舞臺劇《寄生蟲》連云港站演(yan)出信息

這是一個生長在不同壁壘中的黑色故(gu)事(shi)。

12位主要(yao)角色、3個迥(jiong)異的家庭、1場暗流洶涌的大戲(xi)，巨(ju)大的秘密將在(zai)舞臺之上無(wu)處遁形。

單純的善惡(e)已沒有界限之分，每個人究其目的只不過都是為了“活下去”。

沖(chong)突逐步(bu)升級，所(suo)有(you)的(de)欲(yu)望都將以幻(huan)滅的(de)姿態結束于支(zhi)離(li)破碎的(de)舞臺。

10月12日(ri)至13日(ri)，2024版舞臺劇(ju)《寄(ji)生蟲》將(jiang)在連(lian)云港大劇(ju)院中拉開(kai)帷幕(mu)。

2019年，現象級(ji)韓(han)國影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)《寄生蟲》橫(heng)空出世(shi)，一舉(ju)斬獲第(di)92屆奧(ao)斯(si)(si)卡(ka)金像獎最(zui)佳(jia)(jia)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)、最(zui)佳(jia)(jia)導演、最(zui)佳(jia)(jia)國際影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)、最(zui)佳(jia)(jia)原創劇本四項(xiang)大(da)獎。該影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)以其對韓(han)國資本主義社會現實階級(ji)的(de)(de)精準揭露，和充滿懸疑驚悚(song)又極具黑(hei)色(se)幽(you)默的(de)(de)風格(ge)席卷全球(qiu)。這(zhe)不僅是韓(han)國電影(ying)(ying)(ying)在世(shi)界電影(ying)(ying)(ying)舞臺(tai)上(shang)(shang)取(qu)得的(de)(de)最(zui)高榮譽(yu)，更是首部在奧(ao)斯(si)(si)卡(ka)摘(zhai)得“最(zui)佳(jia)(jia)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)”桂冠的(de)(de)非英語電影(ying)(ying)(ying)，實現了亞洲電影(ying)(ying)(ying)在世(shi)界主流電影(ying)(ying)(ying)平臺(tai)上(shang)(shang)零的(de)(de)突破(po)。

舞(wu)臺劇《寄生(sheng)蟲(chong)》由導(dao)演楊婷攜手(shou)國(guo)內(nei)頂尖主(zhu)創(chuang)陣(zhen)容，根據同名電影改編，是這(zhe)部國(guo)際級IP第(di)一(yi)次登上中(zhong)國(guo)劇院舞(wu)臺的作(zuo)品。2024版舞(wu)臺劇《寄生(sheng)蟲(chong)》升級回歸，吳樾、于朦朧、蔣依依等全新(xin)明星(xing)卡司領(ling)銜(xian)主(zhu)演。舞(wu)臺空(kong)間折疊幻(huan)變，幻(huan)想現實主(zhu)義(yi)畫卷，黑(hei)暗(an)寓(yu)言悄然鋪展，引(yin)領(ling)一(yi)場(chang)暗(an)流涌(yong)動的戲劇盛宴。

劇情簡介：

金基宇(yu)(yu)出(chu)生在(zai)一(yi)個貧(pin)窮的(de)家庭之中(zhong)，和(he)(he)(he)姐姐基婷以及父母相依為命。一(yi)家人生活在(zai)陰暗、潮濕、狹窄、充滿(man)味道的(de)半地下室。在(zai)偶然和(he)(he)(he)不斷制造(zao)的(de)機會中(zhong)，金家如同“寄(ji)(ji)生蟲”般陸續進入(ru)富有(you)的(de)樸社長家工作。但他(ta)們的(de)野心(xin)并沒有(you)止(zhi)步于(yu)此，基宇(yu)(yu)更(geng)是和(he)(he)(he)大小姐墜入(ru)愛河。然而，在(zai)這棟豪宅中(zhong)卻(que)隱藏(zang)著更(geng)加(jia)陰暗、低洼的(de)空間(jian)和(he)(he)(he)更(geng)不可(ke)思議(yi)的(de)“寄(ji)(ji)生蟲”……隨著時間(jian)的(de)推移，一(yi)直在(zai)別(bie)墅中(zhong)寄(ji)(ji)生的(de)另一(yi)戶(hu)秘密家庭浮出(chu)了水(shui)面。兩個底層家庭對欲望的(de)爭奪(duo)和(he)(he)(he)對上流家庭積(ji)攢的(de)仇恨，最(zui)終(zhong)在(zai)一(yi)場盛大的(de)聚會中(zhong)爆發。

