形體劇《水生》杭(hang)州(zhou)站演出信息

正義與作惡的抉擇，痛苦與生存(cun)的掙扎，白色(se)的面(mian)具(ju)下，是善還是惡？

終日冰冷徹骨的(de)(de)河水、夜夜厲鬼的(de)(de)折磨，把(ba)酒言歡的(de)(de)摯(zhi)友，“活著(zhu)”的(de)(de)代(dai)價(jia)如(ru)果是(shi)身(shen)(shen)邊唯一知心(xin)酒友的(de)(de)身(shen)(shen)體，那么身(shen)(shen)為水鬼的(de)(de)他究竟會(hui)作何選擇(ze)！

水(shui)(shui)鬼和(he)老翁的(de)情誼何去何從，水(shui)(shui)鬼何時能(neng)脫離冰冷的(de)河水(shui)(shui)獲得自由(you)？且看趙(zhao)淼(miao)導演(yan)作(zuo)品·三拓旗劇團形體劇《水(shui)(shui)生》如何演(yan)繹！

這場(chang)極具(ju)濃郁東方特色(se)的(de)(de)(de)形體劇改編自蒲松齡的(de)(de)(de)《聊(liao)齋志異之王六郎》，脫(tuo)胎于中國(guo)傳統文化，借用肢(zhi)體藝術講述了一(yi)(yi)(yi)個(ge)人與鬼(gui)、善(shan)與惡(e)、情與義糾葛萬分，難以解脫(tuo)的(de)(de)(de)神鬼(gui)故(gu)事。借用中國(guo)儺戲面具(ju)表演(yan)和戲曲表演(yan)身段來詮釋水鬼(gui)的(de)(de)(de)掙扎和老翁的(de)(de)(de)善(shan)良，無(wu)盡的(de)(de)(de)黑暗里，到處絕望的(de)(de)(de)氣息，唯一(yi)(yi)(yi)壺酒，一(yi)(yi)(yi)個(ge)人，成(cheng)為心中一(yi)(yi)(yi)盾，再現脫(tuo)離人鬼(gui)身份(fen)下的(de)(de)(de)世間冷暖、豪義真情。

劇情介紹

據說(shuo)在(zai)一(yi)條河里住著一(yi)個(ge)水(shui)(shui)鬼叫王六郎，為(wei)了(le)能離開冰冷的(de)(de)河水(shui)(shui)去投胎轉世(shi)，他每(mei)天(tian)想盡辦法(fa)，為(wei)的(de)(de)就是(shi)能拉(la)下(xia)一(yi)個(ge)活(huo)人(ren)溺水(shui)(shui)來做他的(de)(de)替身(shen)。但由(you)于(yu)地處(chu)偏僻少有人(ren)經過，他始終等不(bu)到(dao)替他的(de)(de)活(huo)人(ren)。

有一天，六郎遇(yu)到了(le)一位善良的(de)老(lao)漁翁，這一人(ren)一鬼以(yi)酒相會(hui)(hui)便(bian)成了(le)忘年(nian)之交(jiao)。不過，水(shui)(shui)鬼終歸是要害人(ren)的(de)，否則水(shui)(shui)下(xia)(xia)的(de)惡魔便(bian)會(hui)(hui)折(zhe)磨他。但(dan)是善良的(de)老(lao)漁翁不斷在規勸與阻擋六郎害人(ren)，一人(ren)一鬼廝打起(qi)來(lai)。但(dan)是情(qing)義終究戰勝了(le)怨恨，一人(ren)一鬼停下(xia)(xia)手來(lai)把酒言(yan)歡一笑而泯。

漁(yu)夫最終(zhong)選(xuan)擇自愿把身體獻(xian)給水(shui)鬼，水(shui)鬼帶著舊友的(de)身體再次(ci)行(xing)走于人(ren)世間。

【導演介紹】

導演——趙淼

三拓旗劇(ju)團導(dao)演(yan)|大涼(liang)山國際(ji)戲劇(ju)節藝委會 常(chang)務理事、總干事|中央戲劇(ju)學(xue)院導(dao)演(yan)系(xi)本科|中央戲劇(ju)學(xue)院導(dao)演(yan)系(xi)戲劇(ju)戲曲學(xue)碩士學(xue)位(wei)

