舞臺劇《紅(hong)色(se)覺醒年代》衢(qu)州(zhou)站演(yan)出(chu)信息

中國走(zou)向繁榮昌盛，中華(hua)民族走(zou)向復興，這(zhe)一切，在百年前(qian)就露出(chu)了(le)端倪，因為已經有(you)人朝著這(zhe)個目標出(chu)發(fa)了(le)。

這(zhe)是(shi)中華(hua)民(min)族(zu)覺醒、探(tan)索(suo)、前(qian)行的(de)(de)百(bai)年，是(shi)一個古老民(min)族(zu)的(de)(de)鳳凰(huang)涅槃。

從沉淪到復(fu)興，是誰肩住了黑暗的(de)閘門(men)？是誰發出了振(zhen)聾發聵的(de)吶喊？又是誰奮起前(qian)行(xing)，赴(fu)湯蹈火，探(tan)求救世之道？

10月19日，革(ge)命歷史題材舞(wu)臺劇(ju)《紅色(se)覺醒年(nian)代》邀你走(zou)進(jin)衢州保利大劇(ju)院(yuan)，走(zou)進(jin)那個承載(zai)民族興亡的(de)“覺醒年(nian)代”。

一場“五四運動”，開(kai)啟了中國新(xin)(xin)民主(zhu)(zhu)主(zhu)(zhu)義革命的序幕，成為中國新(xin)(xin)民主(zhu)(zhu)主(zhu)(zhu)義的開(kai)端。在這樣一個大(da)背景下，李大(da)釗(zhao)同志(zhi)(zhi)(zhi)，陳(chen)獨秀同志(zhi)(zhi)(zhi)以(yi)及親子，毛(mao)澤東同志(zhi)(zhi)(zhi)，蔡元(yuan)培同志(zhi)(zhi)(zhi)，楊(yang)開(kai)慧同志(zhi)(zhi)(zhi)，陳(chen)延年同志(zhi)(zhi)(zhi)，陳(chen)喬年同志(zhi)(zhi)(zhi)等背挺巨大(da)壓(ya)力，依舊(jiu)揮灑筆墨，抨擊列強，為中國新(xin)(xin)民主(zhu)(zhu)主(zhu)(zhu)義革命打開(kai)通道。他們追(zhui)求(qiu)的不是自救，不是以(yi)逃(tao)離的方(fang)式尋求(qiu)個人的安逸(yi)，而是通過苦苦求(qiu)學獲得知識和真理，探(tan)求(qiu)民族解放的路徑。他們是革命者，也是犧牲者，他們勇(yong)敢無畏，同時又(you)不乏相(xiang)互沖突。

《紅色(se)覺(jue)醒年代(dai)》并非(fei)是一部常規戲劇(ju)結構的(de)(de)話(hua)劇(ju)，本劇(ju)以點散(san)多、多時空、多段(duan)落、多線性(xing)疊化交織(zhi)的(de)(de)結構方式，構成了該劇(ju)獨特(te)的(de)(de)戲劇(ju)沖突(tu)(tu)樣式。每一段(duan)故事(shi)的(de)(de)主(zhu)人公(gong)們在踐行誓言的(de)(de)過程中都遇到了極端的(de)(de)艱難險阻，外(wai)部沖突(tu)(tu)和內心沖突(tu)(tu)激烈復雜(za)，觀眾會跟著(zhu)主(zhu)人公(gong)一起“喜(xi)怒哀樂”，充分享受著(zhu)“共情”和“代(dai)入感”。

