)革命政府向她伸出(chu)了援手。阿(a)隆(long)索(suo)(suo)編(bian)排的(de)(de)(de)經典芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)劇版本聞名世界，并且(qie)已由(you)諸如巴(ba)黎歌(ge)劇院(yuan)（《吉(ji)賽(sai)爾(er)》《四人(ren)舞(wu)(wu)》以及(ji)《睡美(mei)人(ren)》）、維(wei)也納歌(ge)劇院(yuan)和(he)那不勒斯(si)圣卡(ka)洛芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)劇院(yuan)（《吉(ji)賽(sai)爾(er)》）、布(bu)拉(la)格歌(ge)劇院(yuan)（《關不住的(de)(de)(de)女兒》）、米蘭斯(si)卡(ka)拉(la)歌(ge)劇院(yuan)（《睡美(mei)人(ren)》）以及(ji)丹(dan)麥皇家(jia)芭(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)（《堂(tang)吉(ji)訶德》）等各大舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)上演。

作為古巴(ba)文(wen)化生(sheng)活中(zhong)的(de)杰出人(ren)物，艾麗西(xi)亞?阿(a)隆(long)索被(bei)哈(ha)瓦那(nei)大學(xue)、古巴(ba)高(gao)等(deng)藝術(shu)(shu)學(xue)院(yuan)、西(xi)班(ban)牙巴(ba)倫西(xi)亞理工大學(xue)以(yi)及墨西(xi)哥(ge)瓜達拉(la)哈(ha)拉(la)大學(xue)授予榮譽博士學(xue)位(wei)。1982 年(nian)，她(ta)榮獲(huo)(huo)墨西(xi)哥(ge)國(guo)家(jia)最(zui)高(gao)官方(fang)獎項(xiang) “阿(a)茲特克雄(xiong)鷹勛章(zhang)”。1993 年(nian)，她(ta)獲(huo)(huo)得(de)了(le)由西(xi)班(ban)牙國(guo)王胡安(an)?卡洛(luo)斯一世頒發的(de) “伊莎(sha)貝爾(er)天主教勛章(zhang)” 嘉獎。同(tong)年(nian)，馬(ma)德(de)里康普頓斯大學(xue)設(she)立(li)了(le)艾麗西(xi)亞?阿(a)隆(long)索舞(wu)蹈(dao)(dao)教席。之后，還(huan)成(cheng)立(li)了(le)以(yi)她(ta)名字命(ming)名的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)基金(jin)(jin)會(hui)(hui)以(yi)及隸屬于胡安(an)?卡洛(luo)斯國(guo)王大學(xue)的(de)艾麗西(xi)亞?阿(a)隆(long)索高(gao)等(deng)舞(wu)蹈(dao)(dao)學(xue)院(yuan)。同(tong)年(nian)，她(ta)被(bei)提名為西(xi)班(ban)牙舞(wu)臺導演協會(hui)(hui)（ADE）榮譽會(hui)(hui)員(yuan)。1996 年(nian) 9 月(yue)，馬(ma)德(de)里科學(xue)、藝術(shu)(shu)與文(wen)學(xue)學(xue)會(hui)(hui)為她(ta)舉辦了(le)一場公開致敬活動(dong)，以(yi)表彰(zhang)她(ta)極具(ju)價值的(de)藝術(shu)(shu)與文(wen)化創(chuang)作成(cheng)果。1998 年(nian)，她(ta)榮獲(huo)(huo)馬(ma)德(de)里美術(shu)(shu)圈金(jin)(jin)質獎章(zhang)；法蘭西(xi)共和國(guo)授予她(ta)藝術(shu)(shu)與文(wen)學(xue)勛章(zhang) —— 指揮官勛位(wei)，并且她(ta)還(huan)被(bei)古巴(ba)國(guo)務委員(yuan)會(hui)(hui)授予古巴(ba)共和國(guo)勞動(dong)英(ying)雄(xiong)稱號(hao)。2000 年(nian)，鑒(jian)于她(ta)一生(sheng)的(de)藝術(shu)(shu)貢獻，她(ta)榮獲(huo)(huo)了(le) “貝努瓦舞(wu)蹈(dao)(dao)獎”。她(ta)還(huan)被(bei)授予了(le)古巴(ba)國(guo)務委員(yuan)會(hui)(hui)最(zui)重要的(de)勛章(zhang) —— 何塞?馬(ma)蒂勛章(zhang)。

