話(hua)劇(ju)《年(nian)輕的野(ye)獸》杭州站演出信息(xi)

《年輕(qing)的(de)野獸》改編自德(de)國的(de)弗蘭克•魏德(de)金德(de)《青(qing)春(chun)的(de)覺醒》，而《青(qing)春(chun)的(de)覺醒》被奉為表(biao)現(xian)主(zhu)義的(de)先(xian)驅。

在他的(de)作品中，批(pi)判了資產階級虛偽的(de)道德觀念，以及大(da)膽的(de)觸及了性問題，但是(shi)也曾被認為是(shi)傷風敗俗。

《青(qing)春的(de)覺醒》是(shi)弗(fu)蘭克(ke)•魏(wei)德金德的(de)第一部(bu)作品(pin)，關注(zhu)青(qing)年人(ren)的(de)性覺醒，批判了19世紀德國的(de)性壓抑文(wen)化。
 

劇(ju)情簡介

第一頭(tou)野獸是(shi)一名少女，母親的(de)(de)一劑(ji)墮(duo)胎藥(yao)把(ba)她送到了死神的(de)(de)手中。

第(di)二頭野(ye)獸是一名少年，學校的一次升級讓他吞槍(qiang)自殺。

第三頭(tou)野獸(shou)害死了自(zi)己喜(xi)歡的姑娘(niang)，沒(mei)能拯救自(zi)己最好的朋友。

…

第N頭野獸(shou)囚(qiu)在自己的牢籠中騷動不安，不斷地用頭囚(qiu)禁野獸(shou)的籠子(zi)。
 

年輕的野獸就這(zhe)樣被淹死在洪水(shui)中。

孟氏(shi)的先鋒美學與韋(wei)德金(jin)德“非(fei)典型性悲劇氣氛”的相互糅雜，以及獨特的舞美，還有(you)演(yan)員們夸(kua)張的表演(yan)動(dong)作，構成了一(yi)場(chang)青春的殘酷撕扯。

從家長和教(jiao)育者的角度去看，有反思和思考正確方式(shi)的意義。
 

劇中圍繞一個主人公分別講述了三個“野獸”有關于(yu)“不可(ke)言說”的(de)(de)青春遭遇(yu)。而(er)父母的(de)(de)威權和(he)孩(hai)子的(de)(de)純(chun)真叛逆是伴隨著孩(hai)子成長的(de)(de)主要矛盾。

弗蘭克·韋德(de)金德(de) 簡介(jie)

弗蘭克·韋德(de)金(jin)德(de)有他自成一派的創作風格(ge)，他曾(ceng)經給德(de)國戲劇(ju)的改革發展以深刻(ke)的影響，被奉為(wei)德(de)國表(biao)現主義戲劇(ju)始(shi)祖。

其(qi)中他的作品《地(di)神(shen)》(1895)、《潘多拉(la)的盒子》(1904)、《亡靈舞》(1906)等，都是以兩(liang)性關系問題為(wei)題材。
 

而《宮(gong)廷歌手》(1899)和《凱依特侯(hou)爵(jue)》(1900)的戲劇沖突是商業與藝術的對立，對資本(ben)主義社(she)會(hui)的所(suo)謂“道德”進行了(le)諷(feng)刺(ci)。

在(zai)孟京輝戲劇(ju)作品《年輕的野獸》中(zhong)(zhong)，諷刺(ci)了(le)當時社會對(dui)性話題諱莫(mo)如深的風氣，而每一(yi)個青少年都應該回歸到真實的表達自我(wo)中(zhong)(zhong)。

而黑貓(mao)劇團將(jiang)會在黑白灰主導質感(gan)(gan)極(ji)強的(de)舞(wu)臺(tai)上，打破無謂的(de)禁忌(ji)，用真誠的(de)吶(na)喊和嘶吼，通過(guo)年(nian)輕(qing)演(yan)員們層(ceng)次(ci)細膩(ni)，熱忱肆(si)意的(de)表(biao)演(yan)，感(gan)(gan)染現場的(de)每一位(wei)觀眾(zhong)。
 

當殘酷的(de)青春不能擺脫(tuo)束縛，不能重見(jian)光(guang)明，不能如(ru)何認(ren)識自己的(de)內心，都將(jiang)在這個舞臺(tai)上(shang)淋漓盡致的(de)展現在觀眾們的(de)面前。

相約杭州蜂(feng)巢劇場(杭雜小劇場)，孟京輝戲劇作品《年輕的(de)野(ye)獸》與你(ni)一起探索(suo)其中(zhong)的(de)奧妙!