在角(jiao)色(se)(se)造(zao)型設計上，《紅色(se)(se)覺醒年(nian)代》中(zhong)角(jiao)色(se)(se)人(ren)物的(de)(de)(de)服裝(zhuang)經(jing)(jing)過精心(xin)的(de)(de)(de)設計與(yu)制作，每一針每一線都(dou)(dou)蘊含(han)著(zhu)對那個時(shi)代的(de)(de)(de)深刻理解。無論是(shi)(shi)(shi)知識分子的(de)(de)(de)長衫馬褂，還是(shi)(shi)(shi)工人(ren)階級的(de)(de)(de)粗布工裝(zhuang)亦或是(shi)(shi)(shi)革(ge)命志士的(de)(de)(de)中(zhong)山裝(zhuang)都(dou)(dou)嚴格遵循(xun)歷史原型，材質考究，剪(jian)裁得(de)體，盡顯時(shi)代特色(se)(se)與(yu)人(ren)物身份(fen)為觀眾帶來了極具震撼力(li)的(de)(de)(de)視覺沖擊。化妝方面更是(shi)(shi)(shi)精益(yi)求精，細致(zhi)入(ru)微地刻畫了每一位角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)面容。無論是(shi)(shi)(shi)熱血青年(nian)的(de)(de)(de)朝氣蓬勃，還是(shi)(shi)(shi)革(ge)命先(xian)驅的(de)(de)(de)堅毅沉著(zhu)，都(dou)(dou)能從妝容中(zhong)得(de)以清晰(xi)呈(cheng)現，展現出角(jiao)色(se)(se)在那個動(dong)蕩年(nian)代所經(jing)(jing)歷的(de)(de)(de)滄桑與(yu)堅韌。

在(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)設(she)計(ji)(ji)方面，《紅(hong)色(se)覺(jue)醒年代》將(jiang)(jiang)(jiang)舞(wu)(wu)臺(tai)道具設(she)計(ji)(ji)到逼真(zhen)簡練，便(bian)于切換場(chang)景。寫(xie)意性(xing)(xing)和(he)表現(xian)性(xing)(xing)的道具要夸張強烈，并且注(zhu)重燈光作用(yong)在(zai)舞(wu)(wu)美(mei)材料方面的探索。探索性(xing)(xing)的運用(yong)一(yi)些虛實結(jie)合的舞(wu)(wu)臺(tai)道具呈(cheng)現(xian)視覺(jue)效果。將(jiang)(jiang)(jiang)舞(wu)(wu)臺(tai)綜合性(xing)(xing)藝術運用(yong)現(xian)代手段體現(xian)視覺(jue)藝術的呈(cheng)現(xian)，舞(wu)(wu)臺(tai)美(mei)術將(jiang)(jiang)(jiang)用(yong)寫(xie)意與(yu)寫(xie)實相結(jie)合的設(she)計(ji)(ji)理念。舞(wu)(wu)臺(tai)之上，每(mei)個(ge)(ge)歷史時期的場(chang)景能(neng)夠迅速把(ba)觀眾代入那(nei)個(ge)(ge)年代。

此(ci)外，《紅色覺醒年代》以創(chuang)作(zuo)原創(chuang)音(yin)樂(le)烘(hong)托主題內涵，每(mei)段(duan)故事配合具(ju)有當時(shi)歷史時(shi)期音(yin)樂(le)特色的(de)(de)曲目(mu)，讓觀(guan)眾感受到不同歷史時(shi)期的(de)(de)音(yin)樂(le)魅(mei)力和故事的(de)(de)融合。緊張(zhang)、恢(hui)宏、大氣、震撼(han)、抒情、優(you)美(mei)、明亮、頌(song)揚、浪漫(man)等詞句所表述的(de)(de)內涵都將匯集在舞臺的(de)(de)音(yin)樂(le)元素中(zhong)，構(gou)成這部劇完美(mei)和諧的(de)(de)藝術(shu)整體。借助音(yin)樂(le)的(de)(de)功(gong)能(neng)和審美(mei)魔力為話劇創(chuang)作(zuo)插上自(zi)由翱(ao)翔(xiang)的(de)(de)翅膀(bang)。

百(bai)年初(chu)心，始于覺醒。火(huo)紅的(de)青(qing)春，是永不褪(tun)色的(de)信仰。

10月19日(ri)，讓我們(men)相約(yue)衢州保利大劇院，重溫那(nei)段(duan)啟蒙時代的青春熱血(xue)與詩意浪漫。