2002 年 1 月(yue)(yue)，她(ta)被古巴(ba)外交部提名為古巴(ba)共和國(guo)(guo)大使；近(jin)期，她(ta)在巴(ba)黎被任命(ming)為聯合國(guo)(guo)教科文組織(zhi)親善大使。2003 年，法國(guo)(guo)總統授予(yu)她(ta)法國(guo)(guo)榮譽軍(jun)團軍(jun)官勛章，2005 年，她(ta)在戛納獲得了伊(yi)琳(lin)娜?利多娃終身成(cheng)就獎。近(jin)期，她(ta)從西班牙國(guo)(guo)王夫婦手中(zhong)接過了由該國(guo)(guo)政府頒發的(de)(de)藝術(shu)功績(ji)金質獎章。艾(ai)麗西亞?阿隆索(suo)于 2017 年 10 月(yue)(yue) 17 日逝世，將古巴(ba)國(guo)(guo)家芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團藝術(shu)總監一職留(liu)給了維恩賽?瓦爾(er)德斯。作為古巴(ba)國(guo)(guo)家芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團的(de)(de)總導演(yan)和首席(xi)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)，艾(ai)麗西亞?阿隆索(suo)一直是古巴(ba)新一代(dai)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)靈(ling)感源泉和引路人。憑借(jie)她(ta)獨特的(de)(de)風格(ge)，她(ta)在國(guo)(guo)際舞(wu)(wu)(wu)蹈界(jie)留(liu)下了自(zi)己的(de)(de)印記。

維恩賽?瓦爾德斯 —— 藝術總監

維(wei)恩賽?瓦爾德斯出生(sheng)于哈瓦那，她(ta)起初(chu)在 “阿(a)萊霍?卡彭鐵爾” 基礎芭蕾舞(wu)學校學習(xi)。她(ta)榮(rong)獲了諸多(duo)獎項，其中包括意大利維(wei)尼亞萊舞(wu)蹈(dao)比(bi)賽的金(jin)(jin)獎（1993 年(nian)）、古(gu)巴全國(guo)作(zuo)家與藝(yi)術家聯盟（UNEAC）青(qing)年(nian)比(bi)賽的芭蕾舞(wu)大獎。1994 年(nian)，她(ta)以金(jin)(jin)獎榮(rong)譽畢業并(bing)加(jia)入了古(gu)巴國(guo)家芭蕾舞(wu)團。1996 年(nian)，她(ta)晉升為主要舞(wu)者，2001 年(nian)成為該(gai)團的首席舞(wu)者。

她(ta)三次(ci)(ci)獲得(de)古巴(ba)文化(hua)部授予(yu)的(de)(de)(de)(de)高(gao)級榮(rong)(rong)(rong)(rong)譽(yu)。她(ta)還獲得(de)了(le)古巴(ba)全國(guo)(guo)作家與藝(yi)(yi)術家聯盟舞(wu)臺藝(yi)(yi)術家協(xie)會(hui)頒發(fa)的(de)(de)(de)(de)女性表(biao)演獎（2009 年(nian)）以及洛(luo)娜?伯茲索爾特別(bie)獎（2015 年(nian)）。她(ta)多(duo)次(ci)(ci)憑借(jie)出色的(de)(de)(de)(de)表(biao)演而被列入(ru)哈瓦那 “艾麗西亞(ya)?阿隆索” 大劇院的(de)(de)(de)(de)榮(rong)(rong)(rong)(rong)譽(yu)名冊。西班牙奧維耶多(duo)的(de)(de)(de)(de)唐(tang)?佩拉(la)(la)約(yue)文化(hua)基金會(hui)認可她(ta)為(wei)榮(rong)(rong)(rong)(rong)譽(yu)贊助(zhu)人(ren)。她(ta)獲得(de)了(le)墨西哥(ge)瓜達(da)拉(la)(la)哈拉(la)(la)大學(xue)授予(yu)的(de)(de)(de)(de)榮(rong)(rong)(rong)(rong)譽(yu)勞拉(la)(la)獎。她(ta)是聯合國(guo)(guo)教科文組織國(guo)(guo)際舞(wu)蹈理事(shi)會(hui)（IDC）的(de)(de)(de)(de)成員(yuan)。2017 年(nian)，她(ta)獲得(de)古巴(ba)國(guo)(guo)家舞(wu)蹈獎提名。因(yin)在古巴(ba)國(guo)(guo)家芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團所(suo)取(qu)得(de)的(de)(de)(de)(de)成就，她(ta)榮(rong)(rong)(rong)(rong)獲了(le) 2018 年(nian)古巴(ba)卓越獎。她(ta)在全球眾多(duo)國(guo)(guo)家的(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)學(xue)院舉辦過多(duo)次(ci)(ci)大師班。

