懸疑驚悚(song)戲劇《迷之(zhi)屋》北京站演出信息

地點：常營·愛樂匯藝術空間3層 D3現場（北京市朝陽區朝陽北路常營陸港城20號院1號樓，長楹天街西側路對面）

演出詳情：

*特(te)別提(ti)醒：為(wei)了(le)呈現最佳的演出效果，本場演出將使(shi)用強光和特(te)殊音效，請(qing)(qing)觀(guan)眾(zhong)們保持(chi)冷靜，不(bu)必(bi)驚慌(huang)。我們建議(yi)16周(zhou)歲以下(xia)的青少年、孕婦以及患(huan)有心(xin)臟病、高血壓(ya)、焦慮癥、密(mi)閉恐(kong)懼癥等特(te)定(ding)疾(ji)病的觀(guan)眾(zhong)在購票(piao)前仔細考慮。為(wei)了(le)您和他人的安全(quan)，請(qing)(qing)確(que)保您的身體狀況適(shi)合觀(guan)看此類(lei)演出。膽小或(huo)對強烈刺激反應敏感的觀(guan)眾(zhong)，請(qing)(qing)慎重入場。

沉浸式先鋒肢體劇 《迷之屋》

                      一千個人眼里有三千個迷之屋

首先要(yao)說，這是一部(bu)肢體(ti)劇，沒有臺詞（最多只有可能出(chu)現(xian)的(de)叫(jiao)喊聲）

其次(ci)這是(shi)一(yi)部采(cai)用了(le)模(mo)(mo)糊敘事(shi)的(de)(de)劇，但(dan)模(mo)(mo)糊敘事(shi)也不是(shi)模(mo)(mo)糊到底，是(shi)有能抓得住的(de)(de)東(dong)西(xi)和清(qing)晰(xi)主線的(de)(de)

再次，這(zhe)部劇只有一(yi)位“公開演員”，以及很多個(ge)“隱(yin)藏演員”。觀(guan)(guan)眾們隨(sui)時可能在“觀(guan)(guan)察者”與“被觀(guan)(guan)察者”之間切換，甚至(zhi)親自入(ru)戲(xi)，很大(da)概率(lv)或主(zhu)動或被動地成為(wei)作品(pin)一(yi)部分

亮點一：投入與抽離

雖然并不像其他話劇(ju)、歌(ge)舞劇(ju)、音樂(le)劇(ju)那樣有具(ju)體明確的角色

但每一場都能(neng)明顯看出薛(xue)佳入戲了，是一種(zhong)內在激發(fa)的入戲，這(zhe)和“演員在臺上做自己(ji)”、“演員演自己(ji)”都不一樣，挖掘出的是個(ge)人深處的東西(xi)，纖瘦(shou)的身(shen)體爆發(fa)出巨大能(neng)量，足以填滿任何一個(ge)空(kong)間

投入之(zhi)深，導致(zhi)薛佳老(lao)師(shi)在演后談的時候常常回不(bu)過神，散場后也(ye)需要很(hen)久(jiu)才能緩過來

隨(sui)著演出場次的增多，演員(yuan)恢復到相(xiang)對日常狀態的速度也漸漸變(bian)快

而這(zhe)里所提到的投(tou)入與(yu)抽離(li)(li)，并(bing)非“投(tou)入表演”和“抽離(li)(li)回到現實(shi)”

恰(qia)恰(qia)相(xiang)反(fan)，薛(xue)佳及其團隊(dui)通(tong)過《迷之屋(wu)》所(suo)呈(cheng)現的，更像(xiang)是帶(dai)在場(chang)各位“抽離現實(shi)”而(er)后盡力“投入真實(shi)生活(huo)”

正因如此，這部(bu)戲看起來是(shi)暢快的、解壓的

不需要做什么，靜靜坐著看，也能得到一種宣泄

亮點二： 當一個作品有多種質感

任何一部(bu)作品(pin)，尤(you)其是風格化的作品(pin)，都會有它鮮明的質(zhi)感，而質(zhi)感這件事在《迷(mi)之屋》這部(bu)作品(pin)里得到了極大的施展(zhan)

