△ 話劇(ju)《威廉(lian)與我》劇(ju)照（攝(she)影/趙若辰）

然(ran)而這并沒(mei)有(you)讓話劇《威廉與我》成(cheng)為“迷(mi)弟”獻給(gei)偶像的致敬之(zhi)作，田曉威說：“有(you)關莎士比亞(ya)生(sheng)平的資(zi)料(liao)實在(zai)匱乏(fa)，還(huan)有(you)很多(duo)無(wu)法被證實的傳言。很多(duo)傳記作家(jia)在(zai)書寫莎士比亞(ya)時(shi)，總是花了大量(liang)的篇幅(fu)去(qu)描述時(shi)代全景，卻對(dui)他(ta)的個人經歷(li)一筆略過。”

他閱讀了包括文藝復興(xing)運(yun)動和(he)再久遠的(de)十字軍(jun)東征(zheng)的(de)歷史，覺得莎士比亞(ya)和(he)他創作的(de)時代背景越來越清晰，他認為，其實莎士比亞(ya)的(de)時代與(yu)我們當(dang)下面臨(lin)的(de)戲劇環境是相似(si)的(de)。

劇中可考(kao)史(shi)料(liao)與逸聞軼事共冶一(yi)爐，細節無論是(shi)(shi)有據可考(kao)，還是(shi)(shi)純屬(shu)創作者的(de)(de)大(da)膽(dan)想象，均是(shi)(shi)用(yong)來表達“一(yi)出戲應該(gai)為誰而寫(xie)”主題的(de)(de)材(cai)料(liao)。

話劇《威廉與我》劇照(zhao)（攝(she)影/趙若辰(chen)）

 一出戲是寫給誰的？

 一出(chu)真正的好戲，寫給(gei)歲月。

相似的戲劇環境

莎士(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)一生(sheng)中，先后遭遇多(duo)次重大(da)的(de)(de)(de)瘟疫。由于瘟疫的(de)(de)(de)蔓延，倫敦(dun)也(ye)曾關閉所有公(gong)共(gong)劇院，讓“倫漂(piao)”莎士(shi)比(bi)(bi)亞的(de)(de)(de)生(sheng)活一度陷入困境(jing)。

在(zai)話(hua)劇《威(wei)廉與我》中倫敦的劇場(chang)因為(wei)(wei)瘟疫(yi)停擺(bai)，大(da)量從業者跟著(zhu)失業，臺(tai)上(shang)的角色應對1665年在(zai)倫敦肆虐的腺鼠(shu)疫(yi)時，或(huo)(huo)戴(dai)上(shang)鳥(niao)嘴(zui)罩，或(huo)(huo)聲稱打(da)了疫(yi)苗，或(huo)(huo)對以劇場(chang)為(wei)(wei)代表的公共場(chang)所消(xiao)毒(du)，讓臺(tai)下戴(dai)著(zhu)口罩看(kan)戲，進(jin)場(chang)之前出示過健(jian)康碼、測量過體溫的觀眾，不免苦(ku)笑。

△ 話劇(ju)《威廉(lian)與我(wo)》劇(ju)照

《威(wei)廉與(yu)我》的(de)(de)劇本創作于(yu)新冠疫(yi)情期(qi)間，當時的(de)(de)環境(jing)和狀態(tai)也(ye)引(yin)發了田(tian)曉威(wei)的(de)(de)思(si)考。“這種困(kun)頓、極端、封閉的(de)(de)環境(jing)，其實是在逼迫我們去(qu)主動感(gan)受世界(jie)、感(gan)受自(zi)己的(de)(de)，我希望觀眾來了解莎士比亞這位偉大的(de)(de)劇作家，也(ye)能通過三(san)個小時里對(dui)他人生經歷的(de)(de)體驗，回(hui)頭看看自(zi)己。”