據(ju)著名(ming)的(de)(de)(de)《歐洲(zhou)(zhou)(zhou)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈》雜志報道(dao)，在(zai) 2010 - 2011 演出(chu)季全(quan)球 100 位最佳舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)(de)排名(ming)中(zhong)(zhong)，維恩賽在(zai)女(nv)性舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者中(zhong)(zhong)位列第(di)四，在(zai)世(shi)(shi)界(jie)總排名(ming)中(zhong)(zhong)位列第(di)六。她(ta)隨古(gu)巴國(guo)(guo)家(jia)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團在(zai)許多國(guo)(guo)家(jia)進行演出(chu)，并參加了(le)歐洲(zhou)(zhou)(zhou)、亞(ya)洲(zhou)(zhou)(zhou)、美洲(zhou)(zhou)(zhou)和非洲(zhou)(zhou)(zhou)的(de)(de)(de)多場明星晚會及藝(yi)術(shu)(shu)節。她(ta)的(de)(de)(de)演出(chu)劇(ju)目十分(fen)豐富，涵蓋了(le)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)偉(wei)大的(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義 — 古(gu)典主(zhu)義傳統中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)諸(zhu)多角色(se)，以及古(gu)巴和非古(gu)巴編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)家(jia)所創作的(de)(de)(de)當代芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)角色(se)。她(ta)是(shi)古(gu)巴芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)學派的(de)(de)(de)代表人(ren)物，也是(shi)艾(ai)麗西亞(ya)和費爾南多?阿(a)(a)隆(long)索(suo)藝(yi)術(shu)(shu)遺產(chan)的(de)(de)(de)繼承人(ren)。她(ta)受到世(shi)(shi)界(jie)諸(zhu)多大型芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團的(de)(de)(de)邀請，比如圣(sheng)彼得堡的(de)(de)(de)馬(ma)林斯(si)基(ji)劇(ju)院(yuan)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團、丹(dan)麥皇家(jia)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團、華盛頓(dun)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團、烏克蘭頓(dun)涅(nie)茨克國(guo)(guo)家(jia)學院(yuan)、土(tu)耳其安卡(ka)拉芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團、葡萄牙波爾圖舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)(zhong)心、南非約翰內斯(si)堡芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團、波多黎(li)各圣(sheng)胡安芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)音樂(le)會以及東(dong)京芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團等。她(ta)獲得了(le)國(guo)(guo)內外專業媒體(ti)的(de)(de)(de)高度好評。2019 年 1 月，在(zai)艾(ai)麗西亞(ya)?阿(a)(a)隆(long)索(suo)去世(shi)(shi)（2019 年 10 月去世(shi)(shi)）后(hou)，她(ta)被任命為(wei)副藝(yi)術(shu)(shu)總監(jian)，之后(hou)成為(wei)了(le)古(gu)巴國(guo)(guo)家(jia)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)總監(jian)。

古巴國家芭蕾舞團保留劇目中的經典巨作

古(gu)巴國(guo)家芭蕾舞團的主(zhu)要寶貴財富之一，便(bian)是其(qi)對(dui)傳統、浪漫主(zhu)義以及古(gu)典(dian)主(zhu)義劇目中經典(dian)大(da)作的著名編舞版本。