從(cong)七年前(qian)的一(yi)棵樹、一(yi)根繩子，到烏鎮的碼(ma)頭、墻邊(bian)，再到聚(ju)氣(qi)的小劇(ju)場和氣(qi)派的大劇(ju)場

這些開放、半開放、不開放的(de)(de)(de)空(kong)間所呈現(xian)出來的(de)(de)(de)“屋”有著明(ming)顯不同的(de)(de)(de)“迷”之所在

神秘的(de)、迷人的(de)、迷離的(de)、迷茫的(de)……

除了空間、燈光、繩子排布的方式等客觀(guan)存在(zai)產生(sheng)的不同質感外

同一場演(yan)出中(zhong)，觀(guan)眾們所產生的各樣當下反應和解讀也是戲劇質感的一部分

這使得整部作品爆發出無數種(zhong)可能

當一個作品有多種質感(gan)，那么Ta就是活的(de)、有生(sheng)命(ming)力(li)的(de)

亮點三：社會實驗與人類觀察

這部肢體劇不僅是一場場演出，更(geng)像是一次(ci)次(ci)社會實驗與人類觀察

除了對(dui)于演出中的(de)(de)肢體表達、場景(jing)道具設計、燈光音樂(le)編排等等，每個人的(de)(de)不同解讀外(wai)，從入場時觀(guan)看位置的(de)(de)選擇、對(dui)演員演出時的(de)(de)情(qing)緒反(fan)應，以及薛(xue)佳(jia)帶著視覺焦點(dian)轉移時觀(guan)者(zhe)的(de)(de)心態變(bian)化、肢體狀(zhuang)態都在為我們呈現豐富(fu)的(de)(de)觀(guan)察(cha)角度和實驗議題

這些均(jun)是表演從業者、心(xin)理學(xue)/社(she)會學(xue)從業者、習慣思考的普通人(ren)可以抓到的寶貴禮物

本場(chang)演出實驗(yan)性(xing)的打(da)破傳統空間(jian)和觀演關系(xi)，模糊了(le)表(biao)演者與(yu)觀眾(zhong)(zhong)之間(jian)的界限，空間(jian)切割以及表(biao)演者與(yu)觀眾(zhong)(zhong)近距離的互(hu)動帶給觀眾(zhong)(zhong)多種視角的交互(hu)感受(shou)。

| 劇評 |

   觀眾山影：“很難用一種既(ji)有的(de)(de)藝術表達(da)形式去定義薛佳的(de)(de)《迷之屋(wu)》。可以說是依(yi)近(jin)場表演小空(kong)間的(de)(de)特性，融合了現(xian)代舞和舞臺劇形式的(de)(de)藝術“新(xin)物種”。 

    《迷之屋》不(bu)同于純肢體表達的(de)(de)(de)(de)現代舞，雖然沒(mei)有一(yi)個(ge)故事主線(xian)的(de)(de)(de)(de)劇情(qing)，卻(que)可以激發觀眾每個(ge)人自己(ji)的(de)(de)(de)(de)碎片(pian)化情(qing)緒片(pian)段(duan)。讓我(wo)感(gan)覺有點像王家(jia)衛的(de)(de)(de)(de)電(dian)影風(feng)格，更注重情(qing)感(gan)和情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)表達。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)是(shi)薛佳(jia)(jia)通過自己(ji)一(yi)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)表演，與(yu)燈光、音樂(le)、聲音、氣味(wei)和充(chong)滿儀式(shi)(shi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)符號化道具(ju)互動(dong)，構建屬(shu)于自己(ji)特(te)定形式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)“長鏡頭、空鏡頭”，甚至觀眾也是(shi)整(zheng)個(ge)演出的(de)(de)(de)(de)“道具(ju)”之一(yi)。觀眾被薛佳(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)表演所牽引，完(wan)全(quan)浸入一(yi)個(ge)探尋、釋放自我(wo)的(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)……一(yi)切(qie)看似與(yu)自己(ji)無關(guan)，一(yi)切(qie)又恰(qia)如昨天的(de)(de)(de)(de)自己(ji)……”

