話劇《驚(jing)夢》上海站演出信(xin)息

“夢(meng)驚(jing)已是新天地，舊曲依稀繞古城。”

一(yi)場以夢(meng)為核的演繹，一(yi)出以喜寫悲的戲劇。

良辰(chen)美景，離合悲歡，戲臺(tai)再啟(qi)，《驚夢(meng)》登場。

12月(yue)5日至8日，戲臺三部曲之《驚夢(meng)》邀(yao)(yao)你走進上海保(bao)利大劇(ju)院中，邀(yao)(yao)你“入夢(meng)”。

《驚夢》是著名編劇毓鉞(yue)與陳佩(pei)斯繼2015年《戲(xi)臺》后，再度合作的一部原(yuan)創(chuang)話劇。該(gai)劇脫胎(tai)于昆(kun)曲《牡丹亭·驚夢》，自(zi)2021年秋(qiu)問世(shi)以來便口碑(bei)載道，被業內人士一致奉為(wei)“年度最不容錯過劇之榜首”、“中國(guo)原(yuan)創(chuang)話劇天花板”。

作為“戲(xi)臺三(san)部曲”的(de)第(di)(di)二部，《驚夢》延續第(di)(di)一(yi)部《戲(xi)臺》的(de)結構(gou)，以傳統戲(xi)班(ban)的(de)命運作為主線，講述了(le)昆曲戲(xi)班(ban)和春社在戰亂(luan)年(nian)代(dai)竭力求(qiu)生存(cun)的(de)故(gu)事(shi)，沖突(tu)、誤會、隱喻(yu)、笑料巧妙地串在一(yi)起(qi)，展(zhan)現了(le)戰亂(luan)年(nian)代(dai)藝(yi)術的(de)傳承、家(jia)國的(de)前途、小人物的(de)命運等方(fang)方(fang)面面，將(jiang)文化傳承的(de)堅守和人物的(de)悲歡娓娓道來。

劇情簡介：

戰亂(luan)(luan)年(nian)代，中原大(da)地，狼煙四起(qi)，昆曲(qu)大(da)班(ban)(ban)和(he)春(chun)社班(ban)(ban)主童孝璋為(wei)保戲(xi)班(ban)(ban)上(shang)下一(yi)大(da)家子的(de)(de)口糧生計，特率眾人繞道(dao)來平洲(zhou)(zhou)演(yan)出(chu)，剛(gang)剛(gang)占領(ling)平洲(zhou)(zhou)的(de)(de)新(xin)四軍(jun)部隊，慕名上(shang)門，誠(cheng)意省出(chu)糧食邀請戲(xi)班(ban)(ban)出(chu)馬排演(yan)一(yi)出(chu)慰(wei)勞軍(jun)戰士的(de)(de)大(da)戲(xi)“白毛(mao)女(nv)”。為(wei)感(gan)念共產黨部隊的(de)(de)恩情，童孝璋帶領(ling)大(da)家完美(mei)演(yan)出(chu)任(ren)務。然而，卷土重來的(de)(de)強弓硬弩國(guo)民黨軍(jun)隊也要戲(xi)班(ban)(ban)給官(guan)兵演(yan)場(chang)戲(xi)。戲(xi)班(ban)(ban)子不懂政治，也將(jiang)白毛(mao)女(nv)這部戲(xi)和(he)盤(pan)托(tuo)出(chu)，險遭殺身之(zhi)禍(huo)。與此同時，流落久矣(yi)的(de)(de)戲(xi)班(ban)(ban)眾人也在悄悄的(de)(de)籌謀各自(zi)的(de)(de)出(chu)路，外亂(luan)(luan)內憂，和(he)春(chun)社將(jiang)何去何從(cong)？

像《戲(xi)臺》一(yi)樣，《驚夢》也是(shi)一(yi)部笑料(liao)十足、藝術(shu)水準極高的“喜劇”作品。機(ji)緣巧(qiao)合(he)之下，演慣了含蓄蘊藉的《牡丹亭》的“和春社”迫于生計，不(bu)得不(bu)演起了歌劇《白毛女(nv)》。編(bian)導正是(shi)以(yi)“舊戲(xi)”與(yu)(yu)“新(xin)劇”、“內(nei)斂”與(yu)(yu)“外(wai)放”、“規矩”與(yu)(yu)“革(ge)新(xin)”、“陽春白雪”與(yu)(yu)“下里巴人”等等的一(yi)組組矛(mao)盾，制造反差的喜劇結構，為觀眾(zhong)帶(dai)來了種(zhong)種(zhong)“笑果”。讓觀眾(zhong)在有(you)笑有(you)淚中，深入體驗動蕩(dang)時(shi)局(ju)下的悲歡離合(he)。