這(zhe)些幾乎全由艾(ai)麗西亞?阿隆索創(chuang)作的(de)版本(ben)，以從(cong)傳(chuan)統繼承而來的(de)原(yuan)創(chuang)編舞元素為基礎，贏得了世(shi)界各地評(ping)論家、芭(ba)蕾舞藝術家以及觀(guan)眾的(de)諸(zhu)多贊譽。其(qi)最(zui)為突出的(de)特點(dian)在于：風格的(de)純正性、劇(ju)情的(de)連貫性以及編舞語匯的(de)豐富性。

世(shi)界(jie)上(shang)一些最著名的(de)(de)劇院(yuan) —— 如巴黎歌劇院(yuan)、米蘭斯(si)(si)卡拉歌劇院(yuan)、那不勒斯(si)(si)圣卡洛劇院(yuan)、維也納歌劇院(yuan)以(yi)及布宜諾斯(si)(si)艾利(li)斯(si)(si)的(de)(de)科隆劇院(yuan)等(deng)等(deng) —— 都已將其(qi)中幾部作(zuo)品的(de)(de)古巴版本納入了它們(men)(men)的(de)(de)劇目之(zhi)(zhi)中。這些版本的(de)(de)成功之(zhi)(zhi)處何(he)在(zai)呢(ni)？它們(men)(men)與世(shi)界(jie)舞臺上(shang)經常上(shang)演的(de)(de)其(qi)他編(bian)排有何(he)不同呢(ni)？我們(men)(men)由衷(zhong)地堅(jian)信經典(dian)作(zuo)品的(de)(de)價值及其(qi)對(dui)于(yu)當代觀(guan)眾的(de)(de)實用性(xing)。而為了做到(dao)這一點，我們(men)(men)秉持這樣一種信念(nian)，即(ji)任何(he)經典(dian)作(zuo)品在(zai)其(qi)定型的(de)(de)過(guo)程中，也存(cun)在(zai)著持續的(de)(de)發展(zhan)變化。

在不改變(bian)經典作品精(jing)髓的前(qian)提下，有一種特殊的動態變(bian)化(hua)以(yi)及遵循其(qi)自身規律的變(bian)革過程(cheng)，在這一過程(cheng)中，其(qi)歷(li)史發(fa)展(zhan)(zhan)過程(cheng)中出現(xian)的新(xin)元(yuan)(yuan)素會被(bei)吸收(shou)進(jin)來。風格得到(dao)尊重，時代精(jing)神以(yi)及最關鍵的轉變(bian)同樣也受到(dao)尊重，不過那(nei)些(xie)有助(zhu)于舞蹈乃至其(qi)他藝術（如戲劇、視(shi)覺(jue)藝術、音樂甚至電影(ying)）整體發(fa)展(zhan)(zhan)的新(xin)元(yuan)(yuan)素也會被(bei)吸收(shou)進(jin)來。

當(dang)演繹經(jing)典(dian)的(de)人能夠(gou)以當(dang)代(dai)視角看待傳統，在(zai)不(bu)忘(wang)記將要觀(guan)看演出的(de)觀(guan)眾和舞者一(yi)樣都屬于這個時(shi)代(dai)的(de)情況下，實現(xian)(xian)時(shi)代(dai)精神，那么經(jing)典(dian)就是(shi)一(yi)股鮮活的(de)力量(liang)。歷(li)史(shi)的(de)重現(xian)(xian)并非是(shi)為了博物館，而(er)是(shi)讓另一(yi)個時(shi)代(dai)的(de)藝(yi)術以一(yi)種能讓觀(guan)眾產生認同感的(de)鮮活表(biao)達方式(shi)呈現(xian)(xian)在(zai)公眾面前。

