戲劇《傷口消失(shi)在茫茫黑夜中》西安站演出(chu)信(xin)息

觀演須知

根據(ju)防(fang)疫要求，請聽從現(xian)場工作人員安排入(ru)座(zuo)，一(yi)人一(yi)座(zuo)，對號入(ru)座(zuo)。請佩戴口罩，自覺進行(xing)掃碼(ma)并接受體溫檢測。

注意事項(xiang)： 1.2米(mi)以下兒童(tong)謝絕入場，一人一票制，對號入座。

遲(chi)到(dao)觀眾須聽從工作人員安排(pai)幕間進場(chang)，遲(chi)到(dao)30分鐘者謝絕入場(chang)。

票品不支持退(tui)換，如(ru)無法(fa)正常觀看(kan)，還請自(zi)行處理，給您(nin)帶來(lai)不便敬請諒(liang)解(jie)。

“戲劇(ju)(ju)鬼(gui)才”丁一滕新程式戲劇(ju)(ju)《傷口消失在(zai)茫(mang)茫(mang)黑夜中(zhong)》

“這(zhe)是一部(bu)讓大(da)家在黑暗中認識自己(ji)，接納自己(ji)的一個故(gu)事。”

      ——丁(ding)一騰

破(po)舊傾斜(xie)的桌子，身(shen)著白(bai)衣面(mian)色(se)絕望的女孩，花臉鬼繆的怪物，阿卡貝(bei)拉的齊唱中將(jiang)觀眾(zhong)帶(dai)入這(zhe)個(ge)黑(hei)暗的場景；

迷幻交錯的光影中(zhong)，黑白交映的臉譜藏在(zai)陰影下(xia)，詭(gui)譎的氛(fen)圍傾然驟起(qi)，你(ni)仿若置身于(yu)游離夢(meng)境，這(zhe)里就是夢(meng)境的交錯中(zhong)心，多維世界的碰面把女孩的痛苦(ku)敲個稀碎，用另一種(zhong)形式展(zhan)現在(zai)觀(guan)眾眼前；

傾斜的(de)(de)(de)(de)臺面，交(jiao)錯的(de)(de)(de)(de)舞臺上(shang)紅(hong)色正泛濫著、噴(pen)涌著，應聲(sheng)落在(zai)女孩身上(shang)的(de)(de)(de)(de)西紅(hong)柿，是(shi)生津止渴的(de)(de)(de)(de)“甜酒(jiu)”，是(shi)惡魔(mo)狂飲(yin)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)，是(shi)女孩內心(xin)的(de)(de)(de)(de)裂(lie)縫滲出的(de)(de)(de)(de)血；更是(shi)罪(zui)惡與妄念，正奪走每一個(ge)迷途邊沿(yan)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈，拖入黑暗的(de)(de)(de)(de)底穴，將純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)靈魂(hun)拉入深淵。

“我本應早早死去，卻不知道為(wei)什(shen)么活到(dao)(dao)今天(tian)。當我在這件牢房里(li)無(wu)(wu)論(lun)如何(he)得不到(dao)(dao)安寧，又(you)無(wu)(wu)論(lun)如何(he)也(ye)沖不出去的時(shi)候，便發覺對懦弱的我來說，最容易(yi)辦到(dao)(dao)的事就(jiu)只(zhi)有自殺(sha)了。”

小(xiao)女孩最穿(chuan)透人心的(de)(de)(de)自白，兇殘的(de)(de)(de)惡魔的(de)(de)(de)臉在(zai)夢中變成一張(zhang)張(zhang)狠惡的(de)(de)(de)臉譜，哥特式的(de)(de)(de)服飾與傳(chuan)統戲劇(ju)的(de)(de)(de)表現(xian)方式，持(chi)著地方方言的(de)(de)(de)聲音(yin)在(zai)嘶吼、低喃，在(zai)女孩的(de)(de)(de)夢里，在(zai)觀眾(zhong)耳朵里，纏繞(rao)著每一位聽眾(zhong)的(de)(de)(de)神經。

傷口(kou)拉扯著，是救(jiu)贖(shu)還是破壞，白面(mian)的(de)怪(guai)物放(fang)(fang)棄女孩(hai)，女孩(hai)卻放(fang)(fang)棄自己，究竟是傷口(kou)真的(de)消失(shi)，還是下(xia)一場(chang)悲劇(ju)等待(dai)上演(yan)？

9月25日，在西(xi)演LIVE·易(yi)俗(su)大(da)劇(ju)(ju)院，感受(shou)“戲劇(ju)(ju)鬼才”丁一滕帶來的(de)浴血之作《傷口消失在茫茫黑夜中》。