“說到(dao)底，我并不想(xiang)要強迫觀眾(zhong)進(jin)(jin)行某(mou)種(zhong)思考(kao)，這(zhe)個過程太疲憊了，觀眾(zhong)走進(jin)(jin)劇場更(geng)多的是為了享受感官，在情(qing)(qing)感上獲得(de)自己想(xiang)要獲得(de)的東西，向(xiang)往(wang)愛(ai)情(qing)(qing)的可(ke)以看到(dao)愛(ai)情(qing)(qing)，愿(yuan)意思考(kao)的可(ke)能會(hui)看到(dao)人(ren)生，有的人(ren)笑，有的人(ren)哭，足夠(gou)了。”

“這(zhe)也是莎士比亞那(nei)個時(shi)代上演的劇(ju)目，最顯著的特點。”

話劇《威廉與我(wo)》劇照（攝(she)影/趙若(ruo)辰）

 我還沒(mei)有回過神(shen)來，

 謝幕的(de)舞曲就已經奏響了。

幾分(fen)正史，幾分(fen)戲(xi)說，

一部劇復盤莎翁(weng)的(de)傳(chuan)奇一生

話劇《威(wei)(wei)廉與(yu)(yu)我(wo)》的故(gu)事由在劇場的工作者們代入(ru)，講(jiang)述了(le)小威(wei)(wei)廉五歲時誤(wu)入(ru)斯(si)特拉福市政廳的舞臺，與(yu)(yu)戲劇結(jie)緣；青年時獨(du)自(zi)(zi)在倫敦闖蕩，一個皮革商的兒子開始書寫屬于自(zi)(zi)己不凡的傳奇(qi)，再到他(ta)晚年失意，回歸斯(si)特拉福老家(jia)直到去世。

話劇《威廉與(yu)我》自(zi)首演(yan)起便好評不(bu)絕，業(ye)內專家(jia)、劇評人及觀眾都毫(hao)不(bu)掩飾對這部劇的喜(xi)歡，豆瓣評分也達到了8.7的高分。

復排再演，注定不是簡單的重逢

話(hua)劇《威廉與我》自(zi)首演(yan)起便好評不絕，業內專家、劇評人及觀眾(zhong)都毫(hao)不掩(yan)飾對(dui)這(zhe)部劇的(de)喜(xi)歡，豆瓣評分也達到了8.7的(de)高分。

田曉威(wei)回憶在(zai)國(guo)家大劇院小劇場(chang)演出時的(de)(de)(de)情景：“第一排的(de)(de)(de)觀眾跟我(wo)們就(jiu)幾乎是貼臉的(de)(de)(de)距離。”“如果將來這部(bu)戲可以(yi)繼續演下去，我(wo)希望有朝一日我(wo)們能夠打破現在(zai)的(de)(de)(de)鏡框結構，讓(rang)觀眾進入(ru)到(dao)我(wo)們的(de)(de)(de)表演空間里，這樣也更符合我(wo)們想要塑(su)造的(de)(de)(de)那種落在(zai)當(dang)下，偏向個體(ti)的(de)(de)(de)介入(ru)方式。”

話劇《威廉與我》的(de)(de)每一(yi)次(ci)演出(chu)都在探(tan)索新的(de)(de)方向和(he)表達，每一(yi)次(ci)都不(bu)負期待。

《威(wei)廉與我》在劇構的(de)(de)整合、內容的(de)(de)凝(ning)練、細(xi)節的(de)(de)打磨(mo)、表現的(de)(de)到位、情緒的(de)(de)調度(du)都(dou)基于“讓戲更好看”的(de)(de)原則，做了更精(jing)細(xi)的(de)(de)處(chu)理。

2022年10月(yue)14-15日，在深圳(zhen)濱海藝術中心歌(ge)劇廳的舞(wu)臺，共(gong)同(tong)見證莎士(shi)比(bi)亞的一生(sheng)，幾分思(si)索，幾分耐人尋味的時代共(gong)鳴。