基于這一(yi)共識(shi)，艾麗(li)西亞?阿(a)隆索依照(zhao)自(zi)己的(de)(de)原則精心編排了《吉(ji)(ji)賽(sai)爾》《天鵝(e)湖》《睡(shui)美(mei)人》《葛蓓(bei)莉亞》《胡桃夾子》《關不住的(de)(de)女兒》以及(ji)《四人舞》等作品(pin)的(de)(de)版(ban)本，并且有時還親(qin)自(zi)參與其他(ta)大型作品(pin)的(de)(de)創作，比如極具風格特色的(de)(de)古巴版(ban)《堂吉(ji)(ji)訶德(de)》。

《天鵝湖》

編舞：艾(ai)麗西(xi)亞?阿(a)隆索

依據馬里烏斯(si)?彼季帕和(he)列夫(fu)?伊(yi)萬諾(nuo)夫(fu)原作(zuo)改編

音樂：彼得?伊里奇?柴可夫斯(si)基

舞美設計：里卡(ka)多?雷梅納

服(fu)裝設計：弗朗西(xi)斯?蒙特西(xi)諾斯

這是古巴國家芭蕾舞團與西班(ban)牙巴倫西亞大(da)區劇院(yuan)聯合制(zhi)作的作品。

多年來，《天鵝(e)湖》有(you)著諸(zhu)多截然(ran)不同的(de)(de)版本。受彼季帕和伊(yi)萬諾夫原作啟發的(de)(de)編(bian)舞版本，在不同國(guo)家，經由諸(zhu)如亞歷山大?戈爾斯基、米哈(ha)伊(yi)爾?福金、米哈(ha)伊(yi)爾?莫爾德金、阿(a)格(ge)里皮娜(na)?瓦加諾娃、尼古拉(la)?謝(xie)爾蓋耶夫以及(ji)喬治?巴蘭欽等編(bian)舞家之手，還(huan)有(you)其他一些(xie)近期(qi)的(de)(de)版本，不斷(duan)發展(zhan)演變。此外(wai)，也有(you)一些(xie)與該主(zhu)題相(xiang)關但卻脫(tuo)離偉大古典傳(chuan)統的(de)(de)當代版本。

艾(ai)麗西亞?阿(a)隆(long)(long)索(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)復興者(zhe)、編舞(wu)(wu)(wu)(wu)家以(yi)及負責古巴國家芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)團(tuan)傳統(tong)劇(ju)(ju)目中(zhong)經典大作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵人物，立(li)即針(zhen)對(dui)《天(tian)鵝湖》展(zhan)開了(le)細(xi)致的(de)(de)(de)(de)編舞(wu)(wu)(wu)(wu)、風(feng)格塑造以(yi)及劇(ju)(ju)情編排(pai)(pai)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)。阿(a)隆(long)(long)索(suo)重(zhong)(zhong)拾所有公(gong)認(ren)的(de)(de)(de)(de)原作(zuo)(zuo)(zuo)元素，并且采(cai)取嚴謹的(de)(de)(de)(de)方法(fa)來(lai)確定這(zhe)部芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格，此外還著重(zhong)(zhong)強調劇(ju)(ju)情的(de)(de)(de)(de)敘事連(lian)貫性。阿(a)隆(long)(long)索(suo)的(de)(de)(de)(de)編舞(wu)(wu)(wu)(wu)在純學院(yuan)派舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)以(yi)及性格舞(wu)(wu)(wu)(wu)場景(jing)中(zhong)都包含(han)了(le)技藝精湛的(de)(de)(de)(de)片段。艾(ai)麗西亞?阿(a)隆(long)(long)索(suo)為(wei)《天(tian)鵝湖》所做的(de)(de)(de)(de)編舞(wu)(wu)(wu)(wu)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)與她出色演(yan)繹奧(ao)德蒂和奧(ao)黛爾這(zhe)兩個角色緊密相連(lian)。對(dui)這(zhe)兩個角色的(de)(de)(de)(de)鉆(zhan)研，經過(guo)精細(xi)且深(shen)入的(de)(de)(de)(de)過(guo)程，耗費了(le)她數十(shi)年時間(jian)。她的(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)包括對(dui)啟(qi)發劇(ju)(ju)本創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)民間(jian)傳統(tong)和傳說進行細(xi)致研究，以(yi)及對(dui)柴可夫(fu)斯基譜寫的(de)(de)(de)(de)樂譜展(zhan)開詳細(xi)分析(xi)。專業評論(lun)界(jie)認(ren)可了(le)其作(zuo)(zuo)(zuo)品所營造出的(de)(de)(de)(de)可信氛圍，以(yi)及在戲劇(ju)(ju)、舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)方面的(de)(de)(de)(de)和諧(xie)融合，還有作(zuo)(zuo)(zuo)品各部分的(de)(de)(de)(de)統(tong)一性，這(zhe)些都能從(cong)阿(a)隆(long)(long)索(suo)的(de)(de)(de)(de)編排(pai)(pai)構思(si)中(zhong)體現出來(lai)。