1996年創立三拓旗劇團

截止(zhi)2020年所創作舞臺作品四十余(yu)部(bu)

為國內形體戲劇創作及研究教育領域(yu)的重要開拓者(zhe)

主要戲劇作(zuo)品是(shi)：《被嫌棄的松子的一生》《回(hui)廊亭殺人(ren)事件》《水生》《吾愛至斯》《羅剎國》《行者無疆(jiang)》《失(shi)歌》《6:3》《達人(ren)末(mo)愛狂(kuang)想曲》

主要獲獎作品：

2018 《羅剎國(guo)》榮獲中國(guo)演藝博覽(lan)會頒發的(de)“最(zui)佳小(xiao)劇場劇目獎”

《行(xing)者(zhe)無疆》榮(rong)獲英(ying)國愛丁堡(bao)邊緣(yuan)藝術(shu)節“最佳劇(ju)目獎”“杰出劇(ju)目獎”“全票(piao)售罄獎”等九項榮(rong)譽

2017 《羅剎國》榮(rong)獲愛丁堡邊緣藝術節“最佳(jia)青年(nian)演出獎”

2015 《水生》榮獲首(shou)屆北京大學生小劇場戲劇節“最佳導演(yan)獎”

2014 《失(shi)歌》榮獲英國愛丁堡邊(bian)緣藝術(shu)節“最佳(jia)導演(yan)獎”

2012 《達人末愛狂想曲》榮獲北京優秀小劇場展演(yan)“最佳導演(yan)獎(jiang)”

2011、2012 《達人(ren)末愛(ai)狂想曲》《水生》榮獲山(shan)東省小劇場話劇節“最佳導演獎”“最佳劇目獎”等

2003、2005 《6:3》《6:3II》榮獲北京大學生戲劇(ju)(ju)節(jie)“優秀劇(ju)(ju)目獎”

【導演的話】

水(shui)中的鬼魅世界(jie)映射著真實的人類社會，有喜有悲有情有義，也有善良與(yu)邪惡(e)。

2012年《水(shui)生》首演于法國阿(a)維(wei)尼翁(weng)，五年來一(yi)直在不斷調(diao)整中，特別是運用儺戲面(mian)具(ju)表演和(he)中國戲曲身段(duan)融入(ru)其中。當(dang)然，我仍然覺得這(zhe)是一(yi)部屬于當(dang)代的(de)劇場作(zuo)(zuo)品，因(yin)為創作(zuo)(zuo)的(de)緣起(qi)來自(zi)2012年的(de)一(yi)條(tiao)大學生溺水(shui)而(er)亡的(de)社(she)會新聞，我們(men)借此開始(shi)推測(ce)和(he)揣摩并注入(ru)自(zi)己的(de)觀點，又借助(zhu)古代神鬼故事《聊齋志異》為載體創作(zuo)(zuo)了(le)這(zhe)部形體劇。

【三拓旗劇團介紹】

三拓(tuo)(tuo)旗劇團（Theatre SanTuoQi）是一個以藝術青年為創作主體的(de)實踐(jian)型劇團，1996年12月17日在北京成立(li)，創建(jian)人趙(zhao)淼。三拓(tuo)(tuo)旗劇團追(zhui)求“哀傷(shang)的(de)幽默”和“精彩(cai)的(de)想象”的(de)演劇風(feng)格(ge)，探索著“詩意的(de)身體”的(de)智慧。

