話劇 《新西廂2.0》濟寧站演出信息

| 劇 目 看 點 |

《戲劇新生(sheng)活》當紅(hong)嘉賓(bin)、“戲劇鬼才”丁一滕導演作品

古典劇作《西廂記》詩意般當代(dai)表(biao)達

| 演 出 介 紹 |

丁(ding)一滕導演繼(ji)”傻男孩的悲劇(ju)”三部(bu)曲（《竇娥》《醉夢詩(shi)仙》《傷口》）后首度挑戰“愛(ai)情”課題。

用中西結合的“新程式”創(chuang)作手(shou)法(fa)重(zhong)新解(jie)讀(du)中國古代愛(ai)情(qing)傳奇(qi)《西廂(xiang)記》，探求當代中國青年的自我意(yi)識和情(qing)感觀念，直面古今中外永恒的愛(ai)情(qing)命題。

在(zai)《新西廂2.0》中(zhong)，不(bu)僅鶯鶯與張生(sheng)沖破(po)世俗，勇敢追愛(ai)；活潑可愛(ai)的(de)(de)小紅娘也要(yao)談(tan)戀愛(ai)，還要(yao)去(qu)掌握自己的(de)(de)命運。他(ta)們背負著古往今(jin)來的(de)(de)種種壓力和(he)各種束縛，同(tong)時又遭遇當代的(de)(de)精神困(kun)惑與生(sheng)存困(kun)境(jing)，但在(zai)愛(ai)情的(de)(de)巨大能量中(zhong)開(kai)啟(qi)了自我蛻變的(de)(de)“啟(qi)蒙(meng)運動(dong)”。

跟(gen)隨(sui)丁一滕合作多年的(de)五(wu)位演員既有(you)扎(zha)實的(de)傳(chuan)統(tong)戲(xi)曲表(biao)演功力(li)，又具有(you)自然松弛的(de)生活(huo)化表(biao)現能力(li)，讓(rang)人物穿越在古代與當(dang)代、傳(chuan)統(tong)與時(shi)尚、詩意與生活(huo)等多個層面當(dang)中，幽默詼(hui)諧，豐(feng)滿生動，讓(rang)在場觀(guan)眾時(shi)而(er)發笑，時(shi)而(er)深思，都(dou)被這(zhe)樣一部有(you)著新鮮、個性氣質和愛(ai)情觀(guan)的(de)作品深深打動。（摘自《北(bei)京日報》）

| 故 事 簡 介 |

若紅自小被(bei)姑媽崔媽收養，與崔媽的親(qin)生女兒若鶯情(qing)同姐(jie)妹(mei)。在(zai)為若鶯舉辦的相(xiang)親(qin)大(da)會上，崔媽嫌棄才子張童出身貧寒，許婚又(you)悔(hui)婚，相(xiang)中了張童有錢有勢的忘年(nian)交大(da)哥(ge)鄭確。姐(jie)妹(mei)巧施調包，請若紅頂替若鶯出馬(ma)，趕赴崔媽安排的約會。

若紅(hong)與鄭確，一(yi)個(ge)替姐(jie)妹(mei)若鶯(ying)(ying)推婚(hun)，一(yi)個(ge)替兄(xiong)弟張童美言(yan)，就像《西廂記》原著中(zhong)的(de)丫鬟(huan)“紅(hong)娘”和白馬將軍“杜確”，不求回報地為小(xiao)姐(jie)“鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)”和書生(sheng)“張生(sheng)”撮合；可誰又(you)來撮合他們呢(ni)？與鄭確互生(sheng)情(qing)愫的(de)若紅(hong)，決心為自(zi)己(ji)也撮合一(yi)回；而若鶯(ying)(ying)也在若紅(hong)的(de)推動(dong)下(xia)，決意(yi)沖破家(jia)庭(ting)的(de)牢籠，與張童有情(qing)人終成眷屬。兩對戀(lian)人的(de)命運，在“當代西廂”的(de)續寫(xie)中(zhong)，將如(ru)何作結？

| 專 家 & 媒 體 推 薦 |

《新西廂》的語言非常(chang)有特色(se)，當下的語言、古(gu)典的臺(tai)詞和歌唱(chang)的韻味(wei)，編劇和導演都是(shi)有思(si)考的。我覺得(de)這(zhe)種思(si)考很(hen)有詩意，而且(qie)這(zhe)種詩意是(shi)有層次(ci)的。

