話(hua)劇《大報讎記》成都站演(yan)出(chu)信息

一次解(jie)構(gou)《趙氏孤兒》《哈姆雷特》兩部(bu)中西(xi)經典的創作(zuo)實踐

生存還(huan)是(shi)毀滅，這是(shi)一(yi)個值得(de)思考的問題！

一是(shi)保全忠良后，二保全城小(xiao)性命，三為世(shi)間(jian)留忠義！

6月4日至5日，第十一屆北京(jing)·南鑼鼓巷戲劇節文(wen)學劇場單元-晚(wan)晝作品《大報讎記》，為你講(jiang)述(shu)悲劇風暴中無辜人的(de)“孤(gu)島”選擇。

劇情簡介

一個(ge)戲班，正在討論幾則新(xin)聞，反復爭吵后，決定排練(lian)一出(chu)“不(bu)知名”的戲劇。中(zhong)國春秋中(zhong)葉，晉國政(zheng)治斗爭波詭云譎，丞相(xiang)趙盾一家被權(quan)臣屠(tu)岸賈誣(wu)陷，慘遭滅門(men)。幸得草澤醫生(sheng)程嬰搭(da)救，救出(chu)趙氏(shi)孤兒(er)(er)，但要保全孤兒(er)(er)，需(xu)舍親子，程嬰舍生(sheng)取義，妻子游玉蘭無奈被困選擇(ze)“孤島”，幾近瘋(feng)魔。

在孤島的彼(bi)岸，西方也發生了(le)一場宮廷爭斗，奧菲利(li)亞在丹(dan)麥的政治陰(yin)謀(mou)中，被利(li)用(yong)，被犧牲，被困(kun)在循(xun)環(huan)的失憶中，她(ta)無(wu)法沖出孤島，沒有(you)任(ren)何行(xing)動，這時(shi)候她(ta)的愛人(ren)哈姆萊特來同(tong)她(ta)告別……

面對男性視角的(de)文本(ben)，我們往往忽視了他們背后的(de)女性。她們的(de)選(xuan)擇皆是“沒有選(xuan)擇”，她們被大浪無辜淹沒了。就在這時(shi)候，一束光打來，悲劇結束，丑角醒(xing)來觸摸兩(liang)座孤島(dao)，打開(kai)枷鎖。而她們呢？時(shi)今要去要留？

《大報讎(chou)記》從全新的(de)視角出發，關注(zhu)經典文本中那(nei)些(xie)被(bei)邊緣化(hua)的(de)角色，那(nei)些(xie)無辜(gu)受(shou)難、被(bei)迫選擇(ze)和無力選擇(ze)的(de)人，與此不謀而合。在被(bei)消費主(zhu)義圍困的(de)節慶語境下，如果《大報讎(chou)記》仍然能(neng)夠向觀眾清晰地傳達(da)這樣的(de)訊息，那(nei)么它(ta)一(yi)定是一(yi)部值得一(yi)看的(de)作品。

導演/編劇：中央戲劇學院文學系 晚晝

其作品包括：京劇《金簪記·李瓶兒(er)》編(bian)(bian)劇/導演；“北京市藝術基(ji)金”北方昆(kun)曲(qu)劇院(yuan)《救風塵(chen)》編(bian)(bian)劇；話劇《照影記》編(bian)(bian)劇/導演；永嘉昆(kun)曲(qu)劇院(yuan)昆(kun)曲(qu)《疫(yi)中情》編(bian)(bian)劇；朗園VINTAGE戲劇《侵犯》構作/演員/文(wen)獻劇《家》構作/演員；中央(yang)電視臺電視劇《破局1950》劇本編(bian)(bian)輯/中國(guo)教育電視臺《青春朋友(you)圈》編(bian)(bian)劇。

《大報讎記》與《趙氏孤兒》&《哈姆雷特》

“大(da)(da)報讎記”來(lai)自于(yu)(yu)《趙(zhao)(zhao)氏孤兒》的(de)全名“趙(zhao)(zhao)氏孤兒大(da)(da)報讎”。復(fu)仇劇(ju)可(ke)謂是(shi)古(gu)今中西(xi)戲劇(ju)作品的(de)一個重要題材，古(gu)今中外(wai)(wai)的(de)觀眾也(ye)樂(le)于(yu)(yu)看(kan)到懲(cheng)惡揚善大(da)(da)快人心，但，我們是(shi)不(bu)是(shi)也(ye)該看(kan)到復(fu)仇之(zhi)外(wai)(wai)的(de)東(dong)西(xi)？比如，那(nei)些在結仇與復(fu)仇之(zhi)中無(wu)辜受難的(de)人。

本(ben)次(ci)我(wo)們(men)的演出(chu)著眼(yan)于中(zhong)國和西方的兩部復仇作品——《趙氏孤(gu)兒》和《哈(ha)姆雷特》，其(qi)中(zhong)《趙氏孤(gu)兒》用傳統戲曲的形式（并且還是部分(fen)啞劇(ju)的形式，與日本(ben)狂言劇(ju)類(lei)似，是我(wo)們(men)一次(ci)大膽(dan)的嘗試(shi)）。

《哈姆雷(lei)特》則用了(le)話(hua)劇(ju)的形式進行了(le)重新的解讀。值得一提的是，這兩部作品都是從劇(ju)中(zhong)無辜受難的女(nv)性視角出發的，用母親或是愛侶的視角連接(jie)起兩個復仇劇(ju)，感受這些被邊緣化的悲劇(ju)人(ren)物們永遠逃不(bu)出突如其來的風(feng)波漩渦(wo)。

《大報讎記》名雖(sui)然是報讎，是復仇的故事，但是這復仇之下(xia)卻(que)是內心最真實的柔軟。

6月(yue)4日至(zhi)5日，走進(jin)成都繁(fan)星戲(xi)劇村·來劇場，看哈姆雷特與程嬰的當代抉擇。