【梅(mei)婷】孟(meng)京輝話劇《紅與(yu)黑》成(cheng)都站演出信(xin)息

“于連，英俊非凡又(you)聰慧過(guo)人。

他出身(shen)低微卻野(ye)心(xin)(xin)勃勃，敏(min)感無(wu)助又心(xin)(xin)比天高，一心(xin)(xin)想顯赫(he)揚(yang)名，躋(ji)身(shen)上流社會。

命運(yun)讓(rang)他(ta)陷(xian)入市長夫人編織(zhi)的情網里，又讓(rang)巴黎侯爵之女交出(chu)自己。

自(zi)(zi)尊與(yu)自(zi)(zi)卑，野心(xin)與(yu)誘惑，攀升與(yu)墜落。兩個女人(ren)伴(ban)隨他的(de)上升之路糾纏起(qi)來，不羈的(de)靈(ling)魂都被這笨拙、瘋狂和偽善的(de)愛(ai)情折(zhe)磨得痛苦(ku)不堪。

心靈之(zhi)愛還是(shi)頭腦之(zhi)愛？紅(hong)與黑的色彩一步步揭開謎團，走向深淵……”

由孟(meng)京輝導演(yan)，改編自(zi)法國作(zuo)家(jia)司湯達(da)極(ji)負(fu)盛名(ming)小(xiao)說同名(ming)劇(ju)目《紅與黑》，將于四(si)川大劇(ju)院大劇(ju)場精彩上演(yan)！

生命(ming)與死(si)亡、自我與他人、理性(xing)與感(gan)性(xing)、理想與現實、愛(ai)情與陰謀，欲(yu)望(wang)與人性(xing)的(de)沖突、個(ge)人的(de)矛盾(dun)與歷(li)史的(de)迷惑，這一切在司湯達(da)的(de)名著(zhu)《紅與黑》中融合為一體。

梅婷、張弌鋮

領銜空花組主演

在《紅與(yu)黑》中，孟京輝邀請梅婷(ting)擔(dan)任(ren)主演，與(yu)空花組共(gong)同(tong)創作(zuo)，深入體驗(yan)與(yu)演繹歷史視(shi)角下個人命運的永恒。

梅婷(ting)一(yi)直專注于(yu)表(biao)演和戲劇，全身心投入每(mei)一(yi)個角色(se)，從不給(gei)自己設限，拒絕(jue)被框定在流程化的(de)表(biao)演套路中。

《紅與黑》中，梅婷飾演德·瑞納夫人(ren)，這將是她(ta)在戲劇舞臺(tai)上的突破性(xing)嘗試，在與孟氏美學的碰撞和淋漓盡致的表演中，展現(xian)出復雜(za)人(ren)類(lei)的生(sheng)動質感(gan)。

《紅與黑(hei)》中飾(shi)演主(zhu)角于連(lian)·索萊(lai)爾(er)的是“舞臺(tai)王子(zi)”張弌鋮。

張弌鋮在(zai)《空(kong)中花園謀殺案》《戀愛的犀牛》《琥珀(po)》等多部(bu)戲劇中挑梁主演，憑(ping)借自由(you)多變、富有張力的表演風(feng)格(ge)，塑造了多個特質迥異的角色，被譽為“遠觀(guan)磅礴(bo)，近看細(xi)膩”的“潑墨”式(shi)演技。

解構《紅與黑》

孟京輝挑戰司湯達巔峰巨作

《紅與黑》是法國(guo)作家司湯達的代(dai)表作，自1830年問世以(yi)來，憑借深刻(ke)細膩的筆調和富有真(zhen)實感(gan)的精神內涵，影(ying)響著世界范(fan)圍(wei)內一代(dai)又一代(dai)的讀者，它不僅是法國(guo)批判現(xian)實主義杰作，更(geng)是開創了“意識(shi)流小說”“心理小說”的先(xian)河，塑造出于連這一典型人物形(xing)象(xiang)，已成(cheng)為個人奮斗野心家的代(dai)名詞。

小說家(jia)左拉曾(ceng)把(ba)司(si)(si)(si)湯(tang)達稱為(wei)“自然主義之父”，托爾斯(si)泰更是(shi)將司(si)(si)(si)湯(tang)達稱為(wei)自己的師父，并在《戰爭與和平》鮑(bao)羅金(jin)諾戰役的描寫中借鑒了(le)司(si)(si)(si)湯(tang)達，即便(bian)是(shi)與司(si)(si)(si)湯(tang)達有觀點之爭的巴爾扎克，也是(shi)他的忠實讀者。

孟京輝帶著對經典(dian)著作的敬畏和(he)熱愛，將《紅(hong)與黑》搬上戲劇舞臺。歷(li)史長河(he)中個人(ren)命運的波折之旅，糾結吶(na)喊與自(zi)由放縱(zong)的永恒人(ren)性，理想和(he)現實的反復(fu)矛(mao)盾糾纏，都透(tou)過(guo)孟氏(shi)美學這一放大(da)鏡被敏(min)銳捕(bu)捉，一場充滿張力的時空碰撞(zhuang)將激發觀眾(zhong)獲得最大(da)限度的命運啟迪(di)。

連接時空命運

匯流西方文學脈搏

作為一(yi)名當代戲劇藝術家，孟(meng)京輝始終(zhong)充當著實驗(yan)踐行者的(de)角(jiao)色，在不(bu)斷地(di)解讀(du)與重塑(su)中搭建(jian)出一(yi)幅流動(dong)的(de)西方文學脈絡。

無(wu)數經典作品的(de)靈魂與孟京輝相遇，新的(de)可能性在碰撞中沖破(po)原有(you)束縛，將戲劇(ju)的(de)邊界(jie)不斷(duan)拓寬，為多樣化的(de)先鋒道路筑起一個(ge)又一個(ge)里程碑(bei)。

在孟京輝建(jian)構的(de)(de)西方文學河(he)流(liu)中，《紅與黑》一(yi)定是最為(wei)龐(pang)大(da)和復雜(za)的(de)(de)一(yi)條(tiao)脈絡，其他戲劇支流(liu)的(de)(de)精華被擷取匯(hui)聚，最終成為(wei)極具開創性的(de)(de)集大(da)成之作，洶涌著撲(pu)面而(er)來(lai)的(de)(de)浪潮勢必帶來(lai)觀眾與歷史、個人、生(sheng)命的(de)(de)最強共振。

“紅”與“黑”看似(si)是(shi)兩種分明(ming)的顏色，但實際包含著(zhu)自尊與自卑(bei)、野(ye)心與誘惑、攀升與墜落(luo)、真情與假意、人(ren)性矛盾與理想沖(chong)突……

不論“紅”與“黑”的含義究竟為何，當它在觀眾心(xin)中留下淌過(guo)的痕跡時，已然有了不同(tong)的答案。

四川(chuan)大劇(ju)院大劇(ju)場，孟京輝戲劇(ju)作品《紅與黑》，一場歷史與生命的(de)博弈、個(ge)人(ren)理想和矛盾的(de)追逐即將上演。