深圳《枕頭人》小劇(ju)場版演出信息

托尼獎、奧利弗獎獲得者
馬丁·麥克多納編劇
黑色懸疑領域的惡趣味大師
昆汀(ting)·塔倫蒂諾之后，最有才(cai)華的編劇

演出評論

馬丁·麥克多納，黑色懸疑領域的惡趣味大師，在《枕頭人》這部填充了迷亂如噩夢般故事的劇作中，他一舉完成了自己的“格林童話”。
——《倫敦標準晚報》

“孩童”作為純真與無辜的象征，飽受權力的蹂躍——這是整個人類犯罪與受罪的縮影，這種罪孽陳陳相因，難以改變，但總有一絲愛的光芒明滅在廢墟之間——就像是松軟的枕頭人的淚水，善良而虛空，悲傷而溫暖。
——文藝(yi)評論家 李靜

“枕頭人的工作是很悲傷、很艱難的。每當一個男人或女人由于生活極其苦難而非常非常悲哀時，他們只想了斷這生活，了斷他們的生命，了斷他們的痛苦，正當他們自行了斷時，枕頭人就會出現……”

《枕頭人》被稱為現代戲劇史上的天才作品，2003年，此劇在倫敦首演后，引起巨大轟動，隨后被紐約百老匯搬演，并開始一系列的國際性巡演。2004年，《枕頭人》獲得英國奧利弗最佳戲劇獎，2005年，獲得美國戲劇評論圈最佳戲劇獎，以及美國托尼獎六項提名。遺憾的是，十年間《枕頭人》一直未在內地舞臺正式公演過，直到2014年，《枕頭人》中國內地正式授權公演，作為鼓樓西劇場的開幕大戲，首演即震驚四座，在北京幾乎制造了一個戲劇事件，五年來《枕頭人》連演不衰，穩居小劇場票房冠軍，場場加座爆滿。

劇情簡介
一(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)鎮(zhen)，三(san)個(ge)兒(er)童(tong)相繼失(shi)蹤。其中兩人已被證(zheng)實慘遭殺害，而第三(san)個(ge)孩子至今下落不(bu)明。一(yi)連串的證(zheng)據(ju)將懷疑指向(xiang)了在小(xiao)(xiao)鎮(zhen)屠宰(zai)場工作(zuo)的業余作(zuo)家卡圖(tu)蘭。

審(shen)訊(xun)室中，隨(sui)著(zhu)警探圖(tu)波斯基和(he)埃里爾的(de)深(shen)入調(diao)查，卡圖(tu)蘭所寫(xie)的(de)一個個關于“虐(nve)殺兒童”的(de)作(zuo)品也呈現(xian)在了觀(guan)眾(zhong)面前……

第三個失蹤兒童的命運究竟如何？作家和作家的弱智哥哥，誰才是真正的兇手？卡圖蘭的小說僅僅是一個個“黑色童話”故事，還是對現實世界“精神本質”的真實記錄？

編劇簡介
馬丁·麥克多納（Martin McDonagh）
英國劇作家、英國“直面戲劇浪潮”代表作家，托尼獎、奧利佛獎獲得者
2006年，《六個槍手》為他贏得了奧斯卡大獎
2012年，編導劇情片《七個神經病》，該片獲得第66屆英國電影學院獎最佳英國電影獎提名
2017年，執導犯罪劇情片《三塊廣告牌》獲得第74屆威尼斯國際電影節最佳編劇獎、第75屆美國電影電視金球獎最佳編劇獎
代表作：《麗(li)南山美人》、《枕頭人》、《伊尼什莫(mo)爾島的上尉》等

導演簡介
周可，上海戲劇學院導演系碩士，上海戲劇學院導演系導師，可-當代藝術中心創立人。
舞臺劇作品：《圈子》《晚安，媽媽》《一根骨頭四條狗》《談談情，說說謊》《情書》《青春禁忌游戲》《堂吉訶德之夢幻騎士》《婚姻風景》《浮生記》情人》《愛情有什么道理》《懷疑》《枕頭人》《王牌游戲》（中方導演）《郵差》《審查者》《奧利安娜》《媽媽，再愛我一次》《桃姐》《酒干倘賣無》（中方導演）《亂打莎士比亞》《拉貝日記》《啊！鼓嶺》等。
電影作品：
《保(bao)持沉默》編劇/導(dao)演（周迅、吳鎮宇、祖峰主演，2019年(nian)上映）

制作人的話
史航：寺山修司說過：“眼淚是人類所能制造的最小的海洋。”那么，故事可能也是人類能制造的最大的迷宮。故事可以是牢籠，也可以是越獄的密道。故事可以是刑具，是誘餌，也是你留給最親近的人那份最珍貴的武器或者鎧甲。我喜歡《枕頭人》這樣的沒完沒了講故事的舞臺劇（講的一個比一個奇妙或者一個比一個暗黑）并被這種喜歡沖昏了頭腦，決定來擔當這部戲的制作人。我怕舞臺上有越來越多的套路，而漸漸匱乏了故事。

導演的話
周可：我童年時期最深的記憶之一，就是夏天的晚上，坐在屋外的“壩子”里乘涼。大人們坐在躺椅上，搖著蒲扇，跟圍在周圍的小朋友們講故事。隨著故事的展開，孩子們的想象力便突破了這個小山村，飛出了環繞的群山，飛向了另一個又遠又大的不可知的世界。
“故事”讓我們對這個世界感到恐懼，感到期待，感到幸福，感到悲哀；故事也讓我們體驗到了豐富的情感。而編劇馬丁·麥克多納是個非常會講故事的人。他化身為“卡圖蘭”，拿起了筆，寫下了那些看起來是虛構，其實很真實的故事。于是有了《枕頭人》這個劇本。
不知不覺，《枕頭人》已經陪伴我們一起走過了五個年頭，邁入第七年。那個溫暖的、憂郁的、帶著一絲悲涼的詩意的枕頭人，像一個謎一樣，引導著我們走進人性世界那黑暗且光明的深處。七年的時間里，我們有過三個“卡圖蘭”，三個”埃利爾“，不變的是“警官圖波斯基”傻和“哥哥麥克”。七年來，每一次的排練，都像是一次新的開始。我和演員們在排練廳各種爭吵，掙扎，“互相傷害”，聽他們發誓說以后再也不演《枕頭人》了。然后看見他們在舞臺上那個小盒子里，越來越默契，也越來越成為人物自身，這或許就是“枕頭人”的魅力所在。
作(zuo)為導演，不會改(gai)變的(de)(de)是(shi)我(wo)們(men)(men)依然(ran)要跟觀眾們(men)(men)好好地(di)講故(gu)事(shi)(shi)。因為“小說家(jia)的(de)(de)唯一職責就是(shi)講故(gu)事(shi)(shi)”（劇(ju)(ju)中人(ren)物(wu)卡圖蘭說）。當然(ran)，我(wo)不會“劇(ju)(ju)透”太多，如果你想知道，就走進(jin)劇(ju)(ju)場自己來看吧(ba)。