散打(da)戲劇《吹風箏》成(cheng)都站演(yan)出(chu)信息

如果(guo)你(ni)，聽膩(ni)了“（偽(wei)）現實主義”；

看夠了“（真）形式主義(yi)”；

忍受著“空之又(you)空、毫無(wu)共鳴”的耍寶(bao)抄襲；

反(fan)感著“露骨煽情給我哭”的帶節奏橋段；

疲憊著“不(bu)帶腦子淺薄傻笑(xiao)”的快銷娛樂(le)；

那這部散打(da)戲劇《吹風箏》，你一定不容錯過(guo)！

當你坐(zuo)下看《吹風箏》時，你會(hui)體驗到“出得贏氣”地(di)全心看戲是什么感(gan)覺。

放下戒(jie)備、放下瑣碎、安(an)安(an)心心、全神貫注，聽，看，捕捉，跟隨(sui)，笑，屏住呼吸。

他(ta)(ta)們在(zai)(zai)用身體說話(hua)，他(ta)(ta)們在(zai)(zai)用身體彈奏，他(ta)(ta)們在(zai)(zai)慶祝，他(ta)(ta)們在(zai)(zai)進攻。

你(ni)聽(ting)見他們用身體說著'被(bei)淹沒的生命'，像是一把(ba)利(li)箭，直(zhi)直(zhi)地穿透你(ni)。

2020年我們之中的(de)(de)同伴發生了(le)很(hen)多事。有(you)(you)人一(yi)(yi)個接一(yi)(yi)個地(di)倒(dao)下，有(you)(you)人一(yi)(yi)個接一(yi)(yi)個被遮(zhe)住；有(you)(you)人在(zai)(zai)能看見(jian)的(de)(de)地(di)方倒(dao)下，有(you)(you)人在(zai)(zai)不能看見(jian)的(de)(de)地(di)方倒(dao)下；有(you)(you)人穿(chuan)著(zhu)(zhu)白衣(yi)服上戰(zhan)場，有(you)(you)人穿(chuan)著(zhu)(zhu)白衣(yi)服等終點。

從城市(shi)到(dao)荒(huang)野，從’廟(miao)堂’到(dao)市(shi)井，在打破常(chang)規(gui)的空間建筑里重復、校準、刪除、起舞。演員的生命力延伸到(dao)不(bu)(bu)(bu)同的緯度，不(bu)(bu)(bu)知不(bu)(bu)(bu)覺中(zhong)，已分不(bu)(bu)(bu)清(qing)在這(zhe)張(zhang)大網中(zhong)的，是他(ta)們，還是我們。

劇情簡介：

有四個小娃娃，他(ta)們(men)溜進了一座黑漆漆的游樂園，耍、跳、藏(zang)、歌。

在玩"躲貓貓"的游戲時，"貓兒"帶著他們一頭栽進了"末日"里。

門外，就(jiu)是"人說倒就(jiu)倒/不能大聲哭/不準垮起臉"的末日；門內，他們(men)在(zai)爭當第一個被(bei)"貓兒"逮走的幸(xing)運兒。

他們擺生的(de)事(shi)，擺死(si)的(de)事(shi)，擺那(nei)些大大小(xiao)小(xiao)英(ying)雄的(de)事(shi)，互相鼓勵，以便慷慨赴死(si)。

《吹風箏》劇組(zu)從去2020年11月正式開始排練，在嚴(yan)謹清晰的創(chuang)作流程中，他們每一天(tian)朝九晚(wan)五雷打(da)不動(dong)地修煉(lian)。

導演(yan)說，“要想劇場長久，工作就需要可(ke)持(chi)續地進(jin)行；演(yan)員不能是(shi)一次性(xing)的演(yan)員，演(yan)出(chu)不能是(shi)一次性(xing)的演(yan)出(chu)；朝乾夕惕(ti)，慎終(zhong)如始，才能讓劇場之’花’年(nian)年(nian)歲(sui)歲(sui)不殆矣”。

這朵(duo)每一天被認真呵護的(de)《吹風(feng)箏》的(de)“花”，希望開(kai)在你的(de)心里，完全(quan)新奇，長生不衰。

所(suo)以，當(dang)你聽到“李冰”，聽到“都江堰”，聽到“青城山”、聽到“鹵豬尾巴(ba)”……你會發現，《吹風箏》是有“川(chuan)魂”的一(yi)部戲(xi)。

1月22日至31日，相約化工場實驗藝術空間，給庚子年一個(ge)新(xin)鮮(xian)神(shen)秘的(de)戲劇(ju)結尾，我們(men)不見不散！