三拓旗劇團憑借《水生》成為第一個在愛丁堡藝穗節獲得獎(jiang)項的中國(guo)劇團。

【媒體評論】

激烈又輕柔(rou)，剛硬(ying)又詩意。水的(de)(de)(de)形狀不斷(duan)變換，格外(wai)的(de)(de)(de)輕盈。他們帶著薄紗的(de)(de)(de)折(zhe)扇和(he)(he)靈活的(de)(de)(de)步伐為壓抑的(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)帶來了(le)一絲(si)舒緩(huan)與平(ping)和(he)(he)。然(ran)而(er)水鬼(gui)和(he)(he)一個漁(yu)翁產生了(le)友情，故事發生了(le)轉折(zhe)，他們一起歡(huan)笑，一同喝醉。這是一出(chu)象形擬聲的(de)(de)(de)面(mian)具戲。該劇的(de)(de)(de)舞(wu)蹈、姿態和(he)(he)肢(zhi)體都(dou)讓我們沉(chen)浸在如夢(meng)似幻的(de)(de)(de)中(zhong)國文化里。

——法國阿維尼翁戲(xi)劇(ju)節專題評論(lun)《普羅(luo)旺斯大區報(bao)》LaProvence

中國(guo)(guo)三拓(tuo)旗劇(ju)團(tuan)的(de)(de)年輕演員們用令(ling)人稱(cheng)贊的(de)(de)豐富的(de)(de)肢體語言講述了(le)一個感(gan)人至深的(de)(de)神秘中國(guo)(guo)故事，一出不容(rong)錯過的(de)(de)精彩(cai)作品。——法(fa)國(guo)(guo)阿維尼翁戲劇(ju)節專(zhuan)題(ti)評(ping)論《馬賽(sai)報》La Marseillaise

                                                                

沒有臺(tai)詞的形(xing)體劇(ju)結合(he)了(le)中國西南部民間傳統劇(ju)種(zhong)儺戲、皮(pi)影戲與西方肢(zhi)體戲劇(ju)，形(xing)成(cheng)全新的表演形(xing)式。

——英國媒體(ti)《BBC》

該劇(ju)(ju)(ju)從音樂編(bian)排、舞蹈(dao)語匯到敘事(shi)方(fang)式，無一不(bu)蘊含著濃濃的(de)中國(guo)味(wei)道(dao)。儺劇(ju)(ju)(ju)面具、綢扇、燈籠等中國(guo)元素(su)的(de)出(chu)現，并(bing)非意(yi)(yi)在嘩(hua)眾取寵，而(er)(er)是與故(gu)事(shi)內核緊密融合，恰(qia)如其分地(di)凸顯了戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)張力，巧妙地(di)推進了劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)的(de)發展(zhan)，表現出(chu)導(dao)演(yan)(yan)對(dui)中國(guo)傳統文化(hua)的(de)敬意(yi)(yi)和(he)對(dui)戲劇(ju)(ju)(ju)語匯充滿智(zhi)慧的(de)把(ba)控力。就(jiu)現場(chang)效果(guo)來看，沒有(you)對(dui)話和(he)臺詞(ci)、看不(bu)到臉部表情(qing)(qing)的(de)表演(yan)(yan)方(fang)式對(dui)演(yan)(yan)員提出(chu)了極高的(de)要求，而(er)(er)6名演(yan)(yan)員表演(yan)(yan)老到、功力深厚，表演(yan)(yan)亦(yi)正(zheng)亦(yi)謔、游刃有(you)余，將(jiang)一個“鬼亦(yi)有(you)情(qing)(qing)”的(de)《聊齋》故(gu)事(shi)和(he)“輪回往(wang)生(sheng)”的(de)中國(guo)哲理表現得(de)張弛(chi)有(you)度，為觀眾留下很大的(de)回味(wei)空間。

——《中國文化報》

在(zai)《水生》簡約古樸的(de)(de)舞(wu)臺之上，演員們戴著古老的(de)(de)儺戲面具(ju)，摒棄(qi)一切花哨繁復的(de)(de)現代技巧，只(zhi)伴(ban)隨著鏗鏘(qiang)的(de)(de)鼓點，且(qie)吟且(qie)舞(wu)，用(yong)一種粗獷、神秘、簡約而不(bu)簡單的(de)(de)方式(shi)，將一個看(kan)似清冷實則充滿情誼(yi)的(de)(de)故事娓(wei)娓(wei)道來(lai)。

——《新華網》