話劇(ju)《哥本哈根》北(bei)京站(zhan)演出信息

劇目介紹：

《哥本哈根》編劇邁(mai)(mai)克(ke)?弗雷恩（英），翻(fan)譯胡開奇(qi)，導(dao)演(yan)王曉鷹，《哥本哈根》原作劇本完成于1998年(nian)，劇作家邁(mai)(mai)克(ke)?弗雷恩憑此劇連獲普利策、托尼兩(liang)項大獎，在(zai)歐(ou)美引(yin)起廣泛轟動，并立刻被翻(fan)譯為各(ge)種(zhong)語言在(zai)世界(jie)各(ge)地演(yan)出，評論(lun)界(jie)稱這股(gu)勢頭為“《哥本哈根》現象”。

自(zi)2003年10月，王曉(xiao)鷹導演(yan)將(jiang)其搬上中國(guo)國(guo)家(jia)話(hua)(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)舞(wu)臺(tai)以來(lai)，一舉獲(huo)得"第八屆中國(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)節小(xiao)劇(ju)(ju)(ju)場(chang)演(yan)出(chu)季" 優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)（第一名(ming)）、優(you)秀導演(yan)獎(jiang)、優(you)秀表演(yan)獎(jiang)、優(you)秀舞(wu)美獎(jiang)等，成為(wei)國(guo)家(jia)話(hua)(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)經(jing)典(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，被諸(zhu)多(duo)媒體列入(ru)當今舞(wu)臺(tai)最經(jing)典(dian)(dian)作(zuo)(zuo)品名(ming)單，贊其為(wei)“小(xiao)劇(ju)(ju)(ju)場(chang)話(hua)(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)標桿之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)”。16年來(lai)場(chang)場(chang)爆(bao)滿，很多(duo)觀眾看(kan)了3遍(bian)、5遍(bian)、10遍(bian)甚至50遍(bian)，在國(guo)內(nei)掀起"哥本哈(ha)根(gen)"熱潮，累(lei)計觀眾超10萬人次，也引發了大量的(de)思考與(yu)討論。這部作(zuo)(zuo)品成為(wei)國(guo)家(jia)話(hua)(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)久演(yan)不(bu)衰的(de)經(jing)典(dian)(dian)，更被諸(zhu)多(duo)媒體列入(ru)當今舞(wu)臺(tai)最經(jing)典(dian)(dian)作(zuo)(zuo)品名(ming)單，贊其為(wei)“小(xiao)劇(ju)(ju)(ju)場(chang)話(hua)(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)標桿之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)”。同時

12年(nian)(nian)間，《哥(ge)本哈根》既走進過北京、上(shang)海、濟南(nan)這(zhe)些都會城市(shi)的正規劇(ju)場(chang)，也走進過北京大(da)學(xue)(xue)、清(qing)華大(da)學(xue)(xue)、浙江大(da)學(xue)(xue)、四川(chuan)大(da)學(xue)(xue)、中(zhong)國科技大(da)學(xue)(xue)、南(nan)京大(da)學(xue)(xue)、安徽大(da)學(xue)(xue)等院校。 2007年(nian)(nian)4月30日，《哥(ge)本哈根》在北京大(da)學(xue)(xue)百年(nian)(nian)講堂迎來了第100場(chang)演出，這(zhe)也是國家話劇(ju)院2001年(nian)(nian)成立以(yi)來首(shou)部演出達百場(chang)的新劇(ju)目(mu)。

該劇(ju)以特殊的(de)結構(gou)方式、神秘(mi)的(de)戲(xi)劇(ju)色彩以及激烈碰撞(zhuang)的(de)邏輯(ji)思辨吸引了眾(zhong)多觀(guan)眾(zhong)，不僅有(you)大(da)量看過10場(chang)以上的(de)“《哥(ge)本哈根》迷”，著名物(wu)理學家楊振寧也在觀(guan)看后大(da)為贊(zan)賞并(bing)感嘆：“中國的(de)文藝(yi)復興時代到來(lai)了！”

劇情簡介：

天堂，或許是地獄。

三個(ge)靈魂今(jin)天聚在(zai)了這里……

他(ta)們談，談1941年的(de)(de)(de)戰爭，哥本哈根9月的(de)(de)(de)那個(ge)雨夜(ye)，挪威(wei)滑(hua)雪(xue)場的(de)(de)(de)比賽，納粹(cui)德(de)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)核反(fan)應(ying)堆，同(tong)盟國(guo)(guo)正在研(yan)制的(de)(de)(de)原子(zi)(zi)彈(dan)；他(ta)們談量子(zi)(zi)、粒(li)子(zi)(zi)、鈾(you)裂變和測(ce)不準原理，還談貝多(duo)芬、巴赫(he)的(de)(de)(de)鋼琴曲；他(ta)們談戰爭時期(qi)個(ge)人為自(zi)己(ji)祖國(guo)(guo)竭盡全力的(de)(de)(de)權利，炸彈(dan)扔下后城市里狼籍(ji)扭曲的(de)(de)(de)尸體……

他們談這談那，最想說清的卻是(shi)兩(liang)個影響了世界物(wu)理(li)學進(jin)程(cheng)的諾貝(bei)爾獲(huo)獎者沃納?海(hai)森堡和(he)尼爾斯?波爾在1941年(nian)的哥本哈根會見——謎一(yi)樣的會見。