在(zai)艾(ai)麗西亞(ya)?阿(a)隆索的(de)(de)(de)版(ban)本中(zhong)(zhong)，第(di)一(yi)幕(mu)和第(di)三(san)幕(mu)有著截然不(bu)同的(de)(de)(de)特(te)(te)(te)點。第(di)一(yi)幕(mu)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈帶(dai)有通俗、率真(zhen)且(qie)外(wai)向(xiang)的(de)(de)(de)特(te)(te)(te)質，而在(zai)第(di)三(san)幕(mu)宮廷(ting)慶典中(zhong)(zhong)，則(ze)能(neng)感受到(dao)一(yi)種宮廷(ting)式的(de)(de)(de)、更為內(nei)斂的(de)(de)(de)氛圍(wei)，風格(ge)明(ming)顯不(bu)同。當第(di)一(yi)幕(mu)結束時(shi)(shi)，太后與(yu)齊格(ge)弗里(li)德王子(zi)(zi)之(zhi)間的(de)(de)(de)沖突(tu)已(yi)然顯露，同時(shi)(shi)也(ye)暗示了年(nian)輕人將在(zai)第(di)二幕(mu)踏入(ru)的(de)(de)(de)奇幻世界。這(zhe)(zhe)有助于劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)連貫性以(yi)及對故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)理(li)解。此(ci)(ci)外(wai)，常被(bei)弱化的(de)(de)(de)弄臣角色在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)要(yao)完成一(yi)系列高難度且(qie)富有表現(xian)力的(de)(de)(de)動作(zuo)，因為他(ta)要(yao)與(yu)主要(yao)角色互動，并(bing)且(qie)時(shi)(shi)常起著過渡銜接的(de)(de)(de)作(zuo)用。在(zai)古巴版(ban)本中(zhong)(zhong)有一(yi)個獨特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)情(qing)節，影(ying)射了選妃一(yi)事(shi)，太后、導師、王子(zi)(zi)以(yi)及渴望嫁給他(ta)的(de)(de)(de)公主們都(dou)由具有與(yu)芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)角色相(xiang)應特(te)(te)(te)征的(de)(de)(de)動物來(lai)代表，就如(ru)同在(zai)一(yi)則(ze)寓言故(gu)事(shi)里(li)一(yi)樣(yang)。阿(a)隆索在(zai)此(ci)(ci)運用了戲(xi)中(zhong)(zhong)戲(xi)的(de)(de)(de)手法，從(cong)而豐(feng)富了這(zhe)(zhe)一(yi)幕(mu)，使其可被(bei)視(shi)作(zuo)推動劇(ju)情(qing)發(fa)展的(de)(de)(de)范例。在(zai)農民們于日落時(shi)(shi)分起舞(wu)之(zhi)后，天鵝群的(de)(de)(de)飛(fei)過營(ying)造出一(yi)種整體(ti)的(de)(de)(de)迷人氛圍(wei)，其中(zhong)(zhong)夾雜(za)著些許憂(you)郁，預示著下一(yi)幕(mu)的(de)(de)(de)氛圍(wei)。

