話劇《無(wu)人生還》（小說(shuo)結尾(wei)版）上海站演(yan)出信息(xi)

本場演出建議16歲以上觀眾觀看。

故事梗概

十個互不相識(shi)的人(ren)，被(bei)富有(you)的歐文先生(sheng)邀請到了士兵島上的私(si)人(ren)別墅里。晚餐后，一(yi)個神秘的聲音(yin)揭(jie)開(kai)了人(ren)們心中所各自隱(yin)藏著的可怕(pa)秘密(mi)。當天晚上，年輕的馬斯(si)頓先生(sheng)離奇死(si)去(qu)，古老(lao)的童謠就像(xiang)詛(zu)咒一(yi)樣籠(long)罩著所有(you)人(ren)，似乎(hu)有(you)一(yi)雙神秘的眼睛在時(shi)刻(ke)窺視著這場(chang)死(si)亡游戲，到訪者就像(xiang)消失的小士兵一(yi)樣一(yi)個又一(yi)個地走向死(si)神……

“阿婆”一出 必是經典

被國(guo)內(nei)粉絲們親昵地稱作“阿婆”的(de)阿加(jia)莎·克里斯蒂，是世界三大推理文學宗師(shi)之一(yi)。《東方快(kuai)車(che)謀殺案》《尼羅河上的(de)慘案》《原告證人(ren)(ren)》《三只瞎(xia)老鼠(shu)》……許多你(ni)聽過名字(zi)的(de)懸疑(yi)推理小(xiao)說(shuo)均出自(zi)阿婆之手。她一(yi)生共寫了66部長篇(pian)推理小(xiao)說(shuo)、21部短篇(pian)或(huo)中篇(pian)小(xiao)說(shuo)選集，擁(yong)有15個(ge)已(yi)(yi)上演或(huo)已(yi)(yi)發表的(de)劇本和3個(ge)劇本集。所有作品(pin)發行(xing)并銷售了20億本，被翻(fan)譯成為(wei)103種語言，在(zai)157個(ge)國(guo)家出版。據(ju)美國(guo)雜志《紐約人(ren)(ren)》指出，這個(ge)銷售量在(zai)書(shu)籍發行(xing)史上僅次于莎士(shi)比亞和《圣經(jing)》。而光《無(wu)人(ren)(ren)生還》就已(yi)(yi)被翻(fan)拍了15+個(ge)影(ying)視版本，足見這一(yi)IP的(de)受歡(huan)迎(ying)程(cheng)度。

開啟推理小說雙重新模式

《無(wu)人生還》是(shi)一(yi)部典型的(de)“孤(gu)島模(mo)式”作品，即一(yi)群(qun)人被(bei)困于同一(yi)密(mi)閉(bi)空間內，無(wu)法(fa)與外界聯系也無(wu)法(fa)離開，謀殺接踵(zhong)而(er)至(zhi)，兇(xiong)手定在(zai)其(qi)中。明(ming)明(ming)兇(xiong)手范圍已(yi)很(hen)小，但誰(shui)是(shi)兇(xiong)手往往還是(shi)出(chu)其(qi)不意(yi)。另外阿加莎(sha)還在(zai)其(qi)中運用了“童謠(yao)殺人模(mo)式”，每個人都按照童謠(yao)中的(de)歌詞嚴絲合縫地死(si)去。明(ming)明(ming)已(yi)被(bei)提(ti)前(qian)告知了死(si)法(fa)，卻(que)依然(ran)無(wu)處躲藏。

恐怖懸疑氛圍拉滿

腎上腺素飆升至峰值

10個(ge)互(hu)不相(xiang)識的(de)(de)人(ren)(ren)被邀約至孤島上的(de)(de)“危險(xian)大宅”中，躲在暗處(chu)、不明身份的(de)(de)大宅主人(ren)(ren)兼邀約者將謀殺(sha)(sha)做了天(tian)衣無縫的(de)(de)規劃與周密充分(fen)的(de)(de)部署。隨(sui)著(zhu)這(zhe)場連(lian)(lian)環殺(sha)(sha)人(ren)(ren)案的(de)(de)進(jin)行(xing)，訪(fang)客(ke)們宛如驚弓之鳥，只能艱難度過人(ren)(ren)數漸少的(de)(de)不眠之夜。一(yi)屋子(zi)“客(ke)人(ren)(ren)”180分(fen)鐘內在觀眾面前接(jie)連(lian)(lian)倒(dao)下，現場氣氛更是(shi)隨(sui)著(zhu)謀殺(sha)(sha)的(de)(de)進(jin)行(xing)越漸詭異和(he)陰森，全場觀眾沉浸(jin)式(shi)(shi)目睹這(zhe)場沉浸(jin)式(shi)(shi)地殺(sha)(sha)人(ren)(ren)案件……

