話(hua)劇《鏡(jing)花水月》武漢(han)站演出信息

上劇場十周年大戲

賴聲川神奇之作

陳妍希×竇進主演

展開(kai)兩個女人(ren)神話般的生命旅程

2026年1月3日(ri)至4日(ri)，話劇《鏡花水月》武漢站(zhan)將在武漢琴臺(tai)大(da)劇院(yuan)精彩上演！

女版“基督山”

復仇大戲即刻拉開帷幕

《鏡(jing)花水月(yue)》講(jiang)述的(de)是決心為母復仇的(de)女孩(hai)，選(xuan)擇了兩條不(bu)同的(de)道路(lu)，帶她遇見不(bu)同的(de)人，經(jing)歷(li)不(bu)同的(de)人生(sheng)。

兒時常常出現在女(nv)孩夢中(zhong)的(de)上(shang)古神獸(shou)和老祖先，在生命(ming)的(de)重要時刻中(zhong)指引(yin)著她，

但在(zai)成年后(hou)的(de)種(zhong)種(zhong)現實幻(huan)象之間，這些心中(zhong)的(de)聲音(yin)，又是(shi)否能被(bei)聽見？

向左走，向右走，每(mei)一步看似隨機，其(qi)實都是選(xuan)(xuan)擇(ze)，在眾多選(xuan)(xuan)擇(ze)之中，構成了鏡花水(shui)月般(ban)的人生。

賴聲川為千千萬萬個“她們”寫的一出戲

《鏡(jing)花水月(yue)》聚(ju)焦于縣(xian)城(cheng)女性的一生(sheng)。

賴老(lao)師從象征(zheng)著“父權(quan)社會”的(de)祠堂發想(xiang)，看到(dao)那(nei)些自古以來便有的(de)“老(lao)規矩”

——女性(xing)被要(yao)求不能進祠堂、不能祭祖，禁錮住了她們的身體和(he)思(si)想，

讓小縣城的女(nv)孩們(men)(men)尤為艱難(nan)去(qu)掌控自己的人生(sheng)路，賴老(lao)師決定要為她們(men)(men)，寫一出戲，

也希望千千萬萬個她們，都能走自(zi)己(ji)的路，選擇自(zi)己(ji)的人生。

于是，賴(lai)老師將他看到的這些仍在發生的真實情(qing)況，都放(fang)入了戲中(zhong)，借由“花”和“月”兩個女孩的選擇(ze)叩問人(ren)生。

“花”和“月”，帶著女性們共有的向前沖的勇氣，破開(kai)封建父權的重墻，鑿出(chu)一道光。

賴氏戲劇宇宙又一力作

《鏡花水(shui)月》是(shi)賴聲川繼《如(ru)夢之(zhi)夢》《曾經如(ru)是(shi)》之(zhi)后超越時空的奇幻(huan)之(zhi)作。

劇中神(shen)獸就如《曾經如是》中的時(shi)間、偶然、十方等，將虛化之(zhi)概念，以具象的角色呈(cheng)現在臺上；

而花與月不同人(ren)生道路(lu)的(de)選擇(ze)、交錯輪回，就(jiu)好似《如夢之夢》中(zhong)生命的(de)回環(huan)往(wang)復(fu)。

但《鏡花(hua)水月》不僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)集二者所傳達的內涵，更在劇場將人生這幅(fu)畫續筆(bi)擴充。

人生是如夢似幻的(de)，卻又包羅萬象，每(mei)個人不同(tong)的(de)選擇最終仍(reng)收束于同(tong)一點，簡(jian)單(dan)的(de)道理盡顯人生的(de)包容性(xing)與(yu)全(quan)面性(xing)。

鏡中花(hua)，水中月，是為人(ren)(ren)在世之空相(xiang)本核，賴聲川以舞臺(tai)為刃(ren)，刺破人(ren)(ren)間幻象，

由個體產生的(de)宏大敘事，訴說其作品中(zhong)始終不變的(de)人文關懷和(he)宇宙哲思。

每(mei)個人(ren)(ren)的人(ren)(ren)生，究竟孰真孰假(jia)？

虛(xu)(xu)虛(xu)(xu)實(shi)實(shi)、虛(xu)(xu)實(shi)交錯(cuo)間，如何才能看清(qing)道路？

我們(men)都曾經歷(li)過或正在經歷(li)人生迷(mi)茫的階段，不知道該如何做(zuo)選擇，

也許，當你(ni)看(kan)完(wan)《鏡花(hua)水月》，你(ni)能豁然開朗，人(ren)生的路只(zhi)有你(ni)自己走過才知道。

2026年1月3日(ri)至4日(ri)，話劇《鏡(jing)花水月》武(wu)漢站與你相約武(wu)漢琴臺大劇院，一起(qi)看戲，看人生！