另一(yi)方面，在(zai)第二幕(mu)(mu)和第四(si)幕(mu)(mu)中(zhong)(zhong)，阿(a)隆(long)(long)索為天鵝(e)們設計的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)(bian)舞(wu)著重于(yu)直線(xian)元素(su)：三(san)角形、對角線(xian)以及線(xian)條交(jiao)叉。這(zhe)(zhe)些(xie)結構元素(su)從造(zao)型(xing)上(shang)營(ying)造(zao)出(chu)活力、動作、動感(gan)，有(you)(you)時(shi)還體現(xian)出(chu)力量感(gan)。這(zhe)(zhe)些(xie)構思與(yu)(yu)籠罩此地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邪(xie)惡咒語相呼(hu)應，而這(zhe)(zhe)片(pian)土地(di)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女們正(zheng)是這(zhe)(zhe)一(yi)咒語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)受害(hai)者。在(zai)阿(a)隆(long)(long)索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)版(ban)本(ben)(ben)中(zhong)(zhong)，從風格(ge)上(shang)看，這(zhe)(zhe)些(xie)天鵝(e)與(yu)(yu)其(qi)他版(ban)本(ben)(ben)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天鵝(e)截然不(bu)同(tong)。在(zai)某(mou)些(xie)姿勢中(zhong)(zhong)，舞(wu)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙手保持著仿佛(fo)手腕(wan)折(zhe)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態，讓人聯想到天鵝(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭部。就(jiu)(jiu)第三(san)幕(mu)(mu)而言(yan)，古巴(ba)編(bian)(bian)舞(wu)版(ban)本(ben)(ben)中(zhong)(zhong)最具特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景當(dang)屬奧(ao)黛(dai)爾與(yu)(yu)齊(qi)格(ge)弗里德(de)之間(jian)難度頗高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙人舞(wu)。一(yi)個(ge)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節就(jiu)(jiu)是那著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立足尖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)阿(a)拉(la)貝(bei)斯克跳動作組(zu)合(he)(he)(he)。在(zai)艾麗西(xi)亞?阿(a)隆(long)(long)索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)(bian)舞(wu)中(zhong)(zhong)，第四(si)幕(mu)(mu)被替(ti)換成了(le)(le)緊隨第三(san)幕(mu)(mu)之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)持續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲。這(zhe)(zhe)有(you)(you)助于(yu)劇(ju)情發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢性和連貫性，并且符合(he)(he)(he)當(dang)代舞(wu)臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求進行了(le)(le)整合(he)(he)(he)，因(yin)為到此時(shi)關鍵內容都已呈現(xian)，迅速收尾也就(jiu)(jiu)不(bu)可(ke)避免了(le)(le)。與(yu)(yu)其(qi)他版(ban)本(ben)(ben)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，在(zai)這(zhe)(zhe)里愛(ai)與(yu)(yu)善(shan)良戰勝(sheng)了(le)(le)邪(xie)惡勢力。齊(qi)格(ge)弗里德(de)打敗了(le)(le)馮?羅(luo)特(te)巴(ba)特(te)并破除了(le)(le)咒語，天鵝(e)們再次變回美(mei)(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女，湖(hu)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廢墟(xu)消失不(bu)見，奧(ao)德(de)蒂(di)公主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宮殿完好無損地(di)從水中(zhong)(zhong)浮(fu)現(xian)出(chu)來，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局與(yu)(yu)浪漫主義美(mei)(mei)學完美(mei)(mei)契合(he)(he)(he)。

艾麗(li)西亞(ya)?阿(a)隆(long)索(suo)喜歡引用斯(si)特拉文(wen)斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)觀(guan)點，即(ji)傳統(tong)是一股賦予當(dang)(dang)(dang)下生機(ji)的(de)(de)(de)鮮活力(li)量。她對諸如(ru)(ru)《吉賽爾》《天(tian)鵝湖》以(yi)及其(qi)他如(ru)(ru)《關不住的(de)(de)(de)女(nv)兒》《睡(shui)美人》《胡桃夾子(zi)》和《葛(ge)蓓莉亞(ya)》等經典(dian)(dian)作品的(de)(de)(de)版(ban)本編排(pai)，都印證了(le)他的(de)(de)(de)話。傳統(tong)與當(dang)(dang)(dang)代表達(da)之間的(de)(de)(de)平衡正是艾麗(li)西亞(ya)?阿(a)隆(long)索(suo)在經典(dian)(dian)劇目創作中作品的(de)(de)(de)標志。“這就是拯救(jiu)浪(lang)漫(man)主義和古(gu)典(dian)(dian)主義的(de)(de)(de)精(jing)髓 —— 這位藝術(shu)家解釋道 —— 使其(qi)能契合(he)當(dang)(dang)(dang)今觀(guan)眾的(de)(de)(de)口味，在我看來，這是尊重經典(dian)(dian)的(de)(de)(de)最佳(jia)方式。”