參透謀殺下暗藏的人性

《無人(ren)生(sheng)還》中(zhong)的(de)這十個(ge)人(ren)都是(shi)(shi)(shi)(shi)鮮活(huo)的(de)“日常”人(ren)，在(zai)殺戮這種極端“無常”的(de)方式下死去。而阿加莎(sha)不僅(jin)僅(jin)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)為了(le)讓觀眾(zhong)看見驚悚的(de)案(an)件，更(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)為了(le)展現在(zai)此之下隱藏(zang)的(de)人(ren)性。在(zai)這場(chang)暗合童謠預言的(de)死亡之中(zhong)，氣氛逐漸變得凝(ning)重(zhong)與詭秘，所有人(ren)在(zai)互相猜疑中(zhong)試圖為自己辯護，也同時開始(shi)審視(shi)自身。在(zai)阿加莎(sha)的(de)作品中(zhong)，人(ren)的(de)原罪與欲望暴(bao)露無遺(yi)，但正義(yi)也不會缺席，她不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)(shi)一位“謀殺大(da)師”，更(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)參透人(ren)性的(de)高手(shou)。

百分百上座率的“票房神話”制造者

1943年，《無人(ren)生還》的話(hua)劇在倫(lun)敦首演，2007年，中國(guo)版第一次在上(shang)海(hai)公(gong)演，一開(kai)演就在國(guo)內掀起了一股懸疑熱潮(chao)，此(ci)后更是成為了長盛不(bu)衰(shuai)的經典話(hua)劇劇目。它(ta)以近(jin)乎百分之百的上(shang)座率連續(xu)上(shang)演了十六年，即將超700場，所到之處均收獲好評(ping)滿(man)滿(man)，更是常常加場，依舊一票難求。

上海話劇藝術中心X上海捕鼠器戲劇工作室

成立于2007年的上海(hai)捕鼠器戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)工作室，主要從(cong)事阿加莎·克(ke)里斯(si)蒂戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)以(yi)及懸(xuan)疑和推(tui)理戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)的研究與推(tui)廣，被公(gong)認是(shi)懸(xuan)疑題材專(zhuan)業戶(hu)。話劇(ju)(ju)(ju)《無人生還(huan)》由(you)上海(hai)話劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術中心和上海(hai)捕鼠器戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)工作室聯合制作出(chu)品。2007年首演(yan)以(yi)來的每一(yi)輪演(yan)出(chu)，《無人生還(huan)》都(dou)會(hui)繼續(xu)在排演(yan)過程中不(bu)斷調整打磨(mo)、精(jing)(jing)益求精(jing)(jing)，既維持著旺盛的吸引(yin)新粉(fen)能力，也(ye)讓老粉(fen)們(men)欲罷(ba)不(bu)能，一(yi)刷(shua)(shua)再(zai)刷(shua)(shua)。

英式寫實X中式寫意

《無人生還》的(de)(de)舞美已歷經(jing)四(si)次更新。它精致還原了(le)英國舞臺(tai)公演(yan)的(de)(de)寫實風格(ge)——高聳的(de)(de)墻體(ti)、落地(di)的(de)(de)玻璃(li)窗、巨大的(de)(de)吊(diao)燈(deng)都是英式(shi)華麗私人別墅的(de)(de)特色。而(er)它又巧妙地(di)利用東方恐怖美學(xue)的(de)(de)技巧，通過(guo)色調、裝飾、線條等從(cong)心理層面上達到(dao)步步緊逼(bi)的(de)(de)效果，令觀眾對(dui)舞臺(tai)上即將(jiang)出現的(de)(de)一切保持高度緊張情(qing)緒的(de)(de)同時又充滿期(qi)待！

制作出品：上海話劇藝術中心(xin)、上海捕鼠(shu)器戲劇工(gong)作室

出品人：張惠慶

總監制：田水

藝術總監：喻榮軍

監制：童歆

編劇：阿加莎·克(ke)里斯蒂 Agatha Christie[ 英國(guo) ]

劇本翻譯：魯文菁

導演：林奕

舞美設計：周羚珥

制作人：吳嘉、陶然

制作經理：金廣林

舞臺監督：王帥

文本整理：曹雷

作曲：吳駿浩

燈光設計：陳依叢

造型設計：徐叢婷

道具設計：郁樹西(xi)、商袁(yuan)超

音效設計：丁毅

技術設計：胡繼勝

舞美制作監理：趙明

副導演：翦潔彥