他們不斷地敘述著(zhu)會見的“真實(shi)”，結(jie)果(guo)卻依舊不定……

導演的話：

“哥(ge)本哈根(gen)(gen)”是個(ge)謎。至今人(ren)們(men)也無(wu)法確(que)切認(ren)定海森(sen)堡與(yu)波爾1941年(nian)那次(ci)會見(jian)的(de)(de)(de)(de)真實意義，當然(ran)(ran)更無(wu)法認(ren)定當事人(ren)的(de)(de)(de)(de)動機、啟(qi)圖和潛意識。對(dui)(dui)于當年(nian)原子彈(dan)的(de)(de)(de)(de)研(yan)制(zhi)和付諸(zhu)實戰、對(dui)(dui)于今天世界(jie)所面臨的(de)(de)(de)(de)潛在的(de)(de)(de)(de)核(he)毀滅威(wei)脅、對(dui)(dui)于未(wei)來科(ke)學(xue)(xue)發展對(dui)(dui)整(zheng)(zheng)個(ge)人(ren)類生(sheng)存的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，“哥(ge)本哈根(gen)(gen)”的(de)(de)(de)(de)誤解到底是一(yi)(yi)個(ge)偶然(ran)(ran)還是一(yi)(yi)個(ge)宿(su)命？物理學(xue)(xue)對(dui)(dui)于普通人(ren)是抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)科(ke)學(xue)(xue)，而對(dui)(dui)于物理學(xue)(xue)家卻是生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部分，但當他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)生(sheng)命體(ti)驗與(yu)整(zheng)(zheng)個(ge)人(ren)類命運聯系在一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)們(men)能承載(zai)得了嗎？

《哥(ge)本哈根》是(shi)個難題。三個靈魂，在另一個世(shi)界對話，試(shi)圖(tu)弄清楚一些攪擾(rao)他們后半生甚至連靈魂都(dou)不得安寧的(de)事情，于是(shi)這(zhe)個戲(xi)便沒有了正(zheng)常邏(luo)輯的(de)時空概念，尤其是(shi)時間在這(zhe)里沒有了線(xian)(xian)狀連貫(guan)性(xing)(xing)，成了破碎、斷續(xu)、顛(dian)倒(dao)、重復的(de)狀態。于是(shi)，我(wo)們習慣或者(zhe)我(wo)們認定戲(xi)劇應該有的(de)線(xian)(xian)性(xing)(xing)情節(jie)邏(luo)輯、線(xian)(xian)性(xing)(xing)人物發展也(ye)就沒有了，這(zhe)是(shi)我(wo)們閱讀、理(li)解此劇和觀眾觀看此劇的(de)最大難題。

《哥本(ben)哈(ha)根(gen)》是(shi)個“現象(xiang)”。不知為什么，自1998年《哥本(ben)哈(ha)根(gen)》劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)問世以來，歐洲許(xu)多(duo)國家(jia)、美國許(xu)多(duo)城市、澳(ao)大利(li)亞(ya)乃至日(ri)本(ben)都競相(xiang)上(shang)演，不是(shi)以前衛(wei)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)面貌(mao)而是(shi)以主(zhu)流(liu)(liu)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)面貌(mao)出現在主(zhu)流(liu)(liu)文化中，被(bei)主(zhu)流(liu)(liu)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)觀眾、主(zhu)流(liu)(liu)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)評論以及(ji)科學(xue)界(jie)(jie)和歷(li)史(shi)界(jie)(jie)所廣泛關注，某著名媒(mei)體將此(ci)稱(cheng)之為“《哥本(ben)哈(ha)根(gen)》現象(xiang)”。如此(ci)“現象(xiang)”僅僅是(shi)因(yin)為西方人對(dui)二戰歷(li)史(shi)和原子彈制造(zao)歷(li)史(shi)更了解嗎(ma)？還是(shi)其中反映了他們對(dui)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)及(ji)其功(gong)能(neng)的(de)某些看(kan)法？比如對(dui)人的(de)深層探究，比如思辯的(de)藝術價(jia)值(zhi)，比如“非娛樂性”的(de)欣賞快(kuai)感，比如對(dui)生活、對(dui)人、對(dui)世界(jie)(jie)、對(dui)人類的(de)超乎功(gong)利(li)之上(shang)的(de)關注。

《哥(ge)本哈(ha)根》是個(ge)(ge)挑(tiao)戰。不(bu)能說它(ta)代表(biao)國(guo)(guo)際(ji)戲(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)高水準，更不(bu)能說它(ta)預示國(guo)(guo)際(ji)戲(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)走向，但(dan)在當前(qian)，在很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)際(ji)范(fan)圍內，它(ta)是戲(xi)劇(ju)舞臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)閃光的(de)(de)(de)(de)(de)亮(liang)點(dian)。中國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)舞臺(tai)、中國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)觀(guan)眾、中國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)理論(lun)將如何(he)面對它(ta)，這是《哥(ge)本哈(ha)根》帶給我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)挑(tiao)戰。

無(wu)論如何(he)，人(ren)們(men)在平(ping)安的(de)同時，在富足的(de)同時，在滿(man)足物欲、追求功利(li)的(de)同時，也(ye)許還需要喚醒內心(xin)的(de)良知和理性(xing)(xing)，這(zhe)是戲劇藝術除了娛(yu)樂(le)大眾(zhong)之(zhi)外還應(ying)該具有的(de)屬性(xing)(xing)和品格。

主創團隊：

出品人：田沁鑫
總監制：鞏保江
藝術總監：戈大立
監 制：白雪峰、聞(wen)國久(jiu)、程鵬

編 劇 ：邁克?弗雷恩（英）
翻 譯 ：胡開奇
導 演 ：王曉鷹
舞美設計：嚴 龍
燈光設計：盧衛東 宋琦俠
服裝設計：徐蘭冬 蘆春偉
化裝設計：任 薇
音響設計：周 濤
舞臺監督：趙嵐亭
技術管理：李 淳
演出統籌：張璞琪
宣傳統籌：劉夢妮
演員統籌：李月皓
場 記：王 珺
平面設計：李正旸

演員：

李(li)曄，吳衛東，江佳奇