評論摘錄

“考慮到原版高(gao)昂的(de)(de)(de)成本(ben)，能在舞臺上看到完整的(de)(de)(de)四幕芭蕾(lei)舞劇著實令人(ren)稱奇。同樣令人(ren)驚嘆的(de)(de)(de)是，其舞美和服裝至今仍(reng)保留著，讓我們(men)眼(yan)前呈(cheng)現出舞蹈藝術歷史劇目(mu)中的(de)(de)(de)經典(dian)之作，這是阿隆(long)索憑借其卓越才華饋贈(zeng)給我們(men)的(de)(de)(de)禮物，她那獨一無二的(de)(de)(de)個人(ren)風格烙印在其精彩的(de)(de)(de)創作之中，盡顯其天(tian)賦。”

—— 安東尼奧?平(ping)托?馬(ma)查多，《辛特拉日(ri)報》，葡萄牙(ya)，1999 年。

“…… 不過這部《天鵝(e)湖》中的(de)亮點在(zai)于(yu)女芭蕾舞群舞演員們(men)的(de)紀律性以及配合度。那(nei)近乎完美的(de)團(tuan)隊的(de)典范，便是(shi)那(nei)四只小天鵝(e)，她們(men)贏(ying)得了觀眾最經久不息(xi)的(de)掌聲。”

—— 安(an)東(dong)尼奧?拉吉(ji)尼亞，《晨郵報》，葡(pu)萄(tao)牙，1999 年。

“如果說此前的(de)一切都達到了(le)很(hen)高的(de)水(shui)準，那(nei)么尾(wei)聲部分則堪(kan)稱(cheng)美、詩意(yi)以及芭蕾(lei)舞(wu)群舞(wu)的(de)極致展現……”

—— 卡洛斯?托克羅，《世界報(bao)》，西班(ban)牙，1999 年。

“這部編舞作(zuo)品有著至今仍鮮活的(de)(de)美(mei)(mei)感。艾麗西(xi)亞?阿隆索依靠(kao)自(zi)身能力進行創作(zuo)，成果簡直棒極了。富有詩意的(de)(de)劇情(qing)通過優(you)美(mei)(mei)且(qie)超凡優(you)雅的(de)(de)舞步得以展現，完美(mei)(mei)詮釋了艾麗西(xi)亞?阿隆索的(de)(de)理(li)念，她(ta)認為(wei)《天鵝湖(hu)》展現的(de)(de)是純潔、善(shan)良與(yu)愛同(tong)邪惡(e)與(yu)狡詐相(xiang)抗爭的(de)(de)悲劇。”

—— 華金?阿蘭達，《阿拉貢先(xian)驅報》，西班牙(ya)，1999 年。

“《天鵝(e)湖》被芭蕾(lei)(lei)舞(wu)群(qun)舞(wu)和獨舞(wu)演員們賦予了神奇的(de)光彩，她(ta)們充滿戲劇性的(de)表現力讓這個角色成為了芭蕾(lei)(lei)舞(wu)史(shi)上的(de)經典角色。”

—— 伊莉莎?英格爾，《郵報與信(xin)使報》評(ping)論員，美國，2003 年。

“古巴國(guo)家(jia)芭蕾舞團在《天鵝湖》中融合了浪(lang)漫主義空靈的詩(shi)意(yi)、值得稱贊(zan)的戲劇表現力(li)以(yi)及精湛的技藝……”

—— 蒙(meng)特(te)塞?G?奧澤特(te)，《加(jia)泰(tai)羅(luo)尼亞日報》，2008 年。