為了符合中(zhong)國(guo)(guo)觀(guan)眾(zhong)的觀(guan)劇(ju)習(xi)慣，主創團隊從(cong)演員表演、舞(wu)美(mei)、音(yin)樂等(deng)各個細節(jie)入手，對劇(ju)目整體進行了“去韓國(guo)(guo)化(hua)(hua)”，打(da)造(zao)了一(yi)個不被(bei)單一(yi)文化(hua)(hua)背景限(xian)制，符合國(guo)(guo)人觀(guan)劇(ju)習(xi)慣的警世(shi)寓言。在與主角同呼吸共命(ming)運的過程中(zhong)，觀(guan)眾(zhong)將被(bei)這種微妙的共鳴感左(zuo)右攙扶著爬(pa)向劇(ju)情的高潮，直至(zhi)一(yi)躍而(er)下。

原著電影的導演奉俊(jun)昊仿佛(fo)用一把精(jing)巧(qiao)的手術(shu)刀(dao)，將生(sheng)(sheng)活在(zai)(zai)不同壁壘(lei)的三個家庭縱向切開，讓(rang)觀(guan)眾跟隨主角(jiao)游走在(zai)(zai)三個世界之間(jian)，像(xiang)“寄生(sheng)(sheng)蟲”一樣與主角(jiao)一起東躲西藏。而(er)舞臺劇(ju)《寄生(sheng)(sheng)蟲》的表現方式，則會更加赤裸，甚至稱得上(shang)殘酷。舞臺作為一個靜態的空間(jian)，彷佛(fo)螞蟻的培養箱(xiang)，將角(jiao)色在(zai)(zai)不同世界穿梭的行為直接展現在(zai)(zai)觀(guan)眾眼(yan)前，觀(guan)眾擁(yong)有完全意義上(shang)的“上(shang)帝(di)視角(jiao)”。

在電影的(de)基(ji)礎上，導演楊婷對進行了適合舞(wu)臺呈現的(de)改編，延續(xu)電影一貫的(de)黑(hei)色喜劇風格，保(bao)留驚悚血(xue)腥的(de)元素(su)，同時運用她扎(zha)實的(de)導演基(ji)本素(su)質，熟練準確的(de)組(zu)織舞(wu)臺行動，完成(cheng)藝術(shu)構思(si)，結合精妙(miao)的(de)舞(wu)美設計完成(cheng)了三維立體的(de)舞(wu)臺調(diao)度，打(da)造了這部寓理(li)于劇的(de)舞(wu)臺作品。

與(yu)電影版不同的(de)(de)是，舞臺(tai)劇版的(de)(de)舞美設計中摒棄(qi)了十分具(ju)像(xiang)(xiang)化的(de)(de)寫(xie)實設計，反而運用不同的(de)(de)影像(xiang)(xiang)、光線和多媒體手法構建舞臺(tai)氛圍。強烈的(de)(de)冷暖對比燈(deng)光，一(yi)次次毫不留情地表露著巨大的(de)(de)差(cha)異。鏡面(mian)天花板，有如(ru)上帝視角(jiao)一(yi)般審視著舞臺(tai)上被欲望(wang)裹(guo)挾著走向陰謀(mou)的(de)(de)主角(jiao)。

《寄生蟲》通(tong)過一系列的(de)(de)(de)巧(qiao)合(he)，以及(ji)具有象征意義的(de)(de)(de)“符號(hao)”，呈現生活的(de)(de)(de)真相，揭示(shi)冷峻的(de)(de)(de)社會現實，諷刺與(yu)憐憫、幽(you)默與(yu)感傷(shang)的(de)(de)(de)氣質，將作品本身浸(jin)染的(de)(de)(de)喜與(yu)悲(bei)輻射到觀眾席，同時將觀眾代入了不同國(guo)度，卻互通(tong)人性(xing)的(de)(de)(de)精彩劇(ju)情中。

悲劇(ju)的宿命，黑(hei)色的幽默，一(yi)帆風(feng)順后是臟水成災的急轉直(zhi)下，《寄(ji)生蟲(chong)》用一(yi)場荒誕(dan)的悲劇(ju)，將真實(shi)寄(ji)生于荒誕(dan)之中，清醒寄(ji)生于扭曲的價值(zhi)觀里。

是事(shi)出偶然(ran)，還是精心布局？是甘居底層，還是寄生上流？

10月12日(ri)至13日(ri)，讓我們相約連云港大劇院，在(zai)這場空間折疊下的(de)人性悲(bei)歌(ge)中尋找答案。