話劇《局》深圳站演出(chu)信息

當局者迷，旁觀者清。

《局》這部戲(xi)從我們身邊的(de)“局”出發(fa)，從最(zui)初(chu)的(de)“攢局”到最(zui)后的(de)“局散”，隨著(zhu)“局”的(de)推進，人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間的(de)關(guan)系愈(yu)加(jia)微妙(miao)，究竟是(shi)旁觀者，局外人(ren)(ren)，還是(shi)不知(zhi)不覺已(yi)然成(cheng)為故事(shi)主(zhu)角？

時(shi)(shi)間在流逝，人們想(xiang)從(cong)局(ju)中(zhong)脫身(shen)，可當時(shi)(shi)機一(yi)而再再而三(san)錯過時(shi)(shi)，仿(fang)佛從(cong)此陷入一(yi)種破罐(guan)破摔的氛圍里(li)，甘愿被(bei)困在“局(ju)”中(zhong)。

導演：廖書藝

接觸即興(xing)CI舞者(zhe)、劇場導演(yan)、演(yan)員。北京接觸即興(xing)BJCI、Touch接觸即興(xing)藝術節聯合發(fa)起人/導師。

北京(jing)舞蹈學(xue)院藝術(shu)傳播(bo)學(xue)士，澳(ao)洲昆士蘭科技大(da)學(xue)藝術(shu)學(xue)碩士。在(zai)過去(qu)的(de)10年(nian)里，以接(jie)觸即興(xing)CI的(de)實踐為基礎，聚(ju)焦于身(shen)體(ti)交流(liu)中出(chu)現(xian)的(de)自(zi)發性、涌現(xian)性和復雜性，并將對這一主(zhu)題的(de)興(xing)趣(qu)放(fang)在(zai)表演(yan)、肢體(ti)訓練、創作(zuo)、社群(qun)溝通等多領域(yu)進行探索(suo)。自(zi)2019年(nian)起(qi)，在(zai)身(shen)體(ti)游牧計劃的(de)框架下，引導不同身(shen)份(fen)背景的(de)人群(qun)共同生(sheng)成集(ji)體(ti)表演(yan)。

表演(yan)(yan)作(zuo)品(pin)：香港(gang)綠(lv)葉(xie)劇(ju)團肢體劇(ju)《孤兒2.0》；鞏(gong)中輝作(zuo)品(pin)《涼亭》；非(fei)童一班《一個(ge)短短的長》等。導演(yan)(yan)作(zuo)品(pin)：肢體劇(ju)《局》、《謬(miu)小姐》；聯合導演(yan)(yan)《有天使(shi)飛過》等；孟京輝戲劇(ju)工作(zuo)室浸沒式戲劇(ju)《成都偷心》編舞。作(zuo)品(pin)受(shou)邀北京國(guo)(guo)際青年戲劇(ju)節、烏鎮戲劇(ju)節、杭州(zhou)國(guo)(guo)際戲劇(ju)節、美國(guo)(guo)舊金山國(guo)(guo)際藝(yi)術節、法國(guo)(guo)阿維尼翁戲劇(ju)節OFF單元等。

觀眾評價

作品(pin)《局》，整個結構精煉清晰。在有(you)限的時間里，深刻(ke)的傳達出(chu)在不同的場(chang)合與關系中，人(ren)與人(ren)之(zhi)間的多面性。熱情冷漠(mo)尷尬釋懷...人(ren)來(lai)人(ren)往，洞悉人(ren)性的黑(hei)洞。——常肖妮 （舞(wu)蹈(dao)編導）

 “局(ju)”是(shi)世俗生活中最常見的(de)那(nei)類聚會(hui)，觥籌(chou)交錯、推杯(bei)換盞是(shi)局(ju)，談(tan)笑有鴻儒往來無(wu)白丁也是(shi)局(ju)。當然，還有那(nei)種貌合神離別有用心(xin)之局(ju)。

局某種意義(yi)上(shang)就是生(sheng)活(huo)中的舞臺，人們在(zai)局上(shang)戴起各種面具，進入約(yue)定俗成的社會角色(se)。在(zai)廖書藝(yi)的《局》中，濃(nong)縮呈(cheng)現了形(xing)形(xing)色(se)色(se)的人物(wu)的橫截面，觀(guan)眾進而(er)去(qu)聯(lian)想他們的身份，他們所過的生(sheng)活(huo)。

《局(ju)》是編導廖書藝的處女(nv)作，而(er)在《局(ju)》以前(qian)，廖書藝已是一(yi)位經驗(yan)(yan)豐富(fu)的跨界表演者，活(huo)躍在肢體(ti)戲劇(ju)、舞(wu)蹈劇(ju)場(chang)與(yu)環境表演的舞(wu)臺(tai)上。這(zhe)部作品帶給觀眾一(yi)晚鮮活(huo)富(fu)有生命(ming)力的劇(ju)場(chang)體(ti)驗(yan)(yan)，既是生活(huo)里司空(kong)見慣的素材(cai)，卻又(you)梳離其外，引人(ren)思索。——陳然(ran)（戲劇(ju)導演、劇(ju)評人(ren)）

 創作(zuo)者對生活中的(de)細節有一種(zhong)犀利的(de)洞察(cha)，用(yong)(yong)一種(zhong)抽象的(de)方(fang)式描(miao)繪(hui)一種(zhong)真實存在(zai)(zai)而又難以描(miao)述(shu)(shu)的(de)生活狀態(tai)(tai)。我們可以用(yong)(yong)尷(gan)尬、無趣(qu)、心懷鬼(gui)胎等各種(zhong)各樣的(de)詞(ci)匯去描(miao)述(shu)(shu)這個(ge)狀態(tai)(tai)，但又片面(mian)而淺薄。《局》最(zui)有趣(qu)的(de)一點就是拋開了這些(xie)詞(ci)，用(yong)(yong)一種(zhong)本(ben)能(neng)的(de)方(fang)式將這個(ge)狀態(tai)(tai)重新呈現在(zai)(zai)舞臺上，呈現出令人目眩神迷的(de)效果。——觀眾(zhong)

用肢體的(de)(de)方式呈現這樣(yang)(yang)碎片的(de)(de)瞬間，是不聰明的(de)(de)做法，但(dan)往(wang)往(wang)大智若愚，它呈現出的(de)(de)細膩感，以及對觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)感染力，是語言力量(liang)所難以企及的(de)(de)。在青戲節能看(kan)到(dao)這樣(yang)(yang)有姿態的(de)(de)作(zuo)品，令人振奮。——觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)