為了更好(hao)地塑造劇(ju)(ju)中人(ren)物，該(gai)劇(ju)(ju)特邀昆曲表(biao)演藝術家王曉燕為演員做一對一訓練及動作指(zhi)導，演員涉及的唱(chang)詞(ci)均經過(guo)仔細推(tui)敲，甚(shen)至要求演員即(ji)使在劇(ju)(ju)中沒有(you)唱(chang)段，也(ye)要帶(dai)著那個(ge)行當(dang)里的人(ren)該(gai)有(you)的氣(qi)韻。劇(ju)(ju)中音樂(le)及昆曲詞(ci)曲均量(liang)身制作，邀請專(zhuan)業樂(le)師(shi)攻克現場配樂(le)及重新(xin)編(bian)曲的難題，為觀眾帶(dai)來戲味十足的劇(ju)(ju)場享受。

此(ci)外，陳佩斯在(zai)劇(ju)中還(huan)(huan)加入了(le)戲(xi)中戲(xi)《白毛(mao)女》《牡丹亭》選段(duan)，并在(zai)舞(wu)臺上還(huan)(huan)原了(le)其父陳強出演“黃世仁(ren)”的(de)一幕。這一設計(ji)不僅表(biao)達了(le)對先輩的(de)敬意，也讓陳佩斯與父親陳強、兒子陳大愚祖(zu)孫(sun)三代在(zai)同(tong)一部(bu)作品中“隔空同(tong)臺”表(biao)演。這種跨越時空的(de)表(biao)達和聯動，展現(xian)了(le)戲(xi)劇(ju)舞(wu)臺的(de)魅(mei)力，也帶(dai)給觀眾無限回味(wei)和遐(xia)想。

《驚夢》通過傳(chuan)統而簡潔的故事內容(rong)，將沖突(tu)、誤會、隱喻、笑料巧妙地串(chuan)在一(yi)起。導演(yan)陳佩斯以現(xian)實(shi)主義戲(xi)劇風(feng)格(ge)為創(chuang)作(zuo)核心，通過靈活的舞臺(tai)調動、渾融蘊藉的燈(deng)光、細中見真實(shi)的道具(ju)、氣韻傳(chuan)神的服化造型，展(zhan)現(xian)了戰亂年(nian)代(dai)藝(yi)術的傳(chuan)承、家(jia)國的前途(tu)、小(xiao)人物(wu)(wu)的命運等(deng)方方面面，將時代(dai)下(xia)文化傳(chuan)承的堅守和(he)人物(wu)(wu)的悲歡(huan)娓(wei)娓(wei)道來，還原(yuan)歷史(shi)質感(gan)外，也(ye)為觀眾(zhong)帶(dai)來美(mei)輪美(mei)奐且多重感(gan)官交織的觀演(yan)體(ti)驗和(he)審(shen)美(mei)享受。

戲到終時(shi)，大(da)雪漫天，一折《驚夢(meng)》，曲終人(ren)散(san)，只剩下孤零(ling)(ling)零(ling)(ling)一座戲臺和(he)白(bai)茫茫一片(pian)大(da)地(di)。那個(ge)新(xin)舊交替、兵(bing)荒馬(ma)亂的大(da)時(shi)代，鄉紳與(yu)農會、軍人(ren)與(yu)伶人(ren)粉墨登場(chang)、糾葛難(nan)斷，舊劇與(yu)新(xin)戲萬千悲喜(xi)、孰是(shi)孰非(fei)，不都是(shi)癡人(ren)幻夢(meng)歸(gui)于(yu)湮滅(mie)？

12月(yue)5日(ri)至(zhi)8日(ri)，讓我們相約上海保利大劇(ju)院(yuan)，再度品味(wei)時代洪流中留(liu)存的傳(chuan)統(tong)藝術(shu)魅力。