豆瓣觀眾夏日葵：

    極具震撼(han)的一(yi)小時……被她(ta)的情感(gan)(gan)所深深地觸動。好(hao)多次(ci)我不知道我是在看劇(ju)，還是就(jiu)是直視一(yi)個赤裸(luo)裸(luo)的靈魂。表演的痕(hen)跡(ji)很弱，感(gan)(gan)覺就(jiu)是很自然地通過肢體表達(da)她(ta)的情感(gan)(gan)。

觀眾韓(han)冰說：“我(wo)稱薛佳的(de)舞劇(ju)場是壓(ya)力(li)舞蹈，觸動我(wo)的(de)不(bu)是觀念思想，不(bu)是技術元素，而是現場無言(yan)的(de)漣漪，壓(ya)力(li)的(de)凝視，超越角色的(de)主體(ti)的(de)茫然”

觀眾查漢飛：

    生活本身，就是綁著繩子在(zai)奔跑，在(zai)跳躍，在(zai)痛苦中(zhong)(zhong)平靜，在(zai)糾葛中(zhong)(zhong)；那些剪不斷(duan)理還(huan)亂的(de)(de)網，是我(wo)還(huan)活著的(de)(de)證(zheng)據... 走出迷之屋，生活仍要(yao)繼續，言(yan)寡，體勤，心靜。不一樣(yang)的(de)(de)只(zhi)是心里那個屋子，有(you)人帶我(wo)看了兩遍。我(wo)是房(fang)東，也是房(fang)客。               

* 這(zhe)段話，我想了很久才下筆。到最(zui)后也(ye)無法讓自己滿意。因(yin)為(wei)自身內(nei)心的(de)掙扎，怎么能夠用言語準確而冷冰冰的(de)描述清楚(chu)呢。但(dan)是(shi)卻能以(yi)生(sheng)命(ming)共鳴。近場表(biao)演最(zui)過(guo)癮的(de)，莫不是(shi)可以(yi)直(zhi)接聽(ting)到表(biao)演者的(de)呼吸、肢體摩擦地板的(de)聲音......

——觀眾ARIES.P

* 這(zhe)不是一部(bu)(bu)線性(xing)敘(xu)事的作(zuo)品(pin)，更(geng)像(xiang)是有空(kong)間(jian)的迷網……這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)對(dui)空(kong)間(jian)感的營造是絕(jue)妙的。

——觀眾樹子

* 全劇是就像演員表情一樣令人絕望的暗黑的存在，但充滿著詩意。這詩意是從演員個人內心深處生發出來的真實，并因其強烈而美的表現而擊打了觀眾的普遍心靈。
全劇可能存在多義性，既可以理解為社會對女性的壓迫、世界對人的異化，又可以理解為宣傳單所言的人與世界的關系，是直抵人類生存困境的呈現。從進劇場至離場，舞臺靠近觀眾席的右下角始終放置著一盞白色的大蠟燭在燃燒，結合演出中出現的類似寺廟經鈴的聲響，我感到這燭光就是人的生命。
這劇(ju)就是(shi)從生(sheng)命觀照(zhao)(zhao)高度照(zhao)(zhao)出來的。當(dang)然(ran)，這些(xie)解讀自然(ran)有作為觀眾的我的自我投射。事實(shi)上(shang)，在這樣令人震驚的身(shen)體佳作面前，一切的語言都(dou)是(shi)被徹底(di)秒殺的蒼白(bai)(bai)蒼白(bai)(bai)。

——觀眾稀豆粉粑(ba)粑(ba)

團隊介紹

導(dao)演(yan) / 表演(yan)者：薛佳

制作人：項硯冬
出品：山今劇社

音樂制作：大象

劇照：蔡園，海(hai)淀闌尾

文案：墨墨

薛佳

導演/表(biao)演者/舞動療愈師

專注于藝術創作(zuo)，肢體表(biao)達

【個人作品】

《迷之屋(wu)》 《失焦定(ding)格(ge)》《置(zhi)若》

主演(yan)由法國(guo)默劇(ju)大師(shi)PHILIPPE BIZOT導演(yan)的獨角戲(xi)

《安妮霍克的一天》

2016年創設《自閉癥舞動療(liao)愈公益課(ke)課(ke)》至(zhi)今，

并(bing)創設《包豪斯肢體(ti)表演工作坊》《破繭肢體(ti)工作坊》.