劇情簡介(jie)：

該劇(ju)運用獨(du)具中國美學精神的(de)當代戲劇(ju)表演全新概(gai)念(nian)(nian)——“新程式”，以(yi)弗(fu)洛伊德(de)“夢的(de)解析”精神分析學理念(nian)(nian)為參考，取材自瑪麗·雪萊的(de)人類歷史上第(di)一部科幻小說《弗(fu)蘭肯斯坦》(科學怪人)。

薇(wei)(wei)朵(duo)從小失去父親(qin)，母親(qin)帶著(zhu)她(ta)嫁(jia)給(gei)現在(zai)的(de)繼(ji)父。薇(wei)(wei)朵(duo)遭到(dao)繼(ji)父的(de)侵犯，母親(qin)卻(que)只勸她(ta)容(rong)忍。男友(you)曾經帶給(gei)薇(wei)(wei)朵(duo)生活的(de)希(xi)望(wang)，但(dan)一場意外(wai)帶走(zou)了男友(you)的(de)生命，薇(wei)(wei)朵(duo)深受打擊(ji)，她(ta)幻想著(zhu)男友(you)死(si)而復生，墜入詭(gui)異(yi)夢境。夢境中出現一個形似男友(you)的(de)怪物，他嗜血(xue)殘(can)暴，后受大師啟蒙開化，以紅色番(fan)茄為食，克(ke)制(zhi)嗜血(xue)本性。怪物渴望(wang)拯救受傷的(de)薇(wei)(wei)朵(duo)，薇(wei)(wei)朵(duo)卻(que)選(xuan)擇在(zai)夢中自殺(sha)......

夢境顛倒錯亂，那些難以啟齒的傷痛被一(yi)層(ceng)層(ceng)揭開......

名家評(ping)論：

“作為(wei)一(yi)個觀(guan)眾，我(wo)非常(chang)喜歡這(zhe)場演出。全(quan)程(cheng)沒有(you)乏味(wei)點，從頭到(dao)尾一(yi)直給我(wo)驚喜，有(you)時候讓我(wo)心(xin)生感動(dong)，有(you)時候讓我(wo)欣然微笑。作為(wei)一(yi)名(ming)導演，我(wo)很欣賞這(zhe)部戲(xi)劇(ju)的(de)架構(gou)和臺(tai)本與表演的(de)組合......對我(wo)來說是(shi)獨一(yi)無二的(de)觀(guan)劇(ju)體驗，詮釋了(le)戲(xi)劇(ju)的(de)專業(ye)性而且直擊人(ren)心(xin)!能讓觀(guan)眾如此(ci)心(xin)歡情悅的(de)戲(xi)劇(ju)是(shi)少有(you)的(de)了(le)，也是(shi)觀(guan)眾的(de)幸事，我(wo)很滿意。”

——尤金尼奧·巴(ba)爾巴(ba)(國(guo)際(ji)戲劇大師,歐丁劇團創始人)

“一(yi)個(ge)給人(ren)勇氣又痛心的(de)(de)故事，不可(ke)告(gao)人(ren)的(de)(de)秘密熬(ao)盡了三代人(ren)，終于(yu)一(yi) 一(yi)暴(bao)露:堪(kan)稱天才導演丁一(yi)滕創造的(de)(de)充滿想象力的(de)(de)奇跡。劇中每個(ge)演員都(dou)將演技發揮得淋漓盡致，分(fen)寸拿捏得恰到好(hao)處，且不乏幽默的(de)(de)點睛之筆(丁一(yi)滕扮演的(de)(de)正(zheng)是片名角(jiao)色);這場戲兼具國際普遍(bian)價值和(he)當下(xia)的(de)(de)題(ti)中之義。”

——麗薩·泰勒·雷諾(nuo),美國戲劇評(ping)論雜(za)志(zhi)《Critical Stages;Scene4》

“丁一滕在《傷口消失在茫(mang)茫(mang)黑夜(ye)中》中融入了(le)很多中國傳統戲(xi)曲的身段和肢(zhi)體動作，配合各(ge)種(zhong)地方(fang)戲(xi)的方(fang)言念(nian)白韻律，使(shi)其更像是一首綿長悲傷的詩。”