--- 姜  濤   中央戲劇學院導演系主任

東(dong)(dong)西方(fang)(fang)文(wen)化結合的當代部(bu)分是(shi)一(yi)(yi)個高峰，是(shi)一(yi)(yi)部(bu)很好的作品。他是(shi)在用(yong)一(yi)(yi)種(zhong)普世的方(fang)(fang)式來探(tan)討經(jing)典(dian)的東(dong)(dong)西，對于經(jing)典(dian)的當下性給(gei)了(le)一(yi)(yi)個很好的啟(qi)示(shi)。

--- 焦 剛(gang)    著名演員 中國兒(er)童藝術(shu)劇院導演

 《新西廂》成功地將古(gu)典的(de)(de)(de)(de)一(yi)個經典愛(ai)情(qing)(qing)故事轉到了當代的(de)(de)(de)(de)語境下。一(yi)古(gu)一(yi)今的(de)(de)(de)(de)對比十分的(de)(de)(de)(de)巧妙，以(yi)愛(ai)情(qing)(qing)作(zuo)為基礎，體現了古(gu)今愛(ai)情(qing)(qing)觀念的(de)(de)(de)(de)一(yi)種變化和(he)(he)發展。運(yun)用雙女主、雙男(nan)主的(de)(de)(de)(de)兩條(tiao)線并行的(de)(de)(de)(de)方式作(zuo)為故事的(de)(de)(de)(de)內在核心和(he)(he)動力，給予(yu)了表(biao)演者更多的(de)(de)(de)(de)自我(wo)表(biao)達、自我(wo)解讀的(de)(de)(de)(de)空間。

--- 林蔚(yu)然   《新劇本》雜志(zhi)主(zhu)編、國(guo)家一級編劇

| 觀 眾 推 薦 |

這(zhe)應該(gai)是目前看(kan)過有關愛情的劇里，最喜歡(huan)的一部(bu)。

改編自《西(xi)廂記》，為戀愛而沖(chong)破(po)現(xian)實的(de)(de)枷鎖（父母之命，門(men)不當戶不對等），有情人(ren)當終(zhong)成眷屬(shu)。以若紅這(zhe)條線，左右劇情，沖(chong)破(po)桎梏(gu)，勇敢去(qu)愛，但(dan)是(shi)(shi)也(ye)會受到很(hen)多(duo)(duo)(duo)限制(zhi)和取舍，成全了他人(ren)，自己卻失去(qu)了追求愛的(de)(de)權利。形(xing)式上加入了很(hen)多(duo)(duo)(duo)現(xian)代的(de)(de)元素，比如微信、外賣、人(ren)機大戰(zhan)被siri KO！有搞笑，也(ye)有唏噓(xu)。愛情在很(hen)多(duo)(duo)(duo)東(dong)西(xi)面前是(shi)(shi)那么的(de)(de)脆弱，但(dan)是(shi)(shi)擁有愛情，就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)個強(qiang)大的(de)(de)信念，就(jiu)值了！

---魏(wei)小佳William

這(zhe)次的《新西廂》讓我看到(dao)了(le)(le)一(yi)種(zhong)(zhong)已有題(ti)材的新突破，似乎(hu)在傳(chuan)統題(ti)材形(xing)式(shi)(shi)與現代(dai)話劇表(biao)(biao)達之間找(zhao)到(dao)了(le)(le)完滿融合的某(mou)種(zhong)(zhong)有效程式(shi)(shi)，古今對話找(zhao)到(dao)了(le)(le)一(yi)種(zhong)(zhong)可行的方式(shi)(shi)，諸如白話與現代(dai)對白作為(wei)表(biao)(biao)意(yi)方式(shi)(shi)，將戲曲(qu)唱腔(qiang)作為(wei)時空互動或者環境(jing)渲染(ran)的一(yi)種(zhong)(zhong)形(xing)式(shi)(shi)。

白色幕布既(ji)是一(yi)片舞(wu)臺，也是戲里戲外的(de)(de)(de)(de)界限(xian)，更是一(yi)座(zuo)意(yi)識形態的(de)(de)(de)(de)高墻(qiang)，乃(nai)至(zhi)一(yi)個時空(kong)轉換的(de)(de)(de)(de)按(an)鈕。故事(shi)敘述(shu)使傳(chuan)統婚姻觀念經受一(yi)次(ci)enlightenment的(de)(de)(de)(de)同時，傳(chuan)遞(di)出了愛情本質的(de)(de)(de)(de)幸福“幻覺”以(yi)及責(ze)任的(de)(de)(de)(de)必然背負，也正(zheng)是導(dao)演獨具(ju)匠心且具(ju)備悲(bei)劇意(yi)味的(de)(de)(de)(de)高級(ji)收尾。

