話劇《三昧》南通站演出信息

一(yi)個戲(xi)臺子，兩(liang)男和一(yi)女，三(san)張高背椅...

扇子，茶(cha)缸子，換場水牌子...

簡單的(de)配置(zhi)，簡單的(de)演員，不簡單的(de)一(yi)場戲(xi)。

話劇《三味》，帶你(ni)觀眾生(sheng)，明萬物。
 

突(tu)然之(zhi)間，小(xiao)人(ren)物(wu)成了主角(jiao)。人(ren)們(men)不(bu)再期(qi)待(dai)呼風喚雨(yu)的英雄，而想看一(yi)(yi)看小(xiao)人(ren)物(wu)的喜怒哀樂(le)，仿佛能從中窺到自己(ji)的影子(zi)和歷史(shi)的秘密(mi)。這樣的戲，好寫(xie)也難寫(xie)，一(yi)(yi)方(fang)面它的細(xi)節(jie)隨手可得，鮮活(huo)得就像發(fa)生(sheng)在身邊，但(dan)另(ling)一(yi)(yi)方(fang)面，這細(xi)節(jie)要讓每個看戲人(ren)信(xin)服，又仿佛一(yi)(yi)件不(bu)可能完成的任務。幸好，在話劇(ju)里，我(wo)們(men)有《三昧(mei)》。
 

《三(san)味》用平凡譜寫華(hua)麗，用低調帶來奢華(hua)。

《三昧》，自(zi)稱是(shi)一出舞(wu)臺廣播劇，也被稱為(wei)聲優話劇。

臺上(shang)是(shi)來(lai)說的(de)(de)，臺下(xia)是(shi)來(lai)聽的(de)(de)，三(san)位猶如從曲藝(yi)雜壇下(xia)凡的(de)(de)好(hao)演員，自帶絕活兒和好(hao)嗓子(zi)，為來(lai)看戲(xi)劇(ju)的(de)(de)觀眾(zhong)，說了一個橫跨近八十年歷史(shi)的(de)(de)，關于“情義(yi)”二字的(de)(de)故(gu)事(shi)。
 

話(hua)劇《三昧》不僅有(you)茶館里的經典，還更加精彩...

在整場(chang)話劇的(de)表演(yan)中(zhong)，三(san)位演(yan)員扮相豐富，半說半演(yan)，插科打諢(hun)全(quan)是活兒，

配合著現(xian)場樂(le)隊(dui)巧(qiao)妙的音樂(le)遞進，觀眾很容易被帶進去。

每一位觀眾都在臺上三位的“一板一眼”中感(gan)受著這一出無法明確定位的“趣味”。
 

話劇《三(san)昧》有的是“料”

話劇《三昧》演(yan)出形式(shi)的(de)(de)新穎(ying)，搭配三位優秀演(yan)員的(de)(de)豐富(fu)表演(yan)樣式(shi)，讓人第(di)一(yi)眼便(bian)感受到耳目一(yi)新的(de)(de)真實感，隨著故事的(de)(de)歷(li)史背景，和水牌子不停更換的(de)(de)北京胡同名，我們會聽到久違的(de)(de)老唱段，還有那些具有時代(dai)特征的(de)(de)老歌。這(zhe)樣的(de)(de)遞進，將每(mei)一(yi)位觀眾兒時回(hui)憶中的(de)(de)市井叫(jiao)賣聲喚(huan)醒，滿滿的(de)(de)回(hui)憶...

《三昧》作為一部原創話劇(ju)，以“桃園(yuan)三結義”為殼，重新構造了(le)一個講情義的(de)故事(shi)(shi)。在作者的(de)精心描述下，通過“說書”形(xing)式講述故事(shi)(shi)，強調了(le)大命(ming)運洪(hong)流下小人物的(de)悲歡離合，抒發了(le)民間的(de)悲喜感嘆，調動了(le)觀眾的(de)感官(guan)，去往精神深處(chu)的(de)軌道。
 

真正的戲劇(ju)(ju)藝術(shu)，要給(gei)被歷(li)史碾壓(ya)過來(lai)的人們以表達的舞臺，話(hua)劇(ju)(ju)《三昧》把真實的人生的感(gan)嘆，還(huan)給(gei)觀眾，直面人性的滄桑，可謂是當代戲劇(ju)(ju)作品中的經(jing)典。

12月(yue)21日22日，南通進劇(ju)場，不見不散(san)!