———《香港大公(gong)報(bao)》

藝術特色：

怪誕、神秘的(de)(de)哥特式審美風格是本劇的(de)(de)一(yi)大亮點。故(gu)事(shi)的(de)(de)夢境中(zhong)有(you)(you)慘白(bai)臉(lian)孔(kong)的(de)(de)道士，有(you)(you)畫著大花油彩的(de)(de)怪人……傳(chuan)統的(de)(de)志怪風與哥特風結(jie)合(he)(he)，致(zhi)使驚(jing)悚、怪誕的(de)(de)氛(fen)圍無處不在。劇中(zhong)水袖(xiu)、戲服(fu)、臉(lian)譜、方言與歐洲肢體戲劇的(de)(de)完美結(jie)合(he)(he)，也讓舞臺具有(you)(you)了(le)更多碰撞感(gan)和能(neng)量。

獲獎情況：

2019年度第七屆(jie)烏鎮戲劇(ju)節特邀劇(ju)目

2019年度上海靜安現代戲(xi)劇(ju)谷特(te)邀(yao)劇(ju)目

2020年度第三屆“當代戲劇雙(shuang)年展”最(zui)佳戲劇改編獎

導演介紹——丁一滕

丁一(yi)滕，中(zhong)央戲(xi)劇(ju)學(xue)院導演(yan)系博士，被業(ye)內稱(cheng)為“當今中(zhong)國新一(yi)代(dai)(dai)青(qing)年戲(xi)劇(ju)導演(yan)領軍人(ren)物”和“中(zhong)國當代(dai)(dai)戲(xi)劇(ju)最當紅炸子雞(ji)”。美(mei)國國際戲(xi)劇(ju)雜(za)志Scene 4評(ping)價其為 “一(yi)代(dai)(dai)人(ren)中(zhong)的閃耀之星”；著(zhu)名編劇(ju)史航稱(cheng)其為“舞臺金童子”。

90后的(de)(de)他，如(ru)今已是頗受歡迎(ying)的(de)(de)戲劇(ju)(ju)鬼才。丁一(yi)(yi)滕是歐丁劇(ju)(ju)團(tuan)建團(tuan)53年里唯一(yi)(yi)的(de)(de)中國(guo)(guo)特(te)聘(pin)演(yan)員(yuan)(yuan)，也是原孟京輝戲劇(ju)(ju)工作室“二丁一(yi)(yi)笑”演(yan)員(yuan)(yuan)；他曾多(duo)次(ci)入圍“年度(du)新(xin)銳戲劇(ju)(ju)人”，四次(ci)攜作品參加烏鎮戲劇(ju)(ju)節，并創下了3分鐘(zhong)的(de)(de)售罄記錄。丁一(yi)(yi)滕荒(huang)誕(dan)而充滿爆發(fa)力的(de)(de)表演(yan)方(fang)式，曾受到丹麥戲劇(ju)(ju)大師尤金尼(ni)奧(ao)·巴爾巴、著名導演(yan)孟京輝、著名演(yan)員(yuan)(yuan)黃(huang)渤、著名編劇(ju)(ju)史航等大咖的(de)(de)一(yi)(yi)致(zhi)贊譽。他執導的(de)(de)作品《竇娥(e)》、《弗(fu)蘭肯斯(si)坦的(de)(de)冰與火(huo)》、《醉夢詩仙》、《擁抱(bao)麥克白(bai)》等，均將傳統與當(dang)代、西方(fang)與東方(fang)的(de)(de)藝(yi)術精髓進行跨時空融合，形成(cheng)獨(du)具中國(guo)(guo)美學(xue)色(se)彩的(de)(de)當(dang)代戲劇(ju)(ju)表演(yan)方(fang)法(fa)論；并以極具風格化和(he)時代感的(de)(de)角度(du)解讀經典，形成(cheng)屬于自己獨(du)一(yi)(yi)無二的(de)(de)新(xin)程式符碼，是當(dang)今中國(guo)(guo)劇(ju)(ju)壇(tan)不可忽視(shi)的(de)(de)迅猛勢(shi)力。

“借鑒戲曲的舊程式，

與當代(dai)先鋒戲(xi)劇隔空對話(hua)，

我就是這樣(yang)一(yi)個搬運工，

當然也不是簡(jian)單的(de)搬運工，

我要把舊(jiu)程式在舞臺上實現(xian)新(xin)的轉(zhuan)化，

把傳統變為當(dang)代先鋒的表達(da)語匯，

為更多年(nian)輕一(yi)代(dai)所接受。“

   ;      ——丁一滕

演出人員： 

丁一滕 飾 餓鬼

岳以恩 飾 薇朵

郄意 飾 繼父

胡仟伶 飾 母親

馮田 飾 大師(shi)／餓鬼之子

康桐歌 飾 靈性／曾祖(zu)母

歐陽真(zhen)真(zhen) 飾 靈性／薇朵2.0