--- LemuChl

整場劇(ju)最讓我心動(dong)的是它(ta)的舞(wu)臺。在舞(wu)臺上(shang)，有一張大白幔幾乎布滿整個場景(jing)。白幔的運用(yong)是這(zhe)場劇(ju)最大的亮點，在劇(ju)中以(yi)不(bu)同(tong)的形態變幻(huan)。

開場時，它(ta)是(shi)電影幕布。時而，它(ta)是(shi)舞者(zhe)的舞臺。時而，它(ta)是(shi)洶涌(yong)的波滔。

而大白(bai)幔最美的時刻，約是張生(sheng)與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)遠(yuan)走，它(ta)是高墻，它(ta)是漩渦(wo)，二人(ren)在浮沉中(zhong)跌撞，墻隨(sui)后(hou)慢慢落(luo)下，他們(men)在洶(xiong)涌中(zhong)，消失在舞臺之上。

感(gan)嘆(tan)于(yu)舞臺設計的巧妙。

--- 戀的碎碎念

| 導 演 介 紹 |

丁一滕

被業內稱為“中國當代(dai)戲劇(ju)最當紅炸子雞”。美(mei)國國際戲劇(ju)雜志Scene4撰文評價其為“一代(dai)人中的閃(shan)耀(yao)之星”。

中央戲(xi)劇學(xue)院導演(yan)系博(bo)士(shi)、英國倫敦大學(xue)金史密斯學(xue)院演(yan)出(chu)創作專業碩士(shi)、中央戲(xi)劇學(xue)院導演(yan)系碩士(shi)、北京師范大學(xue)教育(yu)學(xue)學(xue)士(shi)。榮(rong)獲上海靜安現(xian)代戲(xi)劇谷壹戲(xi)劇大賞(shang)“年度(du)新銳(rui)導演(yan)獎”、方峪ART藝(yi)術節“最佳藝(yi)術表(biao)演(yan)獎”等多個(ge)獎項(xiang)。

 丁一滕(teng)的(de)導(dao)(dao)演與表演方(fang)(fang)(fang)式曾受到著名演員黃渤(bo)等藝術大咖的(de)一致贊譽。他的(de)導(dao)(dao)演作品《竇娥》、《醉(zui)夢詩仙》、《傷(shang)口消失(shi)在茫(mang)茫(mang)黑夜中》被西(xi)方(fang)(fang)(fang)戲劇(ju)大師尤金尼奧·巴爾巴導(dao)(dao)演定義為“傻男孩的(de)悲劇(ju)”三部(bu)曲，均將(jiang)傳統(tong)與當代、西(xi)方(fang)(fang)(fang)與東方(fang)(fang)(fang)的(de)藝術精髓進行跨時(shi)空融(rong)合(he),以極具風格化(hua)和時(shi)代感的(de)角度解讀經(jing)典,是當今中國劇(ju)壇不可忽視的(de)迅猛勢(shi)力。

導(dao)演作(zuo)(zuo)品：《新西廂2.0》、《竇娥》、《醉夢詩仙(xian)》（聯(lian)合(he)北歐戲劇實驗室創作(zuo)(zuo)）、《傷口消失在茫茫黑(hei)夜中》、《弗蘭肯斯(si)坦的(de)冰與(yu)火》、《擁抱麥克白》、《山陽祭》等主演戲劇作(zuo)(zuo)品：《樹(shu)》《慢性(xing)人(ren)生》（丹麥歐丁劇團(tuan)）、《茶館》、《活(huo)著》、《尋(xun)歡作(zuo)(zuo)樂》、《女仆》、《我愛xxx》、《兩只狗的(de)生活(huo)意見(jian)》、《最后的(de)小丑》、《Ur Nat》《The Freaks》（丹麥風之橋劇團(tuan)）等。

| 主 創 團 隊 |

聯合出品：

北(bei)京(jing)深藍音畫文化傳(chuan)媒(mei)有限公司/丁一滕戲劇(ju)工作(zuo)室

北京天藝(yi)同歌國際文化藝(yi)術有(you)限(xian)公司

導演：丁一滕

藝術指導：姜濤

制作人：胡贏月

編劇：丁一滕 陳淼

舞美設計：佟思駿

燈光設計：孔威

造型設計：張曉宇

音樂創作：鄒天羽

舞臺總監：王標

舞臺監督：張光(guang)琦 黃偉龍(long)

燈光執行：紀毅

音響執行：袁佳彬

化妝執行：魏暢

演(yan)員：  周小玲 王世巍  高雅鈺(yu) 劉南男 馮田（演(yan)員以實際演(yan)出為準）